Ode To Napoleon Buonaparte
(Lord Byron)
Arnold Schoenberg Op. 41
1942
≥ ≥
25
Poco Allegro (q = 96)
ναœ ι ι α œ− µ œ− α œ− œ− µ œ− α œ−
Τ
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harm.
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Violino I
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ι
3 3
harm. œ
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pizz.
Ι
(pizz.)
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Violino II
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Α 33 œœ ≈∀ œθ ∀ œµ œ
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Viola
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harm.
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Violoncello
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Recitation
√œ , , and arm'd with kings to strives
∀œ
Thisdone but yes-ter-day a king and now
α œ œ αœµœ αœ œµœµœαœµœαœ Œ
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3
Pianoforte
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α œ− µ œ− α œ− α œ− α œ− µ œ−
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µ œ œ −− µ œ µ œ µ œ− ≈ ∀ œ µ œ− ∀ œ−
29
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Vno I % Ó Œ ‰ −− ΘÔ −
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arco
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3
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Vno II
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3
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µ œ ∀œ
Rec.
> ‰ ∀œ µ œ ∀œ ∀œ− µ œ ∀œ ∀œ Œ ‰ − µ œ α œ œι ‰ ≈ α œ œ ∀ œ µ œ ∀ œ µœ œ ∀ œµ œ
√ µœœ ∀œ
thou art a name - less thing so ab - ject yet a live! Is this the man of thousand throne
µ œ ∀œ
∀ œ µ œµ œ Œ ‰ −− α œ αα œœ ≈‰ µœœ ∀œ
% ∀ ∀ œœ œœ œœ Œ µ µ œœ, œœ, œœ, Œ Œ Œ % ‰−
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ΘÔ Θ
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3
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∀œ ∀œ >
6
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2 Ode To Napoleon Buonaparte
œ
32
µœ ‰ ∀œ µ œ
ponticello
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α œ ∀œ
3
µœ µœ œ œ ∀œµ œ œ œ
Vno I
Ρο Ρο
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2
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ponticello
Θ ≈ ≈ Θ
pizz.
‰ µœ ‰ Œ µœ µ α œœ
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3
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Vno II
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2
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harm.
α œ µ œ ∀œ µœ œ µ œ œ œ œ
3
∀œ µ œ µœ µœ
Α ‰ µ œ ∀œ µ œ µ œ ∀œ µ œ ∀œ µ œ µ œ ∀œ œ µ œ α œ œ œ− µœ œ %‰
p
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3
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pont. 3
µœ µœ ‰ µ œ ≈ ‰
µ α œœ µ œ α œ
pizz.
Α ‰ ‰ Œ ι αœ
3
> ∀œ
Vc.
µ α œœ µœ
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ponticello
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> ≈ α œ ∀œ µ œ ∀œ ∀œ µœ ∀œ ∀œ
Rec.
œ œ œ µœ Ι ‰
Ι
‰ µœ µœ Œ
− −
who strew'dourearth with ho - stle bones and can he thus sur - vive?
∀œ =
ι ‰ µœ
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> µœ ≈ ‰ =
Pf.
µœ Œ >
α œ µ œ ∀œ ≈ Ó
µ œ ∀œ α œ µ œ αœ µœ µœ ∀œ µ œ
∏ µœ
34
% ∑
Musica: Arnold Schoenberg
Vno I Testo: George Byron
µ œ ∀œ ∀œ
Organico: voce recitante, pianoforte, 2 violini, viola, violoncello
µ œ µ œ ∀œ µ œ θ
Composizione: Los Angeles, 12 marzo - 12 giugno 1942
Vno II % µœ ∀œ ≈ ‰ Œ Prima esecuzione: New York, Carnegie Hall,23 novembre 1944
Esecuzione: Schirmer, New York, 1944
‚œ ‚œ] ‚œ] ‚œ] ‚œ] α ‚œ]∋ (‚]∋œ (∀ ‚]
√ œ √
œ∀ œ Ó
%
"L'Ode to Napoleon è la prima composizione dodecafonica di
Vla Schönberg in cui egli modifica certe leggi che si era imposte nei
primi anni di utilizzazione di questa tecnica. Innanzi tutto piega la
Vc.
> ∑
serie a un trattamento in cui si presentano sovente raggruppamenti
consonanti, a differenza di quanto aveva fatto nelle opere
dodecafoniche precedenti. La fine del pezzo è suggellata da un
accordo perfetto di mi bemolle maggiore, che potrebbe far pensare
Rec.
> ∑
a un'allusione alla tonalità dell'Eroica di Beethoven" (l'Eroica,
come è noto, ha un nesso storico robusto e problematico con la
figura di Napoleone). Fu Schönberg stesso a spiegare questo
α œ− µ œ− µ œ− −
procedimento in una lettera a René Leibowitz: "Non bisogna
% Ó > ∀ œ µ œ− µ œ ∀ œ œ
dimenticare che lo scopo principale della composizione
− − − dodecafonica è di raggiungere la connessione mediante l'impiego
Pf. ο di una successione unitaria di note. L'intenzione non era di
>
scrivere musica dissonante, ma di usare la dissonanza secondo un
Ó criterio logico, senza ricorrere ai procedimenti dell'armonia
µ œ µœ cl assi ca"
∀œ µœ Giacomo Manzoni
π
