Model SM57 User Guide

APPLICATION SUGGESTED MICROPHONE TONE QUALITY

PLACEMENT
Tom-Toms One SM57 on each tom, or between Medium attack,
each pair of toms, 25 mm (1 in.) to balanced sound.
75 mm (3 in.) above the heads. Aim
each mic at the top heads.
On double head toms, remove the Medium attack, bal-
bottom head and place a mic inside anced sound.
aimed at the head.
25 mm (1 in.) to 75 mm (3 in.) above Most “snap” from
the rim of the top head of the drum. drumstick impact
Aim the mic at the head.
MODEL SM57 Snare Drum If desired, place a second mic just More “snare”
below the rim of the bottom head. sound.
UNIDIRECTIONAL DYNAMIC MICROPHONE 25 mm (1 in.) from the speaker, Most attack,
on-axis with the speaker cone. emphasized bass
The Shure SM57 unidirectional dynamic microphone is
Guitar & Bass 150 mm (6 in.) to 300 mm (12 in.) Medium attack, full,
exceptional for musical instrument pickup or for vocals. With its Amplifiers away from speaker and on-axis with balanced sound
bright, clean sound and carefully contoured presence rise, the speaker cone.
SM57 is ideal for live sound reinforcement and recording. It has an .5 m (18 in.) to 1 m (3 ft) back from Softer attack, thin,
extremely effective cardioid pickup pattern which isolates the main the speaker, on-axis with the speak- reduced bass
sound source while minimizing background noise. In the studio, it er cone. sound.
is excellent for recording drums, guitar, and woodwinds. For On-axis with the edge of the speak- Thinner, reduced
musical instruments or vocals, the SM57 is a consistent choice of er cone. bass sound.
professional performers. Brass:.3 m (1 ft) to 1 m (3 ft) away, Bright, clear sound.
on-axis with bell of instrument.
Features Brass & Wood- Woodwinds: 25 mm (1 in.) to 150 Bright, clear sound.
winds mm (6 in.) away, on-axis with bell of
• Frequency response tailored for drums, guitars, and vocals instrument.
• Uniform cardioid pickup pattern isolates the main sound source Bell of the instrument 90° off-axis Softer, mellow
while reducing background noise from the front of the mic. sound.

• Pneumatic shock-mount system cuts down handling noise Vocals & 25 mm (1 in.) to 150 mm (6 in.) from Rich, warm sound.
Speech the vocalist's mouth.
• Extremely durable under the heaviest use
• Supplied break-resistant swivel adapter that rotates 180°
PROXIMITY EFFECT
• Legendary Shure quality, ruggedness, and reliability
When the sound source is less than 6 mm (1/4 in.) from the
STAGE MONITOR & P.A. LOUDSPEAKER PLACEMENT microphone, the microphone boosts bass frequencies (by 6 to 10
Place the stage monitor directly behind the microphone (see dB at 100 Hz), creating a warmer and richer bass sound than when
Figure 1). Locate the P.A. loudspeakers so that they point away farther away. This effect, known as proximity effect, happens in
from the rear of the microphone. With the speakers located in unidirectional microphones like the SM57. The SM57
these positions, the possibility of feedback is greatly reduced. low-frequency roll-off provides greater control, allowing the user to
Always check the stage setup before a performance to ensure take full advantage of proximity effect.
optimum placement.
GENERAL RULES FOR MICROPHONE USE
90° 1. Aim the microphone toward the desired sound source and
STAGE away from unwanted sources.
MONITOR
2. Locate the microphone as close as practical to the desired
P.A. sound source.
0°
LOUDSPEAKERS 180° 3. Work close to the microphone for extra bass response.
4. Use only one microphone per sound source.
MICROPHONE 5. Locate multiple microphones at least three times as far from
SOUND other microphones as from the sound source.
SOURCE
90° 6. Use as few microphones as practical.
7. Place microphones away from sound reflecting surfaces.
RECOMMENDED LOUDSPEAKER PLACEMENT 8. Add a windscreen when using the microphone outdoors, for
FIGURE 1 closeup speech, or vocals.
APPLICATION AND PLACEMENT 9. Avoid excessive handling to minimize mechanical noise.

Some of the most common applications and placement techniques

for the SM57 are listed in the following table. Remember that mi-
crophone technique is largely a matter of personal taste-there is no
single “correct” microphone position.

©2006, Shure Incorporated Printed in U.S.A.

27C2903 (Rev. 5)
MODELO SM57 USO COLOCACION SUGERIDA CALIDAD DEL
MICROFONO DINAMICO UNIDIRECCIONAL DEL MICROFONO TONO
Tambores Un SM57 en cada tom-tom, o Respuesta media,
El Shure SM57 es un micrófono dinámico unidireccional de rendi- en cada par de tom-tom, de 2,5 sonido equilibrado.
tom-tom
miento excepcional para captar instrumentos o voces. Con su so- a 7,5 cm sobre sus membranas.
nido claro y brillante y su aumento de frecuencias de presencia Apunte cada micrófono hacia
cuidadosamente ajustado, el SM57 es ideal para refuerzo de soni- las membranas superiores.
do en directo y para grabaciones. Cuenta con una dispersión polar En los tom-tom de membrana Respuesta media,
cardioide altamente eficaz que aisla la fuente principal de sonido a doble, se puede quitar la mem- sonido equilibrado.
la vez que reduce al mínimo los ruidos de fondo. En el estudio, es brana inferior e insertar el micró-
excelente para grabar tambores, guitarras e instrumentos de vien- fono en su interior apuntando
to. Para la captación de instrumentos musicales y voces, el SM57 hacia la membrana superior.
es la elección lógica de los profesionales. De 2,5 a 7,5 cm sobre el aro de Mayor captación del
la membrana superior del tam- chasquido del
Características bor. Apunte el micrófono hacia impacto de los
• Respuesta a frecuencias diseñada para captar tambores, gui- la membrana superior. palillos.
tarras y voces Tambor Si se desea, se puede colocar Más sonido de
• La dispersión polar cardioide uniforme aisla la fuente sonora repicador un segundo micrófono justo “repique”.
debajo del aro de la membrana
principal a la vez que reduce los ruidos de fondo
inferior.
• El sistema de montaje neumático resistente a choques
reduce los ruidos causados por el manejo A 2,5 cm del altavoz, sobre el Respuesta más fu-
eje del cono del parlante. erte, bajas frecuen-
• Extremadamente duradero aún en las condiciones más adver- cias enfatizadas.
sas
Amplificadores De 15 a 30 cm del altavoz y so- Respuesta media,
• Incluye un adaptador giratorio resistente a las roturas que gira de guitarra y bre el eje del cono del altavoz. sonido equilibrado y
180° bajor pleno.
• La legendaria calidad, robustez y fiabilidad de Shure De 50 cm a 1 m del altavoz, so- Respuesta más
bre el eje del cono del altavoz. suave, sonido agudo
COLOCACION DE ALTAVOCES DE PA Y MONITOR DE con frecuencias ba-
ESCENARIO jas reducidas.
Coloque el monitor de escenario directamente detrás del micrófo- Sobre el eje del borde del cono Sonido más agudo
no (vea la Figura 1). Coloque los altoparlantes de P.A. de manera del altavoz. con frecuencias ba-
que el sonido que emiten se aleje de la parte trasera del micrófono. jas reducidas.
Cuando los altavoces se colocan en estas posiciones, la posibili- De metal: De 30 cm a 1 m de Sonido brillante y
dad de realimentación se reduce significativamente. Siempre com- distancia, sobre el eje de la claro.
pruebe la disposición del escenario antes de una actuación para bocina del instrumento.
verificar que la colocación es la óptima. Instrumentos De madera: De 2,5 a 15 cm de Sonido brillante y
de viento distancia, sobre el eje de la claro.
90° bocina del instrumento.
MONITOR DE
ESCENARIO
Bocana del instrumento a 90° Sonido más suave y
del eje de captación del micró- melodioso
ALTAVOCES DE 0° fono.
P.A. 180°
Cantantes y De 2,5 a 15 cm de la boca de la Sonido rico y cálido.
oradores persona.
MICROFONO
FUENTE EFECTO DE PROXIMIDAD
90° SONORA
Cuando la fuente sonora se encuentra a menos de 6 mm del mi-
COLOCACION RECOMENDADA DE LOS ALTAVOCES crófono, éste introduce un aumento progresivo en las frecuencias
FIGURA 1 bajas (de 6 a 10 dB a 100 Hz) que crea un sonido de frecuencias
bajas más cálido y fuerte que cuando la fuente está más alejada.
USOS Y COLOCACION Este efecto, conocido como el efecto de proximidad, se produce
Algunas de las técnicas más comunes de uso y colocación del únicamente en micrófonos dinámicos unidireccionales tales como
SM57 se indican en la tabla siguiente. Recuerde que la técnica de el SM57. La atenuación progresiva de frecuencias bajas que incor-
uso de los micrófonos es en gran parte cuestión de gusto perso- pora el SM57 ofrece mayor control sobre el sonido y ayuda al
nal-no existe una posición de micrófono que sea la “correcta”. usuario a aprovechar el efecto de proximidad.

REGLAS GENERALES DE USO DE MICROFONOS

1. Apunte el micrófono hacia la fuente sonora deseada y
alejado de las fuentes no deseadas.
2. Coloque el micrófono lo más cerca posible a la fuente
sonora deseada.
3. Acérquese al micrófono para obtener mayor respuesta de fre-
cuencias bajas.
4. Utilice sólo un micrófono para captar una fuente sonora.
5. La distancia entre un micrófono y otro deberá ser al menos
tres veces la distancia de cada fuente a su micrófono.

7
6. Utilice el menor número de micrófonos que resulte Polaridad
práctico. Una presión positiva en el diafragma del micrófono produce
7. Aleje los micrófonos lo más posible de las superficies un voltaje positivo en la patilla 2 con respecto a la patilla 3
reflectoras. (Figura 4).
8. Instale un paravientos si se usa el micrófono a la CAPSULA
intemperie, o al captar una voz a muy poca distancia. CODIGO
9. Evite el manejo excesivo para reducir la captación de AZUL
VERDE
ruidos mecánicos.
2 1
3
ESPECIFICACIONES AMARILLO ROJO
NEGRO
Tipo TRANSFORMADOR
Dinámico
Respuesta a frecuencias CONEXIONES INTERNAS
FIGURA 4
40 a 15.000 Hz (vea la Figura 2)
Conector
Conector de audio de tres patillas profesional (tipo XLR
macho)
Caja
Acero fundido a troquel esmaltado en color gris oscuro con
una rejilla de policarbonato y una malla de acero inoxidable
Dimensiones totales
157 mm
(6 3/16 in.)

FRECUENCIA EN Hz

RESPUESTA A FRECUENCIAS TIPICA 32 mm 23 mm

(1 1/4 in.) (29/32in.)
FIGURA 2
Dispersión polar
DIMENSIONES TOTALES
Unidireccional (cardioide), simétrico respecto al eje del FIGURA 5
micrófono, uniforme respecto a la frecuencia (vea la Figura 3)
180° 180°
Adaptador giratorio
150° 150° 150° 150°
De acción positiva, resistente a roturas, 180° de ajuste con
120° 120°
rosca estándar de 5/8 pulg-27
120° 120°
Peso neto (sin cable)
284 g (10 oz)
90° 90° 90° 90°
–20 dB –20 dB
Certificaciones
–15 dB –15 dB
60°
–10 dB
60° 60°
–10 dB
60° Califica para llevar las marcas CE. Cumple la directiva europea
–5 dB –5 dB 89/336/EEC de compatibilidad electromagnética. Se ajusta a los
30° 30° 30° 30°
0 0 criterios correspondientes de verificación y funcionamiento
125 Hz 2000 Hz establecidos en la norma europea EN 55103 (1996), partes 1 y 2,
500 Hz
1000 Hz
4000 Hz
8000 Hz
para zonas residenciales (E1) y zonas de industria ligera (E2).

DISPERSIONES POLARES TIPICAS ACCESORIOS SUMINISTRADOS

FIGURA 3
Adaptador giratorio .............................................................A25D
Nivel de salida (a 1000 Hz) Bolsa de almacenamiento ................................................ 26A13
Voltaje de circuito abierto: -56,0 dBV/Pa (1,6 mV)
Impedancia ACCESORIOS OPCIONALES
La impedancia nominal es de 150 Ω (real: 310 Ω) para Paravientos ............................................................. A2WS-GRA
conexión a entradas de micrófono de baja impedancia. Pie de sobremesa ................................................... S37A, S39A
Montaje con aislamiento.................................................... A55M
Montaje doble .........................................................A25M, A26M
Cable (7,6 m [25 pies]) ............................................C25E, C25F

REPUESTOS
Cartucho............................................................................... R57
Conjunto de rejilla de resonancia ..................................RPM210
Para información adicional acerca del servicio o repuestos, llame
al Departamento de servicio Shure al teléfono 1-800-516-2525.
Fuera de los [Link]., llame al servicentro autorizado de productos
Shure.

8
 Model A56D
Microphone Drum Mount
User Guide

GENERAL

The Shure A56D mounts microphones on a drum or cymbal. It The clamp fits drum rims measuring from 1/2-in. (12.7 mm) to 2
fits stand adapters with a 5/8-in, 27-thread. An L-adapter extension 1/4 -in. (57.2 mm) in height, or on cymbal stands measuring from
curves at a 90! angle for optimum microphone placement. 3/8-in. (9.5 mm) to 1 1/8-in. (28.6 mm) in diameter.

DRUM RIM MOUNTING CYMBAL STAND MOUNTING

#
!

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$
REPLACEMENT PARTS NOTE: To minimize potential noise or damage, position the
microphone outside the drummer's range of stick movement
and cymbal movement.

Clamp Assembly . . . . . . . . . . . . RPM618

Jaw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32A866

L-Adapter Extension . . . . . . . . . 90A4646

5/8”–27 Lock Nut (Large) . . . . . 31A1857

5/8”–27 Lock Nut (Small) . . . . . 31B1770

SHURE Incorporated Web Address: [Link]

5800 W. Touhy Avenue, Niles, IL 60714-4608, U.S.A.
In U.S.A., Phone: 1-847-600-2000 Fax: 1-847-600-1212
In Europe, Phone: 49-7131-72140 Fax: 49-7131-721414
In Asia, Phone: 1-852-2893-4290 Fax: 1-852-2893-4055
International Fax: 1-847-600-6446

©2003 Shure Incorporated Printed in U.S.A.

27B3086 (Rev. 3)