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com/saxplayalong
Mastering Altered Pentatonics
An inside approach to playing “outside” lines

Created by Steve Neff

Thank you for your purchase. Please do not distribute this PDF book. I understand using
them for teaching purposes but if someone is interested in the whole book please direct
them to my site at www.neffmusic.com. I appreciate your continued support and hope you
enjoy the book. Steve

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 Table of Contents

Altered Pentatonics Introduction......................................................1

D Minor / F major Altered Pentatonics..............................................6

G Minor / B b major Altered Pentatonics............................................36

C Minor / E b major Altered Pentatonics............................................66

F Minor / A b major Altered Pentatonics.............................................96

B b Minor / D b major Altered Pentatonics..........................................126

E b Minor / G b major Altered Pentatonics..........................................156

G# Minor / B major Altered Pentatonics...........................................186

C# Minor / E major Altered Pentatonics...........................................216

F# Minor / A major Altered Pentatonics...........................................246

B Minor / D major Altered Pentatonics............................................276

E Minor / G major Altered Pentatonics............................................306

A Minor / C major Altered Pentatonics............................................336

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 Altered Pentatonics Steve Neff

The concept of using altered pentatonics to play outside a key center is not a new concept. I remember as a
young student learning that I could add a 6th to the minor pentatonic scale to give the lines I was playing
a different sound. Years later, I was playing along with Kenny Garrett over a groove in F# minor and he
started using A#'s in his solo. I was amazed that adding a major 3rd to a minor pentatonic sounded so great.

Shortly after, it occurred to me that if adding or changing these two notes of the minor pentatonic created
such a change in sound, what other notes could be changed to produce other sounds and lines. I set about
testing and trying different combinations of alterations and this book is the result of those efforts.

Each page of the book includes one pentatonic pattern on line one and then eleven alterations of that pattern.
Sometimes the changes are subtle and sometimes they are dramatic. Changing just one note of the minor
pentatonic scale changes the whole sound of the line while still retaining four notes that are "inside" the
tonality. This creates a subtle weaving of the line inside and outside the tonality being played over.

The first step in working through this book is to get a pattern down in the original "home base" pentatonic.
I call this pentatonic "home base" because it is safe. All the notes of the pentatonic sound consonant in
comparison to the minor or major key you are playing over. For example, the pentatonic of DFGACD
has five notes that sound great over D-7 or F Maj7. There is no dissonance involved in that none of these
notes are a half step away from any of the chord tones.

D -7 F Maj7

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Home base Pentatonic for D-7 and FMaj7

When you add an alteration to the "home base" Scale you add more dissonance to the line and sound. The
Amount of dissonance is dependant on the note or notes being changed. Each Altered pentatonic has a
unique sound and effect to the line.

I suggest practicing these lines to Jamey Aebersold's Volume 24 "Major and Minor" playalong. By playing
them over the major or minor tonality your ears will hear how the different alterations sound against that
tonality and how they want to resolve.

1
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 Once a pentatonic "Home Base" line is mastered and an alteration is mastered you can start mixing
and weaving the two pentatonics together. This is where the real magic happens.

Playing "outside" the tonality is an art that has to be practiced until it becomes second nature to you.
At first, you might sound uncomfortable, tenative and rigid as you try working with these lines but over
time and practice you will build confidence and skill with them. One of the hardest elements to master for
an intermediate improviser is the "when" and "where" of taking your lines outside. I suggest practicing your
lines in a systematic way until you feel comfortable with the "when" and "where".

In the examples below, I will take the D minor pentatonic and show you some different ways to weave in the
altered pentatonics. For each example I will use the mix of scales 1 with 5 (slight change)and 1 with 10
(Big change). I will label each section HB for home base or A# to stand for altered and what scale I am using
so you can understand the line.

The most important aspect of practicing these lines is gaining the ability to weave the line in and out
of the tonality smoothly and then to finally resolve it. Resolving a line confirms that no matter what crazy
line you just played, it was intentional. By resolving it you confirm that you are in control and know
exactly what you are doing. Here are some examples using Pattern #14 from the book.

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HB A5
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HB

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6

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œ œ œ œ bœ
HB A10 HB

& œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
9

In the examples above, we are using the most common form of playing outside by starting the line at HB which
is consonant, weaving into an alteration in measure two which introduces some dissonance, and then weaving
back to home base which is consonant and resolves. Any of the other altered pentatonics can be used on
measure two as well. You should experiment and find the ones you like the sound of the most and then practice
them as well.

2
 The weaving of the pentatonic line does not have to conform to the bar lines either. In this next example,
I am placing the altered pentatonic on beats 3 & 4 of measure one and beats 1 & 2 of measure two. Notice
that the outside line is still enclosed by the consonance of the Home base Pentatonic.

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HB HB
œ œ œ œ œ
& bœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ ˙
12

œ œ œ œ A10
œ œ bœ œ
HB HB
œ bœ
& œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
15

The great side benefit of using these altered pentatonic to play outside is that the change from consonance
to dissonance is more unpredictable. Most young students will try to play outside for the first time by
playing a half step away from the tonality. They might play one measure of D minor pentatonic and then
think they are being really hip by morphing into E b minor pentatonic or C# minor pentatonic. This approach
changes all the notes involved and is a more blatant and predictable approach to playing outside. It can
often times sound robotic or too structured and rehearsed.

By using the altered pentatonics the change is less predictable. If you look at the example above the
dissonant parts of the line happen on different down beats and up beats in each measure. This gives the
line more unpredictability and makes it more interesting in my opinion.

Here is another example where I start the line with dissonance instead of consonance. The tension is
immediate but once the line resolves everything is cool.

b œ œ b œ HBœ
œ œ œ œ bœ bœ œ Aœ
A10 A11
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HB

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18
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œ bœ œ œ bœ œ œHB œ
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21
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3
 Lastly, once the patterns and altered pentatonics are mastered and internalized, you want to practice mixing
different patterns and pentatonics together to create more variety and unique shapes in your lines. Here are eight
examples:

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œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ
HB HB A4 A6 HB

1. & œ œœœœ
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24

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HB A11 A6

2. & œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ
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bœ bœ
3. & bœ œ œ bœ œ bœ #œ œ Aœ œ œ #œ œ ˙
32

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HB A7 A4 HB

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4. & œ œ œœ
36

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HB A4 A7 A12 HB A5 A10 HB

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44

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HB A12 A2 A11 A2 A7 A2 HB

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48
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HB A3 A5
œ œ œ œ bœ œ œ nœ œ œ œ œ œ
HB A6 HB

8. & œ
52
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4
 The eight examples I have just given you only took a few minutes to come up with. Once you know the altered
pentatonics and have the patterns down you will find your self connecting them in new and fresh ways while
improvising.

The purpose of this book is to give you eleven distinct alterations to use over major and minor grooves but
also to give you some new pentatonic patterns to master as you use these Altered pentatonics. Through the
mastery of these lines and altered pentatonics you will grow in your knowledge of each key and how to hear how
these lines want to flow and resolve. i hope you enjoy the book! Practice Hard!! Steve

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5
 D-7 FMaj7 Altered Pentatonics

1. Minor Pentatonic (Home base)

2. Major 2nd Altered Pentatonic (A minor pentatonic)

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Major 3rd Altered Pentatonic

3. 4.
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Minor Major 3rd Altered Pentatonic

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Minor b5 Altered Pentatonic
5. 6.
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Major 6 Altered Pentatonic

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7. Minor Major 7th Altered Pentatonic

8. b2 Altered Pentatonic

& bw w w w w w w w
w bw

V7 b9 Altered Pentatonic (Think A7 b9) b2 Almost Whole Tone Pentatonic (Think E b9 b5)
9.
bw
10.
& #w w w w bw bw w w w

b2 Dominant 9 Pentatonic (Think E b9)

11. 12. b7 Dominant b9 Pentatonic (Think C7 b9)
bw bw bw w
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D-7 /FMaj7 Altered Pentatonics

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 D-7 /FMaj7 Altered Pentatonics

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D-7 /FMaj7 Altered Pentatonics

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D-7 /FMaj7 Altered Pentatonics

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 D-7 /FMaj7 Altered Pentatonics

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D-7 /FMaj7 Altered Pentatonics

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 D-7 /FMaj7 Altered Pentatonics

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 G-7 B bMaj7 Altered Pentatonics

Minor Pentatonic (Home base)

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Major 2nd Altered Pentatonic (D minor pentatonic)

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Major 3rd Altered Pentatonic
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Minor Major 3rd Altered Pentatonic

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7. 8.
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9.
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10.
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11.
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 G-7 /B bMaj7 Altered Pentatonics

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 G-7 /B bMaj7 Altered Pentatonics

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52
 G-7 /B bMaj7 Altered Pentatonics

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53
 G-7 /B bMaj7 Altered Pentatonics
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 G-7 /B bMaj7 Altered Pentatonics

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55
 G-7 /B bMaj7 Altered Pentatonics
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56
 G-7 /B bMaj7 Altered Pentatonics
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58
 G-7 /B bMaj7 Altered Pentatonics

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59
 G-7 /B bMaj7 Altered Pentatonics
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 G-7 /B bMaj7 Altered Pentatonics

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61
 G-7 /B bMaj7 Altered Pentatonics
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 G-7 /B bMaj7 Altered Pentatonics

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63
 G-7 /B bMaj7 Altered Pentatonics

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64
 G-7 /B bMaj7 Altered Pentatonics

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65
 C-7 E bMaj7 Altered Pentatonics

1. Minor Pentatonic (Home base)

2. Major 2nd Altered Pentatonic (G minor pentatonic)

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w w w bw
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Major 3rd Altered Pentatonic
3. 4. Minor Major 3rd Altered Pentatonic

&w w w w bw bw Nw w bw
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Minor b5 Altered Pentatonic
5. 6. Major 6 Altered Pentatonic

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bw w bw

Minor Major 7th Altered Pentatonic b2 Altered Pentatonic

7. 8.
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w w bw
V7 b9 Altered Pentatonic (Think G7 b9) b2 Almost Whole Tone Pentatonic (Think C#9 b5)
9. 10.
& w w bw w w w
w w #w #w
b2 Dominant 9 Pentatonic (Think C#9) b7 Dominant b9 Pentatonic (Think B b7 b9)
11. 12.
& #w w #w w w bw bw
#w w w

66
www.neffmusic.com
 C-7 /E bMaj7 Altered Pentatonics

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85
 C-7 /E bMaj7 Altered Pentatonics
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86
 C-7 /E bMaj7 Altered Pentatonics

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87
 C-7 /E bMaj7 Altered Pentatonics
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88
 C-7 /E bMaj7 Altered Pentatonics

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89
 C-7 /E bMaj7 Altered Pentatonics
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90
 C-7 /E bMaj7 Altered Pentatonics

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91
 C-7 /E bMaj7 Altered Pentatonics
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92
 C-7 /E bMaj7 Altered Pentatonics
b œ b œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ ˙
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93
 C-7 /E bMaj7 Altered Pentatonics

œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ ˙
29 & b œ œ œ b œ

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94
 C-7 /E bMaj7 Altered Pentatonics

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30 & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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& œ œœ œœ œœ œ œœ œ œ
œ œ
95
 F-7 A bMaj7 Altered Pentatonics

1. Minor Pentatonic (Home base) Major 2nd Altered Pentatonic (C minor pentatonic)
bw bw
2.
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w

bw bw
Major 3rd Altered Pentatonic
3. 4.
w w
Minor Major 3rd Altered Pentatonic

&w w bw w bw Nw

Minor b5 Altered Pentatonic

bw
5. 6.
w w
Major 6 Altered Pentatonic

&w bw bw Nw w bw bw

b2 Altered Pentatonic
bw bw
Minor Major 7th Altered Pentatonic
7. 8.
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Major 3rd Altered Pentatonic Minor Major 3rd Altered Pentatonic
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Major 6 Altered Pentatonic
5. 6.
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Minor Major 7th Altered Pentatonic
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7. 8.
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9.
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11.
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 B b-7 /D bMaj7 ALtered Pentatonics

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152
 B b-7 /D bMaj7 ALtered Pentatonics

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 B b-7 /D bMaj7 ALtered Pentatonics

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 B b-7 /D bMaj7 ALtered Pentatonics

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155
 E b-7 G bMaj7 Altered Pentatonics

1. Minor Pentatonic (Home base)

2. Major 2nd Altered Pentatonic (B b Minor Pentatonic)

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Major 3rd Altered Pentatonic

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3. 4. Minor Major 3rd Altered Pentatonic

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Minor b5 Altered Pentatonic Major 6 Altered Pentatonic

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Minor Major 7th Altered Pentatonic b2 Altered Pentatonic

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 E b-7 /G bMaj7 Altered Pentatonics

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 E b-7 /G bMaj7 Altered Pentatonics

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 E b-7 /G bMaj7 Altered Pentatonics
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 E b-7 /G bMaj7 Altered Pentatonics

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 E b-7 /G bMaj7 Altered Pentatonics
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 E b-7 /G bMaj7 Altered Pentatonics

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 G#-7 BMaj7 Altered Pentatonics

1. Major 2nd Altered Pentatonic (E b Minor Pentatonic)

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b2 Dominant 9 Pentatonic (Think A9) b7 Dominant b9 Pentatonic (Think F#7 b9)

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G#-7 /BMaj7 Altered Pentatonics

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 G#-7 /BMaj7 Altered Pentatonics

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G#-7 /BMaj7 Altered Pentatonics

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 G#-7 /BMaj7 Altered Pentatonics

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G#-7 /BMaj7 Altered Pentatonics

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 G#-7 /BMaj7 Altered Pentatonics

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 C#-7 EMaj7 Altered Pentatonics

1. Minor Pentatonic (Home base)

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Major 3rd Altered Pentatonic
3. 4. Minor Major 3rd Altered Pentatonic

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Minor b5 Altered Pentatonic Major 6 Altered Pentatonic
5. 6.
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Minor Major 7th Altered Pentatonic b2 Altered Pentatonic

7. 8.
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V7 b9 Altered Pentatonic (Think G#7 b9) b2 Almost Whole Tone Pentatonic (Think D9 b5)
9. 10.
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b2 Dominant 9 Pentatonic (Think D9) b7 Dominant b9 Pentatonic (Think B7 b9)
11. 12.
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 C #-7 /EMaj7 Altered Pentatonics

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 C #-7 /EMaj7 Altered Pentatonics
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 C #-7 /EMaj7 Altered Pentatonics

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 C #-7 /EMaj7 Altered Pentatonics
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2.
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5. 6.
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Major 6 Altered Pentatonic

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Minor Major 7th Altered Pentatonic
7. 8.
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9.
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b2 Dominant 9 Pentatonic (Think G9) b7 Dominant b9 Pentatonic (Think E7 b9)

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11. 12.
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F#-7 /AMaj7 Altered Pentatonics

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F#-7 /AMaj7 Altered Pentatonics

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F#-7 /AMaj7 Altered Pentatonics

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F#-7 /AMaj7 Altered Pentatonics

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 F#-7 /AMaj7 Altered Pentatonics

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F#-7 /AMaj7 Altered Pentatonics

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 F#-7 /AMaj7 Altered Pentatonics

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275
 B-7 DMaj7 Altered Pentatonics

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Minor Pentatonic (Home base)
2.
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3. 4. Minor Major 3rd Altered Pentatonic

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Major 6 Altered Pentatonic
5. 6.
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b2 Altered Pentatonic
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Minor Major 7th Altered Pentatonic
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7. 8.
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V7 b9 Altered Pentatonic (Think F#7 b9) b2 Almost Whole Tone Pentatonic (Think C9 b5)
9.
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10.
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b2 Dominant 9 Pentatonic (Think C9)

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b7 Dominant b9 Pentatonic (Think A7 b9)
11.
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 B-7 /DMaj7 Altered Pentatonics
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 B-7 /DMaj7 Altered Pentatonics
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278
 B-7 /DMaj7 Altered Pentatonics

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 B-7 /DMaj7 Altered Pentatonics

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 B-7 /DMaj7 Altered Pentatonics
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 B-7 /DMaj7 Altered Pentatonics

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 B-7 /DMaj7 Altered Pentatonics
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B-7 /DMaj7 Altered Pentatonics

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 B-7 /DMaj7 Altered Pentatonics

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B-7 /DMaj7 Altered Pentatonics

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 E-7 GMaj7 Altered Pentatonics

1. Minor Pentatonic (Home base)

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Major 3rd Altered Pentatonic

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3. 4. Minor Major 3rd Altered Pentatonic

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Major 6 Altered Pentatonic

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Minor Major 7th Altered Pentatonic b2 Altered Pentatonic

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7. 8.
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V7 b9 Altered Pentatonic (Think B7 b9) b2 Almost Whole Tone Pentatonic (Think F9 b5)

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9. 10.
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b2 Dominant 9 Pentatonic (Think F9) b7 Dominant b9 Pentatonic (Think D7 b9)

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11. 12.
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E-7 /GMaj7 Altered Pentatonics

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E-7 /GMaj7 Altered Pentatonics

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E-7 /GMaj7 Altered Pentatonics

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E-7 /GMaj7 Altered Pentatonics

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 E-7 /GMaj7 Altered Pentatonics

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 E-7 /GMaj7 Altered Pentatonics

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Major 3rd Altered Pentatonic
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Major 6 Altered Pentatonic
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Minor Major 7th Altered Pentatonic
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9.
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b2 Dominant 9 Pentatonic (Think B b9) b7 Dominant b9 Pentatonic (Think G7 b9)

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A-7 /CMaj7 Altered Pentatonics

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A-7 /CMaj7 Altered Pentatonics

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A-7 /CMaj7 Altered Pentatonics

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A-7 /CMaj7 Altered Pentatonics

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A-7 /CMaj7 Altered Pentatonics

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