dp. Op. 100, hePréface. ‘Pins un art se popularise, plus il devtent difficile de s'y faire tin nom. A one époque peu dloigade de woas, usage da pisno aie un privildge exelusif de Topatence et Curistoeraie. Alors, quelques sons chevrotans Unis du elacecin, duns Pexécation duane Ronde ov Sun Menuet, excitaleat Feothonsiesme et empurtaient les applauiissemenia d'un exrelo du beau monde. Depuis, art a marché sos. ety dans Fintervalle am demi sidele, quel espace We-t-il pub frazchit De grands compos gu arent aussi de grands exéeatars, oot Impriné an piano, dans te sitele dernier, sme fmpulsion qui ne devait plus se ralentr, ot (al ont assigné ta place quil dovat vccuper dans Jn musique moderne. Sur lears pas se soot danecs des artistes Aignes do continuer louvre des fondatours; parti noux s'est ‘evé un peuple ovebreax dexéettans gui se sont approprié les conqudtes de Tart tandis que les maitres en recalaent tes Guenes end, lee factears, ofrant au gévie, A mesure ul stevsie plas haut, un plas noble interpre Inspirations, ont eu, fuss, dans ce rapide progrés, lout part dinfuence et Je glire, Mais, per une foi commune & cous les arts, parceq’elle cot fondée sar la nature de Pomme, aves Ia puissance &émau- soir vest aera le besoin motions, et, saccesivement, Ia itteulé Wy satisfaie, elk, pour les compositeurs, In né- nsrté de chercher dans Ie cout husala de fibres qui n'eassent point enoove vibré, Cependant, les procéée nouveaux, les combiasisons harmoniquee, les grands effets trouvés par Técole aoderae moat pis rnconiré toujours un accueil bicnvillnt suprés des partisans exclasifs du passé. Nous avons perdu, Alsent-ls, la manidee large, Ie noble simplicié des ancieus; 8 Tis déploreat Ia ddeadence de Ia musigue, comme si ott art se Aépouillant A la fois de sa liberté ct de som originalite, Aevait se copier lomristble avarce de ses productions i vilement joi mime, aulien iit Ia nature, [Nous professons,, sane doute, ebe admiration sincére pour tes chefs =dauvee que le temps a contecrés, mals, snes pré= Judice pour les gloires Iégtimement acqalses, ne pouses ‘asvir an caractbre gui eit le mitre si erat eat lo condi 4a beau dant ley are imitation, le premier devote un 4 Loin de noos, toute Ja pease de renouveler ii ces querelles oi Fopiaion publique ext comptde pour rien, ot les seeds Conlés aux pleds par coux-Ih sede qui ex sont le plus i 1 t Vorwort. Se votkstbitmticher eine Kunst wird, devo schwerer hil sich Noch nicht lange Ze Ther, dass der Gebrauch eines Planoforte's sur das aussebliesslche Peivilegiom der Reichen und Voeachaon sar. Damals erregten cinige schillende Tine des Klaviers bei Aasfuhrung eines Rondo ‘oder Menuetis Enthuslasmas snd tragen die Reifaisbezeugangen luer Gesellschaft der sehen Welt davon. Die Kuast hat eeicdeu Fortschritte gemacht und wolehen Rae hat si sieht sit 50 Jahren Uberschetten! Komponisten ersten Ran- ‘ges, 23 glecher Zeit vordigliche Meister ikros Instruments, haben fim litte Jabrhaadert dem Pianofortesplelcinen Impule gegeben der nicht mebt nachlasven Konate und ihm die Stelle angewiesen, ‘welehe es i unsrer moderaen Mesikwel sauebren sollte, to die Fasstapfen der Meister sind Junger getreien, wirdig das Werk der Grinder furtessetzen, Unter ans lat sich eine zabieciche Menge ‘aasluhrender Kinsler gobildet, di, s3hvend die Grinzen dee Kunst durch ihre Meister erweitet wurden, sich die Kroberuogen der Shen aneigaeten. Auch die Instruneatonaiccher, Jie dem Genie. J dem rade, i welehem cs sich aafsehwang, ianmer gllkommn- rere Dulmctacher seiner Inspirationen arb Binduss nd Theil ao dew: Ruhm dieser reissenden Fortschrite “aber vermige eines Gesetzes, Jas allen Kasten gescia, de ‘es aul die Natar das Menschee gegeundet ist, hat sich ait der [Mecht des Eflekies auch das Lesirfniss ach Echt, and ach ‘und mach die Schwirigheie demsclocn 20 gezigen, ve Daher fae die Komponisten dis Nothwondigheit, Stolen ia dew rmenschichen Herzen au suchen die auch nicht erklangen. haben nicht incr dic Verfaheungsweise, die haruonisclen Ver echoungen und die Wollenie Aufuehie von Sciteo der Aubénger der alien Zor gefunden. Wir haben, sagon dieso, sie Urelte rt, die edie Binfachlt de A tod sie Beblagen den Verfall der Mosk, als wean diese Kunst, eller kinstlerisehen Ungebundenheit vod Originaleit zum Trotee, sich Kaechtsch rar selbst kopires rte, ansate die Natur, die anversieghare Quelle sheer Sehipun- sea, aachzuahnen, Wir hegen, alwe Zweiel, eit eufrehtige Bewundorung fur die Meisterwerke, welehe die Zeit gehlligt hat, aber, ohae ‘Nachibel ir deren mit Recht erworbouen uhm, sellen wir users elyaen Charakter bebauptee dirfeu? Wenn das Waire eingniss dos Schinen ip dea Kuesten der Nachahnung ist, ss Alana icht die erste PAieht eines Jabehuoderts sein, io seinen Lunslleisehen Sehipfungen sich selbst zu gleichen? Fera yoo uas sti jedoch dr edankr, hie ene Streitigheiten cernecen, bei dencn die Gfentiche Meizang fr nichssgeaebet, und er Tagesruba son denen at Fissen gercteu wird, de daraach am 1 rin einen Nomen 24 wuches inter atten hiebes onsen Effekte der moderna Sckule, wohl verleravides, Dans lear intért, comme dans cela de Pert dont is Senblest plaider Ia conse, paisent-ile ne jamals oublier que le devoir an séritable arsisto ue coosisie pas & poursuivre de susiles rogeets am possi qul ne saarait revenir, mais chercher dane le préseot uae nouvelle moisson de travaur et de lize. Pour wisi, en cr gui concerne Vart de toucher du piano, et surtout, quand il Sagit denseignement, je regarde tout syttae exelusit cone ee injustice ov une erzear. Aulieu dinsposer mes goits personnels, jadopte tout eb gui est Beau, dans t glnéeale, et Je ne crvis avoir rempli me ciche aw'aprds avoir copdult progressivement Plive A use exéeativa réproghable de toute booze musique, & quelque école qu'elle ppartieane. Anssi mis je aaché partiealigremant 4 comcevcie Pen seuble e¢ 8 aarquer Jer divisions de mq Méthode de ousitre Ace que ria Cutie s'y fut omis, et quan maitre pt Ia faire suivte, san que Téldve se teowdt rohaté par des régles trop amspliguées ov des esercices teop arides. 3's ai reali gard, toutes les amiliveatioes que ws suggcrees la longue cespévience que Jal faite sur mci-ndove avant le Fappligaer ape futres, Car, si jai pe contibuer pour ma part aox progrés de art da piauise, c€ s'est pas comme on pourrait le ceoiee, ‘une organisation plus hetrouse que jon suis redevable, als 4 fa marche gue jai suivie depuis mon enfance, et fe de Dactglon ¥) dont jai coustaté tant Soepéricces et de axcet Yass empresseneat avec Tequel om s'est emparé Wane invention ‘1 spte, we convainey quelle est de calles qui se propos Sellesomimes. ot (Frutti Reyal de France, en Phonorant de sun sutrage. 2 howtemeat sanction? elai du publ, ‘i, par la props Ingeamique et parle publiation de cet wueage éléa ion toujours croissant de ee puissant mayen. alee, je pis lee atle encore & Fart dont Tue a fait mon boabear, 4 ctorai avait azteine mon but ot requ Ia plus doace resem pense de mes tavaun, a at qeane cakeaton parte des euerelees des cing dicts 1 yruve Te plas tendcenble on Den mconinne a fe Teote pegariion san grandes dices du piano Ue Dacglon Dnuve Peace par jor ave eet Istameny allt pour aceelret ws pogce des tlser et pout clei te alt de stn Ueierigsten sind. Michlen sie in ihrem Inurese, wowie in dee der Kost, deren Sache wie au verfecten acheinen, lem vergeamo, dash dia PAlch inet wabren Kuneers nich aris esteht, amit die Vergangenbeis 20 betranen, die doch nicht wiederkmmt, sondern darin.fo der Gegenwart cine neat Braite son Arbeit und Rubin Wat ach birt, fortespica and besondere den Unterricht daria, jedeasarschliees- Wek System, als eine Ungerechigh oer einen Ierbum, Aastt cveinen twsondersindviaelon Gesehnack anders anradrnges, che ich Alles an, was auch der allgeneinen Meinung schto ie, und glaube als Lebrer mine Aufgabe aur dane ect xa hub wean ich den Sehiler stfeoweise 20 lner uataltafien. Aus- fukrung aller guten Musi, gekire sie vinee Scale an, weleber sic volle, geflhr. Mabe, Teh babe besondern Fleiss anf die Anordasog. ond Eiotheeag wicee Methode verwandl. "war bouch, date sits Noth- vwenigcs avin vergessen si, ad ein Lehrer aah ke (orwabrend seine Sehiler free kiane, chae nie darch2u komplizite Regeln der 24 trckae Uebungen 29 enesihige, 7a de Eade habe ih arin alle Verbesserungen ausgefthr die mie eae vieljbrige Erfoheung bei mei cig Studia. bevor ich sie boi Andorn sngewendet, 20 dic Hood gepebes bat. Desa, weon e¢ mie smigleh warde, fi meinea Theil a dea Fortschrsen de Piano- Shiels bezatagen, so verde ick dhs nicht, wie man gleaben onnte, vines desoaders glckichee Organisation, sondera ach der Rihtuog ieaee Studien. die ich soa fiher Kindheit nzenomaes aed ens Gebraach des Darton’), deste algemeie Nitalichkeit ich dureh Eelabrang and 60 vielen Erfolg erwieien abe, Dee Eife, mic Jem) mas sich dieser so einfchen Erfndang emichigte. bat mich Werseugt, dasy se eine derjeigen ny, ie sich dorch sih sclbst yeebrston, and das Jud Ropal de France, sie mit seiner Anerkeanong besheend, hat fut die des Pablies sanctions ‘Wenn ich dirch ime wuehsnde Verbreitang diese mich tigen meckanachen Milesieds and darch Verofonichug does lenntar-Werkes derKassh deren Stadia: mein Lebessgitkge- macht Ba, nockaitcich ein Ramm 0 glube ich mela il ereeht ud ie siseste Beuhowog meiner Arbeien erlang 24 hab, +) Esin bekaoet dst cnevllhammene bufrans der Uebuogen i {out Poger,de uehemte Probe moe ques Meckanaman sed trae Wentcotuag ted pun Sebeen ese Div basa htm Teele ine Abed Sra aed Eraang onhapt da toe Stunde Uebong te Ievveumnte linet ie Posennce dr Scher se bexhlevaigee ‘ed baw Tale Ser Acar ww Mae LowenElémens de lusique. Lin Musique est Part de peindee, par Ja combinaison des sons ‘2 du bythe), les sentimens et les fess quell peut imiter. Elle ae divise em deux parties: Ia melodie ct Charmonie, Le rmélodie eat {a combinaison des sons successfs; Uharmorie est calle des sone simullonée, [Linurmonie est A deur, tris, quatre parties, selon quelle combine deax, erois ov quatre sons ensemble, On appetle Solo fan morceau exdecté per une cenle voix ow wx deul instrament Duo, on mororas go combine deus volx 02 deur lastrumeats: Trio, se, Lunisson 2) est Vem pr plasiurs voix ou plasieors instruments; accord est 'é= mission simultanée do phasicure eone aifférente, eombinés selon les lois do Mharmoale okande da méme oom ‘Le Son est Pelcvcment eesential de ta musigue: Cependans toat aon s'est pas musical. On appelle som, en général, tout ce que Torville tend, on nomme son musical tout son sppré- cable compris dans Fétendue des voix et des instraments. Les sone amusicaus diferent entre eux, 1°, par fe Tinbres 2. per Vatonations 1. par UUalensté; 4°, par la Durée, Le Tindre 3) ee la diérence de qualité ere tex sone intonation i diérence de ton: par exemple, das Pusisen, les sont des voix ou dep iastrumens réunia ne Given gue fae te dabre, Fintoatoe dant lk mney dens accord, lt diferent par Ue timbre & par Vintonetion, les son eombinge iat plus raves oa plas sigus Tes vos dns Tuniason, soit dans Haecoré, suit mime dens un som leo, Tinfenaié et a durée peaseot varier & Tina, et ce eas dierences sont inddpenlates si pctdeat. 1 réunion de tas Tes sons compris dace Pétentue des volt st des instromeats, depeis Je pus grave jusq'ae plas algu, forme (Bekele génrale des sont mucous Ele se divi eu cheller poteles applées gonmet. La amone est ane dre de spt san dant cing fons #) ot deur ne de autee et do calles pri alee quvsdmette le peas Elemente der Wkusik. Dis sterik iat de Kunst, durch Vrbidung dee Tone und dea Risthou’), de Gefhie ned de Wiluagen, de ale aachahnen vai, au wale, Sie erat in avel Abiksinngen: Melee nd) Harmon. Melodie iat dis Vebinng sah eoanderCoyendee Tone, Har~ toni die Verbindang.gleihastige Tone Die Hargoni it evel de>, vertaig, Jo achdew se ei, Ue ter ver Tne suanoen vrbnde, Man meant Sle fin Musikstick, wat vea soe Staze oder eign angen Je rumen, Ono ei sles, welees dard tveiSinutea ode ze! Inranonten eget win, Ps, ee. Unite?) iat le eiceeige Hervorbrngeg vines sed deselben Tones teh ImcreeSmmenoler meets fstrabent kod et de eh- telige Harvorringng corerer verucisdente Tose, toh Aen Geseata der Harmonie it sanaer vernon Ton int ds wesniche Elemeus der Ma: nds sind ae atic Tone masiatseh Mao asa im Agen Tony (Klang) fas wer dat Ohr vrei woU meitdichen Zon eden Toe Gee in Boishog seer Hake er Tie gr {a dem Unfng der Stine od Insaneotenbegifen it Die mustinivcten Tone utersciden sich von ioeder 1) are hen Tindre (Along, 2) dices Donation (Hohe oe ‘iee), 8) eh nent (Suce oder Schwihe), 4) ar ce Dave. ‘Dee Tindre2) in dio Versbilenet der Quali der Tene Lnleaton te Tomerscicdests Be vaterthien ich i Unison die Toe dr ver en Tintre, wihred die Iatoation deste ity lo dew 20 bestinien an igea Simven und lasteurente war ‘ie voreaigten Tone die einen tieferudeehuher snd, ale die andera, 1m Unissono, wie ie Aikor’, wad selbst in ciew alleiostehenden Ton, kusnen Intenstit und Dauer uncudlich verschieten sein und diese beiden Unterseheilungen sind aaabhangig vn cinander und ‘Toor In dem Umfurg der Stiames und er Instramemse begrifon, von dem tiefsten bis zum hiehsen bilder Wie allgemeine Leiter der mnttalichen Tne. Sie thelt sich ei inAlemnere Leiter, die man Tonleiterm nena Die Tonicter ist eine Relhe yoo sieben Tésen, deren funl +), “ie hn 2) be act ti ute ds 9) Br pees Yan be Tie Iara hes din Pssnatie elas4 dem-tins. Les deus dem-tons sont placés, dans la gamme ascendanie, Tun du 3° au 4° degre, Tautre du 7 au 6. Le sgatine est aaccndante quan oa suit ordre des intonations du grave 8 Fsigu, doscendante quand on suit Vordre invers euelgne momtieony gue sofont les sons dont se compose échelle gébérale, on st donné de oma qu'a ecux compris hans ane teufe game; il sy 2 conséquemmest que azpl noms pour ous les sons masicaus: ut, ré, mi, ft, aol, la, ‘Aprds la weptibme oole, of successivement, de sept en sept notes, Ia indie rie rvcommence. De i vient gue les gous dut, de re, de iy cle $e raptent autant de fois quil y a de gamaes. La ganme peut commencer par chacane des sept notes qu la composcat: se Ia vicuseat les dénominations de game dul, gonme de ré, gamme de mi, ete; ety comme ees games re prisenent ls Cons, ov dt aussi le Con dw pour ta gamme du, le (om de ré pour In gamme do ré, ee. Daas ers gonmes, Ia premiee ote exprime toujoure Ie toa le plas grave: on Fappclle Tongue, pareeguee donne son wom a ton représenté par la game euvelle commence, et dunt elle mots Foudamnile, Les notes suivantes prengeat les coms de seconde, tree, quate, guinte, siete, septieme, selon le degré gullles uccupent, asi, Prtace est Fiaervale Fan son & un autre sun de Au degrée plus grave oa plas sigus 1a septeme est Fimervlle un v0 plus grave ov plus aiguy et ainsi des autres, La wots placée uv emi pile sensible, patceqae son eller suspen rérville le sentimeat e Be tongue gui Io suit toujours ot ta sert de comple estore, un autre sou de sep? degrés toi ay dessout de Bt ve Saye Notation musicale. 2 Nolaion Musicofe est Hart de purse aus yeas tes cons, le semen ot le ryan our représenter Vichelis zénézale Mes sons musicans, 00 cst conven de se serie de cing lignes paralliles, borizentales, On les compte de bas en thee posite malts, loins ou vides. que ow erace aur es ov interigues, wappelleat nates st reprsteiens les jntonations des aun hawt a rlasiot se monme Portée Fes Tignes et das Leute «3 2m cost gue cay limes me pease par elles macs, conten te6iee |=» lle musicale, composée de sept wetneer Poe lo rene caeanes. ot a adopté trvis eye W tes lignes adainonneless 2. les Ohfes BY les Didece et low Biol ote Tove und ewei, Balbe Tone sind. Die ewei halben Tae finden sich in der aufeeigenden Tooleiter sir von der eu war ten Siute, der andre von der Tien aur Btes Ste, Dit Tonlier It auftteigend, wenn man der Ovineag der Tntonstone vor der Tiefe nur Hohe Colgts obutigend, wenn wan der angekehrtee Ordoung fotgt. So znbrvich auch die Tene sind, welche die aligemeine Leiter Wilden, s0 hat pian doch nur denen Namen gegeben, die ip einer slatigen Tonleiter begrifew sind; folglch giebt es aur sieben Nawee fie alle musikalischen Tose: C, D, E, F, @, 4, H. Nach der siebeaten Nots asd so fort von sichen 1 sieben Noteo Dogma dieslbe Reiterfolge son Neuem. Daher kesumt 2, dase die Namen C, D and Eu. 6. f sich so oft wicderholea als os Tonleitre git Die Tonlcter kane mit jedem ee aleben Toe, aus det ale beste, Beginneo, koher Jie Beneanangen C, D, E Tonleter Kommcn, upd da diese Toskeitera die in shoeo enthaltene Tine Aarstellea, so sagt amp aved Ton fue C-Tosleicer, ‘Tom D fie D-Tonister ws 6. Ws odiesen T iefte Note Tomaba, wel sie threo Namen dee Tonlelter ibe, derea Anfang aod Grand ote se ist. Die (olgenden Neten sehen dsp Namen von Sekupde, Terze, Quavie, Quinte, Seate, Septime ued Oktave an, je axch er Ste, dic sie cianchuea, Also ist Okiave das Interval vou nem Ton zum andera ack Stafen hihor oder tiefer. Die Septime ist des Tovervall eines Tone asst andern sieben Stofen hier oder fer 5. w tera enst nao die ersten Dic Note, die sich sineo halben Too uncer der Tovika bebdes, neant aan Latton, weil ihre unbeftiedigeade Wirkang des Ver- langen ach der Tonite erweckt, die She immer folgt und ihe fs Rrgharung,dieas, Musikalische Notenschrift, Die mausitalioche Notentrft iat die Kunst die Tone, die ousen und Jen Rbsthaus Guelich x0 bessichnen, Um die aligencixe Lelier der masikalischen Tone dareoselles, ‘st man ibertingehommen sich fel gleichlaender, horizontler Linien 20 bodienen, dereo Vercinigung en Noten-Spstem east ‘Maw 2ahlt sie voa ates nach obea. Die hleinen eirapden Kopfe, schwart oder weiss, die om scheariume sett, senat ean Nolen, welche ‘Tose darstellen suf diese Linien and io ikre Zi a Tetonation der Mn bogreitt, diss fof Lisi (ur sich allein nicht alle Noten Imusibaischen Leiter, die at siebeo Oktavea. besteht wofasson kiana, Um diesem Mangel 24 Hilfe 20 honsoea, Dedions wan sich der A4ifstinen, der ScAlisel, der Krewe wed Beem derLes lignes adéitennelee oe sont qu'un supplésent accideotel ‘tux lignes dele portée, quand odleacl soot fonufBsantes, est -A- dine, lorsgue les sons, igus on graves, montent ou descendent au delk de son dtendue. Elles ne servent que pour tune note ehicnne, ete teacent parailalement & Ia portée doot ‘lle gurent Testeusion, EXEMPLE 5 Die Huletvien sind wus eine aufilige Rrginzung der Un! LLinien, enn diese unzurvicher Hohe wie Tiefe den Unfnns des Alenea immer nur fur cine bevoudere Note und werden gleich laufend mit deo Notensysiom gezogen, Jessen Erweiterung ste Adarsillen, ind, 8. b. wenn die Tne in ovrnsystems abeeselreiten, Sie Beispie Las Cleft sont un moyen Ingéateax «éviter ta aulipiciné ‘les lignes sddiounelle, ety par cela mame, de faciliter ta lecture rousieale, eo eamenast sur le porée les soos gui en ‘Adparsent les Ties, ‘La murigue de piano s'derlt sur deux portées> Tune a ta lef de sal, Vautee & In clef de fa, Liexemple suivant en io~ Aique ta forme et le position, CURE Sou G oder Vn Seth cue a Ps Fooder Bose Sted La clef de sl, placke sur Ia 2° Signe, transfire sur La por= Aée Tee sou aigut, ot lndique Is note tole ‘La clef de fa, placke our la 4 ligao, (ansfere sur In porte les sone graves, et indigue la note fa. Liacolade, qui usit les teas portion, exprimne In eofuetdence ot la simultanicé de sons et des mesurca qu'elles eoutiennent La olof Gut, gsi transfre sur In portin lex sone interme @iaires, cant plas ea cxage Jans la euusique de piano, 200s nous abstiendrons de In déerire, Une elef queleongue, 4m fxant Ie now: ot ta place cue sevle oe, dtermine per eel mame Je nom et fa plage de tounes Les tree, puiaquelies ne suivent tnvariablement Jans Fordre direct, ou inverse des geoues: ainsi, en pareourant vous lee degrés ‘ascondane ou descendant de Uehelle du piano a sept octaves fo oblont le tableau aaivant Die Schlissel sind ein sivorciches Mitul, div Vislighot der [Hilfslinin au vermsiden und ans diesem Gronde das Lesen der Nowe 7a erlechtern, inden sie auf das Notensystn welche sonst seine Griuzen derseheeiles mss, gurichfEheea. Die Musik fir Piano wird ual zwei Noteosysteme geschvieben’ das eine im G-Schlissel, das andere iar F-Schlissel. olgendes Beispiel zeigt die Fors und die Stcliuog on. i Noten, Der G-Schidsse! belt sich aaf der aveiten Line, begr aul sas Notonsystem die hoheo Tone wd zeigt den Plate son G Der P-Sehlissel aut dee vierton Linie diet fe die tefen Tose land avigt den Platt yoo F an, Die Rlamimer, welehe beige No- tenspsteae verenigt, bezeichnet das Zusammentcefon und die Gheichactigheit der Tone und der Takto, ‘welche in ihrer C= sebliessung unter elaander steheo. Den C-Sciléseel, dor fir die Miiteltine dient, aber nicht sche for Gebrauch fir die Pianoforte-Musik itt, Sader wie fi vont weiter zu erliucers. dedweder Schliesl fndem er deo Namen and die Stile einer ‘slazigen Note feststelt, hestinwst auch Wierdureh dom Nero td die Stelle aller Usbrigen, weil sie sich unveranderich an ‘auf ued abstigenier Ordaung dee Tuolsiter flgea, Bei drm asf oder abstegendon Durehlaufen aller Stfer i em Oltaven, erat man daher lulgente Tonreihon Umfang des few sy “sin 2rsh % weet Voge. ty Ae er Wy a dans ta seme, comme noas Yavons dit, cing toms et deux demi tons. Chacun Jes cing tons peut se divstr en dear demi-tous, ce gui fait doase demi tons pour la game eadee, A aide da dise (2) et du démal (3) on peut repre Fa giMt in der Tonleiter, seis wir yesagt foie fiat gases Talbe Tone, Jeder der Kf gaazen Tie hann winders Sn vel balbe getheilt eres, was 2uolf babe Tan fie dis ganze ‘Torleiter gibt. Mit Hilfe des Kevases (t) oder des Be (>) ana 5236 renter par demi=tone toate échelle mutleale, sans avgmenter | man je ganze musibalische Leiter ia balben Tonen dar- le aombre des Tignes de la poride, steea, chne aleZahl der Linien dea Notensyatems zu vermebres. Le dlise live ot le béaot Beisse Wan dewt-ton In note gut Das Kreuz cehdht, das Be eraiedrigt um efseo balbon Ton le suit. Le Bécarre (14) ddtalt Leflet da ditse et du bémol, | die Note, die thor fol. Das Aufbeangszechen (1) zerster die et rend la note sep intozstion oaturalle, ‘Wirkng des Keeozes oder Bees end gieht der Note ire urapring- ihe Intonation wiser. [Nows avons dt que daus ta gama Fut, let deux demi-tons Wir haben gesagt, dass in der C-Tonleter de bsiden halbea sont pleeés, Yun da $* au 4° degré, Yauipe di 7 a 8 Toxo, der cine awischen der driten und vierten Stee, der andre Pour ramener es gammes ou tons de ré, de si, de fa, de Um die Tontelter von D, EB, G, A, Hach der vor © xy sol, Xe fa, deo, au type de In gumme Dur, Cest Rive, pour lea d. buen den halbex Tien in allen Tonkieen die Stall rendre anx eax demi—tons , dos toutes ces gemmes le rang | anzawelstn, de se in der von C elanebmea, bedient man sich der ils oveopent dana Ia gate dat, on se seri des dies et | Krouzo und Been mit Hulfe dieser Zelchen werden alle Tonletern des bémots: ax moyen ae cen signee, toute tes gommes sont | der von C thnlch gemacht und in daselbe Verhiltise der Inter- vsimilées A a gamme Put et présentest Ia mize coordination | valle anter einandee gebrach. So macht man die G-Tonleive intervalisn. Ainsi, om assipile a gamme de gol cu ton de sot | oder den Ton G, dee Tosleiter von © holch, indem man dar Ate game uf, cw dlevant Je fo d'en demi-ton par un ditse, | ¥ um cinen halben Ton durch ein Keeus erbabl. svenrer Beisel mp | On sssiwlle Ie geome de 4i béwol ca tan de ai béawl A Die Tonleter von B (Hb) oder der Too 8, wird, dem vou us gxmwe dat, en baiscant Io et te mi d'un dami-ton per | Centeprechoad, gebilde, darch Renicdriung des Hand des & des bémol. om eines hulben Too versitelst eas Bees, i axe Dep = ‘Ain de ne pat eépéer pendant tonte In darée un morceau ‘Us nich wahrend dem Leaf clnes Masibstickes die Kreure fe musique les diéses on les bérols qul détermincat e ton dane | ond Been. welche den Too besimmen, in welchem es gesthriebes Sequel il es deity om lex pose A la dle, et alors que les notes qut lr correspoodent, par Ieue postion sar sz, immer 24 wiederholon, seit man sie eben den Schlssel und clsdann zeigen sie an, dass die thoen dareh ihre Stale auf den, portée, doivent dre, daus toutes Tes ectves, Gevées ou buls~ | Noteusystem entsprecheoden Noten durch alle Oktaven um einen des den demi tony 4 aoion que Te Décarre ne viesne les |) halben Toa erhiht oder erniedrigt srarden ex midste dana ein remplacer. || Aunisangszeigen a ie Stelle treen, Ler diénea so suceblent et ge posent, pets ta clef, par Die Kreuze werden mach dem Schlussel gestist ud folgen uintes ascndantes, & partie da fa diese. i) sich in aufseigenden Quioten vou F 3 (Fle) aa: EXEMPLE, pense. Fos, Ung, Sol #, Rég, Las, Miz, Si. F ¢ (Fi), C5 (Cis), GH Gis), DE (Dis), A¥ (Ais), E ¢ (Bis), He (Hi. Les Déools se sueckdent par quarts asseudantes, A. partir Die Boon folgem in oufotigender Quarten aufeinander vou dem du ar blind maniter que lour ordre est en sens loverse de | HL. (R) an, dongestalt, dass thre Ordaung die omgekebrte der celui des dies, | von den Resuzen ist. expwote. peisPiee Sib, Mid, La by RE by Sol b, Ut by Fah Hb (®), E> (Es), Ae (is), DS (Bes). @ d (Ges). © 5 (Cos), F > (Fes) Les itor ot Jee hémols dans le cvars dun mor got aussi, acideatlleent, Die Keruze and fom werden auch 2uflligerweise im Veelaut lars ce cas, ils woot de valeur | eines Musiksiéckes gebraucht: In welchem Falle sie une fir die 5285oe pendant a dare de la mesare od ils se troavent. Cepenant, quand ta note Haale dune mesure et wargade Cun dite on 6 Mavol, et quelle se prolonge Ala menare qu aut, Tet de ots gues Faccompague sana qui wot adensire de fe rdpter, rxenene 7 Dauer des Takten golten, in welchom ste slch befnden, Dech, ‘wena die Seblasenote einer Taktes mit clnein Keeucr oder einem ‘Bee bestichnet fat und sie sich fa deu folgenden Takt hincinzich, 0 bebakt sie thre Wirkung obve dase et nithig Int, daw Zeichen 14 wlederholen. $e tepiel + Certaines rigs Pharmonle exigent Pemplot da dale ave (0) gui Ave In note de dear deni-tone, ot oxlal de diwBle bamol (bb) gal la baisse de deux demi-tons. Ces doubtes signes, tant purement accidentels, me ve posent jamais & le eet. Ce ne sunt, gindralement, que les notes alfectés aja dun imple diéve cu dun simple bésol gui reoiveat le doable ditse biol t), ef, une fois marguées de ees doubles signes, Ye écarce ne peot lee ramenee gu't lear tat antérieur ‘de notes simplement idles on bématistes: cleat Ih le sees des sigues composts it, 4b, bécarre-didse, bécarre-bén, ce Le doa Gewisne Regslo der Harroonin erfordern den Gebrauch des Doppetkreuzes (x), welches dio Note wm ewe halbe Tine eohoht, lund den Jes Doppet-Be(t)), welches am ewel halbe Toae er niedrigh. Diese doppeten Zeichen wordea nie, Ja tie blos eufilig find, bel den Schissel gesstt, Tos Allgessines erbalten nar die Notes, die achow eo elnfaches ‘Eoder b haben, in x oder bb*) and einml vervchen et Alesem doppeliew Zeichen, kane das Aufisuogezsichen ce aur af ile vorige Stelle eurichbringea, Man gebrauebt bier Jie then as be erspiel ge: Des Modes. On appelle mode la wanitre dere dane gamme par rapport 4 la distribution des tons et den demi tons dont elle se cam= pore. iy a deux modes: le majour et le mineur. Le made ‘majeur est cca dans lequel In troisitme mote de la. gaan seandante forme une tierce majeure avee la soviques le mde rmincur est celui dans Tegoel lle forme ane tierce minewre. La sierce majeure est Piotervalle de deux tons: ta tierce smineure Fiatervale Tye ton et deni nye Tt bvewnue veep Bee Mode a My a, centre les doe modes, une autre diférecee earae= Wristique: au mode majeur, que lez (aits oa les phrases sexi ewtent Jans Uordre ascendant on descendant de la grome, on parcourt Is mfwe sécie Wintosationss au mode minent, les hi tanations éproureat un changerment gal consiste en ce que ts sinte et la seplitme, qui sunt euseures dans Ja game ascen- dante, desiennent ne descendante 2), rs dans la Beuepiel hee t { tiscutante on decendant 1) Ua fumee incu ‘cession fanaous deat oun prlerons su Chapte des genes 5288 ear Von den Tonarten. Man east Tonart die Figeothimlehkeit eince Tonleiter ait Lczichang auf die Art und Weise der Vertbeilung dre ganzen lund halen Tune, aus denen sie znsommeagesein ist. Rs gibt even zwei= Dur und Moll~onert. Die Durtonart it sj in weleher die dritte Note der aufsteigenden Tonleiter cine krosse ‘Torz wit der Tonike bildet, die Mollionart diejenige, ia weleher se cine Meine Terz bilet. Die groave Tere beatht aus zwel genzen Toaeo us einen: gar2en und einem haben Ton, die Keine Zovischen bsiden ‘Tonsrten besteht noch cin ane chars leristische Verschinlenbet, In dee Dertonart bhalten alle sowohl auf als sbsteigende, Tonesiben der ‘Toalite divsethe Inonation; in der Molltonart eelsiden sie cine Aenderiag daria besteht, dass bel autteigender Toolciter dle Sete an! die Septine orbit, et abstsigender jedoch wieder ersialris werden). a4 eda 9) vor eae Mote Ata dhe chom is Seer? 4) Die! Mllloslter, tule ved. abitegend ye gensnen We fem, van denen it tw Rapa es Tyler We spechen wecden8 Tout mode majear s pour relatif uo mode mincar, ef tout made wineue 9 pour rela un code majear. Le reli’ du mode eajeur m trouve une torse mineure aadeesoas de la to~ nique de ce wade, Ainsl, Je ton dul majear « pour rela ‘elu + la mineur, et le Wo de la mizeur a pour relat Cul wajeur, De wime le ton de sa! majear a poor rela ep ent lnei de elu de ea sineve, ef réciproquement es avtees ts, Ley deus modes deat és entre eux par ane relation wonie comamene, les didses of fee bémole potée A la clef dex tons majeare eapplignens également & leers tons news eea~ 1uls, comme on le voit par te iableat suivant, [Tora a LA poner On tS Ms Uexgmah ao BAF wa S$ 995 90 MI ow ee bu ede Durtonart hat sine ihe verwandte Molltonart and jede Molltonart eine ihr verwandte Durtonart. Die Verwandte der Der- tomart Gadet sich eine Kleine Teree uoter der Tonia dleser ‘Tonart, So bet C-Dar zur seewaniien Mollosart, A-Moll, and A-Moll zur yerwandien Durionart, C-Dur. Ebenso hat G-Dor zor Verwaniten, E-Moll and umgekebrt; dacselbe gilt Nei alien GBrigen Tonarien, Da beide Tonarieo voter sich darch cin gemminechaftliches Harownie-Verhaliniss verbund so werden die Kreate aad ee dic bei den Schhesel der Dartonarten geseat werden ,giei= cherwciso bei den verwandten Mollunarteo gebraucht, wie saan ‘aus folgonder Tebelle ersiht. RE map os SI SI may p HLF PEE GRE RNS AE eS Fav ay ow REE “Tay 04 EXE a Si naam SOE US magien ET nn wo SOL =o 04 MS a ETS ann LAER Mois te sombre de Siéses ou de bémnole posés & la lef poavant naffce pour distinguer les wns majeure de fours t rineurs relatifs, et réciprogurment, le sentient musical, développé pir Mhabiude, est, A ce éyard, Le miller guide & suivre, Cependant, il est un susen materiel, ordissirement apgli- cable 1H consis & vole tenvble du un inear rela apparsit dis los premidres aie i | Ge faire ente dltinction 1 mate snes: dans ee eat, le nude est wineur. Le mole, soit majeur, Wt sussi Ig canique, gai damine, on nies. au commmncemest et 4 la Sh Ja morceau Des Genres. Les sons masa Fintonaion, se rapportent A ireis aystimes ou genre, iatongue, te chromatigne ot Venbarmonipae Le genre diotompuc est basé sur tes Jnconations naturelle dr Ia gammes le geure chromotigue, sur Twsage des dewi-ons repreceas par Jes diéses et les heals: le genre enharme— feiyue, sur le changement de nom at do Egures que subietert les moses, sans changer Cimonation: Je dis cane en changer, Gr, sila soit et les instumerss a inonations wubile, tee fue Is Hite, Le silo, cte., peuvent en flee senile Ls ligére ae le ‘vosilérée sous le point de Da jedoch dle Anzahl der bei den Schlinsl gesetaten Keeuce snd Wen auch oicht Mareicht die Durtonacten vow dex verwand- tem Malionartem 20 onterseheidon, so iat das durch Uebang ent ‘wicelte musilalische Geful in dieser Bezichang der be Tndess gibt es ein gewohnlich anwendbares Mitel um diesen Unterschied ext eachen. Es bestht dari, 20 sehen, ob der Leitton dee verwandtea Molionare sich in den erseen Takten Gade: in licsem Kalle it die Tooart, Moll, Die Tonart, se sie Dur oder ‘Mol, lisst sich anch x0 der Tonika erkennen, welche im alige- rainen cin Musikstick beginnt und sehlieast, Je Fuheer Von den Tongattungen. Dic musikalischen Tine, von dem Grsehtapunnte det katona tion aus beisehiet,theilen sich in devi Systeme oder Gattungen. Das diatonitche, chromatische unl enkarmonische Sytem. Das diatonisehe Syatem ist aut dle natielehen Inzonstionen dee Ponistee gegrinder: das chramativche suf den Gebrauch Jer durch = und > dargestlien haben Tine: das entarmonzche aut Aig Verinderung von Namen und Stelle, welche die Noten ohne Veriaderuog dee Intontion erleiden Teh sage. shne Veranderang, eon, seenn aach die Stinmea und lostramente, welche ine be- fon babea, wie die Place, Violine a. 8 ‘weglich foton 5289,Aitérence, le plano, instrumes 1 rendre. Ghrometger o Durée des sons et du silence. quick nous 16 de Perdue des sons wasicane, de ler division, de leur notation, puis de leur intonation selon les modes et leo genres aaxquels ils appertennent : noas allows trait de a durée der sons et du silence. Ce est pas seulement dans In combinatson des sons, mals aussi dans Yemplol da silence que eansste Io musique: en ef, quelque soit Vespace pendant legael on soppose qu'un son se prolonge, on pent concevoie le silence prolongé pendant wo espace égal, De lk, Ja ndeessité Wave, dans ee de bs durée rn Les urs et les auires se eéduisant & un systéme com poserons simultanénent, et nous les r¥duirons en un méme tableau synoptique. pour eendre leur analog plus frappante. La durée des sons et do silence se disse en durde relative st dure obsalue. lence équivalente & eaux de la durée de sons, Durée relative, On entend par durée relative, celle quan son a compar tivereat aux autres sons, un silence compar autres silesces. Elle est indépendente du mowtement ‘uelgae soit le degré de vitesse ou de lenteur indi it lee silences vestemt toujours, lee ans & Teégard dew auies, dane ta proportion indiguée su sableau suivant de leur durée relive 6 des sigaes gud a représeotent, FXEMPLES DES THOIS. GHNMES | Heispele der de 9 nen leinen Unterschied Tubbar rnchen kitaaen, ao kann das doch tie das Plauoforte, ain Instrument mit festechender Dauer der Téne und Pausen. Bis jcet haben wie den Uanfang der musitalischen Tone, ihre Eintheilang, bre Schrifteichen aowie thee Latonatlon nach Ver= schiedcohelt der Tonart oder der Torgattung, welcer sie an- gehdeen, behandelis ir wollen eua von der Dawer der Tone tind von den Pausen sprechea, Die Musik besteht nicht allein ia der Verbindang der 7% sondern auch fn Gebrauch der Pausea: und jede Zoitlinge die ein Tone se von gleicher Daueedargestellt werden, Daher die Nethwendigheit in de Natenscheife Zeicheo fer dic Dauer der Peusee, gleich denen (ur die Daver der Tone 20 hhabea. Die cigen wie die andera, die sich auf vin gemeinschaft- liekes System grisden, hren wie gleichzeiig vor Augen end ‘ereigen sie in einer ubeesichilchen Zasammenstellung, um ihe Achalicheeiteverhattales desto bemerkbacer heevorzuheben Die Daver der Tune und Pasta theilt sick cin in rel absolute Daver. rset, kann dare eine Relative Dauer. ‘Man versteht unt relativer Daser die in Vergleichang salt andeen Tones, ‘ut andern Pagser hat, Sie ist wtabh (erpo), 30 dass, welches auch der Grad dsr angeneigicn Sehnel ligheic oder Langeambsi sein omg, die Tne und Pausen gegen tinander immer In demselben Verhilioiss bleiben, welches bei folgender Zasammenstliog ihrer relativen Dauer usd der Zeichen + Aagezcigt int. welche vin Ton Pause In Wergleichune lg von dean Zeiceans welche wie darstll Bree tae See)10 Dees c¢ tableau, te premier arpelé rode, exgrine | In diever Zonummonallang diet das erate Zeleen, gouse itd ie dures Las signee qui vewnent ape reprétentent {Note geuaat ~ in Gantt, cnt Binkefant Di ert mihflgee- fee fraeoon de ceuewvites etc facons te secede ex at | dea Zicben stele die Thilng diaes Oxasen in xwst Hilten divnat par deus, junqe'h "de ln ronde, eraire faction | dar aod dase Theilangenflgen wich sofort bis jy der gantow sie. Note, aie Ietegebraachiehe Cntrabheiang darelben. ‘Chagut signe de aleaceexprine une drde ale & ile de Sede Pase ht mit der fr ateprechnden Note gushe Daner ta sue b aque it eorrenpood dave le mime tablena, et ae | and wshile ich, ia Bete der andera Paste, ebanso wie dane trouve, & Tegard deo ences signer de slenee, dane te mine | Note eo den andern Noten rappors que cate noe 8 Uégard des antes noten Point, Point-@'Orgue, Triolets, Sex- Punkt, Halt, Triclen, Sextolen telets, ete. a 8. w. signes de le darée relative do soo oo da silence pet Die Zeichen der relativen Dacer dee Tous oder der Passe vot aspuenter ou diniauer de at certains signes | Kinaen an Geltong tu- oder absehmen, je nachdan gevinse SMT eT a mate | a tm st a minut. Tr canes seins comets sot We pit el ao welche vergrtasera, siod der Paks and Point dengue, Le point, placé a te dro Aare eslaive, co augineate par conséquent, & la moitié de Ta note oa du silence qu précide. Aiasi, ane ronde pointe vant une roude et demi, toa trois Blanches, six woires, doure eroches, ete, Le point ignes de wilence, comme on pent Der Paskt 2ur Reehten irgend sines Zeicheas der relatven Daner, vergrossert deo Werth am die Hie. Er ist daber siox sand davselbe mit der Halfte der Note oder Pause, die rorhergeht, Demouch gilt cine ganze Note mit einem Pankte so viel als eine Ganre uad eine Habe, oder 8 Halbe, 6 Vierel, 12 Achte w.s.w. Der Paskt bat dieselbe Wirkung bei dea Pazseo, wie man aus an signe guelcongue leur de mole, 1 ui prodait le Uri pr ct wbens compra tecflgenden veglecenden Ble eethen ban, mene. 4g Re | une Guelynefois oy a deux et méme trois polats apres | Mevehoal finden sich wei, rel Punkte nach elaem Zelcheo de durée, et alors, le steand point vaut Ia woiié du von {der Dauer, alsdann gilt der rwsite Puakt die Hilfe des ersen, le toisitme tu oie du recon. | der drive, die Halte des eveitea. 4 FLEMPLE. Regie pee geen Le potedorgue (2), place audessus ou wadessoas Gane | Der Halt (7) ober ode anter irgend einer Note oder Pause, rote ou dun silewoe queleongae, em marque le prolongemeat ad. bereichnet else belibige oder willkitiche Varlingerang. itu (3 volonte). - ined t W yay entre le point et Ie polet=dorgue, ne ditéence Zwischen dea Pankt end dem Halt Ender ein bemerkens. notable: Tees points ont, comme les signes Jout Us tlesneot Ja werther Unterseied ist: Die Puakte hubeo wie die Noten, deren Place, ane valeur détermimés dans la mesore; te point-Cargue Stele sie yerteren, eine bestinmte Celteng iam Takie. Der Hak caprime uve salvar indéteiae et ne compte pour rien dare bezeichoet eine anbestimase Geliuag and alt fur nich Ine a were, Tate, les sigues accessoires dimimulif se rodniseat 4 certaizs Die verriogernden Hulfse 5283 Desehrdakt auf gewinsew grouper de notes sarmontées de chides, pour indiger qu’ees : Notengruppen, die it Zifeen Uberachrieben sind, om anstzeigen, ont per toate In valear représentée per leur figure. mais sei} deos aie nicht die ganze Geltung, die ihre Form fordert, Mabem, amen: une valeur égale Ale part de durde qui leur ert attribude sondern nar eine gleihe Geltuag woter sich to dom Theil der iano Le rhythar, Daser, die thnen im Rhythors beigemessen iat, [La durée relative den ootes, comme on [' vu par fe tableau Dierelacive Dauer der Noten, wieman aus der gegebepen Zam que nove en avooe donnd, ext ordinsrement dant te proportice - menatllunggesthen ha, iat gewisalich in dees Verkaltning vow E30 de LARA 4 AB A 16, 882, 4.64, e€ Cost ce gun appelle |B, xu 4, eu 8, an 16, 20 82, cu 64, was mon cin grmwerler epetion tres Mais Gann Pace qe renpren 24, | Vasil ove Aber wen mani tm Esra, wechn % Se a tea soa en fire mitra, 819, Veraes por ine 14,8 Noes eaioes 3, 68, tea w,biagn gly w be dr at proprio wre, mart rps quia nae bate Tod tye représentent, de chifces 8, 6, 9, U2, ee. ot cos groupes pren- | Gruppe von Noten, welche ex darselen, mit dea Zahlen 8, 8, rent Ios noms do trilete, sextolets, efc., euivs 9, 12 ete. und diese Gruppea werden riolea, Sextolen wx. sreonant, je ouch der Zahl der Nocen, BAEWELK. iz FP heaaea ae Brot. Be aes a 6 eeconte mine es proporian pls egies enor: | Man fd tei nosh anregcndsier Verbs in dr sins dao a maiqn &e pias, ity ds tata de 9 Thy | Msie far 1 Me Neengeapen wit den Zterw 3 ‘14, 17 notes, et autres semblables. Mais, quelles que svient { 9,1, BIT www Aber wie ouch diese s ces annual wt, pore in iar dae Fete, | eee sauvage cos grape Nout jamin plat de es wen fat pour gue I mesure nit opie Lenses pene aon voter dry ls proputonter= le Pasen Aan auch Ind gedit Fertig sai ote dee egal Dans ls lt et tt dv Tre hoque iene ay dans is cure, In {wed Seneen ht Jee Powe tebe Geluny i abt, a Se time valeur quent lt nes doa i eat Ta ple Note des Stele sini We mambre de sle einai innotu haben sie Joch nie cine Laugeve Dauer als dic, welche aiehyg + wo dea Takt vallstandig 20 machen und dieselhea Uneegelonisigheiten daebists, estelete qui suives Durée absolue. j Absolute Dauer. La durde absoue des sous at dv silence ont indépendaate | bsolute Dauee dcr Tone und Pausen ist te ar te ve” hare rune sw iis | er ies D Die ve Dassen ie absolue ve sré du compositeur, Aisi, ta ronde, | absolute Bauer verindert sich nach dom Willew des Koniponisten Son wrt vai tan eens ove, hit tos ate pn Noo atrs 2abn {Vas = ches. tee, exprime une dures absolue plus ou moins loogue, selon le mouvement indigat par Tauteur, Men est de be ta pause et de toates tes Ggires de notes et de silences Les signes de la Guede evlative woet doze ane valeur déters |) Adela uss. 6 eich au stn, cine Magiee oder Mirae state } Dauer, jeanch dens Zsitewase, ae der Kouiponiss aneseviet he Bhenso ist es mit den Pouseo und allen anders Natt, Die der eelativen Der bekammen erst sine ‘née que par ceus de la dorée absolut, dont Piodication en We lig Augube der absoluten Dauer 2 Anfing vines jedew Musit du morecaa eat indispensable stiches, tee signos de la durée absotue consistent 1" dane dos ex Die Zeiehen dor absoluten Daner hestthow: Ly tw len Suc pressions empruutées 4 1a an 0 itainane, 2°. dans Yindleation —aichen. die der italienischen Sprache ‘der Aagnbe des Metronoms, twomann sind. 2) Rapressions indicatices du mouremen Ausdritche fiir jedes Zettmans ron der lung- puts te plus lent Juaquiau plus rapide.” samaten ble aur schnellsten Bewegung. be ‘Lew Ley Naanes presse iovosites dun neuvenet tts 228 — | pesicnegen bia onmekne vrai te = i Suto ronment Bowrngen Farge Nit Haram | Lares be teil Adegiy . 7 Leutement, * Adagio. eee . faneare as12 Macro Majesweusement. “tndontone ‘Sana trop de lesteur. Andante 7 Mouvement déedé. Miderate Mederément. Grasioss Diu ssoavemeat geasieut. Tempe & marcia Mouvewet de march Tempe ginsto Alegretio ‘Asses gai, mais pas srop vite Alegre Gai, anime. Con brie Schorsande Frrace Ave Gracie, Presta cee Tels vite Pretisine + Baeie de vitesse. ‘Ces epressons sont gastuefois modes par lez mots an ro, (un pen) motto ou arm, (hesocoup) nom troppo, (pas Wop) Asya. peo dei sige aw pou Ieee ase, for animé, Allegro non troppo, pas scop vite Mis, camme elles penvent éice divercement inerprétées par chagic eaceutant, suivant se waniéee de compres os de sont, tes compusienrs poue ne lasser auean doute sur leur intention, se serveat aajourd hui du Métrowome de Maele Cec instrument, doat Ia coastraction est desde sur la di Fane ovate en uu ceria gonbee de mesures on de temps de mesures, ndigne Ja darée absolue ave ane présision mu sheimatiqus. diction se it par une note suivie d'un eiBve. note exprime one valeur relative gueleongue, et fe chide nonce combien de fois eewe valeur est contenue duos espace ue mone, La Allow Pongcnyae mr Ges Pour obteaie ces divers résultats, 1e hive indiqué dans Je premier de trait wouvenes indigudsciedesene, 1 eusbe de placer Je poids Sxé au balancer dy eitronom chaque Anos le second, ane crock Batenieot eeprisemtera ane wo duos le tisieme, ane noire points, Des petites notes ou notes d'agrément, olen soit yroupéer ensemble. gol we Spurent dans Ia mélodie gue cisame orncisers On porte ainsi eertines goles, soit Secossuirec. et qui, sayant point de valrar déterminge dans Ia mmesare. eupruntoat Jur duece sur cee de Ie note get les Air Je les distinguer des rotts prinsiples de Ik phrase, «in los Gert om plus petit cractire. Leu stesse est proportonele 4 ele a moavement adopt Les wotes C'ageewent shale sont langues ve brives. Low: ue. eles prenuent le om Jappogiature, du verbe italien BAEMPLE tye aD 5283 Mecstte . smajenitiseh Andanting + aleh t langeom, Andante ‘gohend, db. lnogaa aber ich schleppeod. Moderate es msi Gras... s+ «tn einer anmathigen Besegung. Tempo di marcia += marschantg Tempo gate... Wbhaltohae ru shnel 2u werden. Allegretto... siimalch munter aber nicht au geschind Allegro 7 += Uebhaft, unter, Can brio cee it Reaee Sehersande | | tg tier licen ond schersenden Bewegung Vivace : mis Lebhatighelt Presto. + ahr sebned, Prestiosine == mit der gréssten Schoeligheit, Diese Ausdricke tind ruweiion dacch andere Worte audié: rt, wie wx poco (cin wenig), molfo oder azzai (sche vil), non troppo (nicht eu tbe). So beztichaet um poco Adagio, swat Tangsam ; Alegre aszai, seke lebhatt. Alegre non troppo, nich tu schuell diese Bewepungen auf verschiedene Weise von deen Ausfuhrenden, oach ihrer vérsthiodenco Art ‘tubegreifen ond 2u fublea, autgefass werden kone, se bedienen sich die Komponisten , am pie den geringten Zcifel uber thre [Absicht xu lascen, henteutage des Metronoma om Maelael, Dieses Tasteument, descen Bau auf die Einieilong einer Minste to cine igesisse AnzaMl von Taktea oder Zeitmaasen gegrindt it, aeigt ie absolute Dauer mit mathenatiseher Graasigkeit, Die Beasichnang geschiehs dureh efne Note, de von einer Zahl Degleter ict, Die Note devektirgead eine relative Geli und die Zahl zeigt an, wie velual diese Geltang in deat Zeltraun, ner Minute exhale ist 0) nid gute Spat pee Sama, Un diese veschledene Resulate au erhalten, reicht 2 ho, des Gevich an» Perpetkal des Meteonors aude gogehene Zab! 2 seen, der ersten der deci chen angegebeen Bewogungen wird jeder ching den Zeit-Werth eles Viena angeben, fa der vsten, den eines Ache, ba der diten deo eines Vieree mt Pont, Mleine Notenoder Verzierungs-Noten. ‘Mau nenot so gewisse alleinschense oder mit andeen verbun- dene Noten, welehe ia dee Melojie mur als rufiige Aus schaickung dieneo, Keizen bestiwrica Wevth im Takte haber tnd ihve Daver der Note endchuen, dle thnea folgt. Um sie vor den Haupinoten dee Metodie xe unterscbeider, sebreibe man sie ice Sehualighet ist hn Vevhsttaas mit der dee ange en Bewegung. Die alleinstchonden Verzierungsooten sind lang oder kare “Lang, heist nan sie Appopiatars (so dem italienisehen Zetworte Leiner.eppogiore, (appayer), parceglles appulent sur la vote sai ai, Te plas soaveat, est la péoolieme de In phrase, Lear dards dquivast otdnsimeat A la molié de ete note EXEELE_Beopil peep a Eve ati Loragutelles sont brives, use petite barre les coupe trans versalement, et dans ce cas, elles faieot st rapidement que leur durée ext & peine sensible. exewree, Berpiel. Les aotes dageément groupies se réuniasoot par deux, par ois. ee-, et sont nommés grupeti, mot italien gai sigaite petite growper FXEMPLE Beipiel Le grapetto composé de trois notes est indiqué par lee signee abréviaife: «pour Vordre ascenda pour Corder descendant; iter, ue biol ou & lquetuis ex ces signes goat marquis d'un Ieearee, quand Le grupetto renferme ne note afetée aie méoe de-Vune ou Fauire de ces skirations. | axewvur. Bespil Execution Actebrine ‘Quant tes petites notes sont eroupées en plus gratd non tre, elles som oi Jes pointandargue, ov det tents dont Foe cain est acai te nile, ive de dun notes de degre conuiae { i le aussi cadzace, ext Féminsion eapide et souvent il pré= le de In phrase, dont il prdpare Ss durée est roujoars égole | cide immédintement Ia note f on Suypend.agréablement la chu 4 erlle de Ja note margoee du sigue Wubeésiation pvnwent Begg Le Morden, représeoié. par le signe x est un sill plus bruagoe en raison de sa durée plas courte Be Saae 5265 ky sustohovae 13 ppegiare, (sich sttzen, ruben), wll sie aaf der folgenden Note, gewadholich die vorlezte cer ganzen Phrase, ruhen fst gowohalioh dio Matte dieser Note Thre Dover Wenn sie kurz sid, so werden sie mit eine kleinen Quer Strich versehea: sle foigen danp so schoell auf einender lire Daser kau Fubibar ist Die Verzieringsnoten sind zu zwei rei as 8. w. voreinigt lund werden grupett’ (welehes im italenischen 90 viel ale Kline Grappen bedeste:) genannt. eee Das Grupetto von drei Noten ist aweileu darck die Abkar sungs-Zeicnea 27, ip Aufseigen und As in Herustorstigen be- ‘wichaet, und diese Zeichen wecden wit einem > der 9 acer vorsthen, weno dus Grupetto cine Note entilt, di eines dieser riches bodart, Wenn die Meinen Noten in grisserer Zabl verbunden sind. sp bildea sie entweder Kalenzen oder Pastagen, deren Avsfuh- ung dom Willes des Spisiers sberlasson bleibt. Der Triler (cadence im fronziscchen) iat die sehnevesh selede Wiederhulung wire mic cinander sepbundener Swivw (Cinea balben oder ganzen Ton von cinander emtfai). Ot geht er unnittelbr der Schlussnute der Phrase worker, deron Pall eaehin vorbercitet oer authal, Aer mit dem Abkurtungs-Zeichen ‘Seine Daner ist srer sersehena Note gleich Der Morten (x) Ist vin um so schirlerer Teilet als seine Dawe urzer istics Nous entroos, das la partie pratique de cee méthode, co dex explcationy plus détllées sur tee difféens ‘Toascution dunt les agréimens 4oot eascepil Du Rhythme. rapgort aymétrigae*)_ entre le retour périodiqae Le iyllme consiste dans a Gendt Oa temps teal da sony of dat dessin, Swit que Tom tonsire te rhythme dans Jes sons parks, se dane In podsie dant Yes sons chaotés, comme dans Ia rusigue weealey dane les sone ariieiels, comme éany In ma- a ws comune Jans signe instrameniate; dass les fons on musicagx, (es batteries du tauibour; ca, méme enfin, dans les meuveaees (hu dansear of les geotes di pautominne, i repose toujoars sar Je méme rapport. Dans le systime moleene ce rapport est ‘aermindé par le Métronotie dat tes batiemend, plus ou snoivs rapprothés, correspondent. comme nowt avons dit, aulant 4 Fractions dee minute et represertent Ia durée da camps, tandie gue Tes ix et le fartromenis mesurent la durée dos es boltemeets, tant em ebbesssant plusieurs tant plusieurs Crest en sariant ce rapport par mille proportious diverses que Ton donne os rhythie tant coractisen diférenss et gui produsent sue Vane ent d pressions oppusées. Pour disse le ryt et poue rendre plas fapponts Is temps pattiels dont il se compose, on a adopté use coape & laguetle on « douse Je nom de mesure. Be ta Mesure. a Mesure est Tonite de durée prise poor divisor fa please Innsiealeen patties éqaes appelées Compe Sans on mime fom, teE pri ws dans Cis rervalle am battement & Fautee Wey 9 deux cartes de mnsares: te biuare I cemnaire ‘La mesure bintire est elle qui st divise par deus la termaire, elle qui se disise par trnir; assis vot deux se subdisisco un grand nawhre Saaten, [La secure allpide. par Je composivar se marque en wie porte par Te signe © (ou 4), #i ba ronde oot Pktont awit de Sin valeur est muindee pi dose iees dant le premier expriine le nombre, et le recon Ik 6 In ronde eantemios drus chiqie mes. Aims, indigue dour quarts. t% wie dwitines, Sy, neuf sc aiovece Je Me ronde contenas dans chagie mure, et sina des Chagus mesare se mmrqir sur ba porte par deux barre: serisales gui enferment es Aes frst v8 Ge durée quelle: conto Jes temps sunt les partes vgalos dent st compose bs mesure. On ppv serps forte, eeu qa tonsfiivem essen pent le rhythae. tenips fables, enue gui BP sunt qseeesices. ‘Wie werden ia dem praktachon Theil daar Blthode ens in ‘genauere Frklirungen ther die verschiedenen Ausfibrangearieo der ‘Versierangsvoten slalasita, ‘Von dem Rhythmus. Der Rhythmos besteht Io dor eymustrschen ) Usbereianim= ‘mong :wischen der Daaer der Zeit und der Daute der Tive and ie ‘er periodisehex Wiederkehr derselben Anoréoung (Tonseichanag). Betrathtet man den Rhythavis in dea Lauten der Rede, wie bei dee Poesie; ip den Tanen des Gesaoge, wie bet der Vakal- musik: in don KUastlichen Tuneo, wie bel der Instrumental musik: in den aumusibalisches, wie bei den Scbligen der ‘Trommcl cer selbst in den Beweguagen dee Tinzers oad den Gesten dee Pantomsinen — er berubt amer auf dieser syommdrisehen Urberrinstinmang. Tn dem moderoea System wied Alietebe dareh den Mesconom besthowat, desten schaeller oder langsamcr aufclnander folgendes Schlezen, die Minote, wie schon crwiimt worden, ie gewinse Thelic zerlegt und die Dauer der Zeit daevelt. Singetimne und Tasiramente essen die Dauer der ‘Tune nach diosen Scbligen, iadem sie bald elven Ton seahrend aehrorer Sehize aushsltn, bald meheere Tone in den Zwischen= roan vow inne Schlag 2am andera bringea. Durch mannichache thas 80 versehie- denen Charakter und verarsacht auf die Sece 9 eatgegengesezte Bindracke in den Mhydhanaseinzutheiten und die Zeicbeile, aus deaen er zusammongesetet ist, anschaulieher xa machen, het maw eine Form augenommrn, der man den Namen Takt gegeben, Von dem Takte. | Der-Tabe it die Rinbeie der ur Bitheilung dee us |) Please in gliche Theile (Tskieile genaont) angenouimenen Zeisdavee. Es git twei Arten von Tohten: die cine, welebe aus em, © die andere, welche aus drei Thriden be Monge van Cncersbieilagen ‘Verarruug desee Proportanen exhit dee ialiechen | ic sum dem Romponisten angracmuseas Takiart wird 20 Anfang des Nutenspstems mit © o.ee 4 dosvichret, wean die | Dawee des Taltes einer gaazen Xs 1 Se elm | Beingees Cech neh Zier, deen eres die Ascahh end ie don Seoeth der in jece> Taltart vathattven Vaterabthe- fougen cine toneen Note Berehnct. So rei %, enst Viertl, 67, seeks Achtcl. yg sean Seebszebuaheite der gancen Note an oh st deter Tht ied yor ders andra daeeh 7% vertikale Linien inueesiegou, Die Pebble sind dic gliehen Theile, ans dener (ter Tet beste event dirjenizen Vaktiaile, welehe we etch da KY lavergrurdart sind ni in dor Megel weniger ale slanas ersten: schscere, ad inj boiene wegen Heh 285 ouaTRE TEWes. Zod Zeiten A TROIS TEAS. Zu 3 Zevon. dela cette eatre distinction dex temps qu'on appelle temps frappée ou lends selon quits se ‘margueat en frappant, ou bien on Ievant Ia main. On peut fgucer ainsi lov mouverens que Ia main doit drire pour mar- aur lee temps Ea encore se bat avec te aia: aera | Le prolongement dun son coupé par le temps fort 2¢ some ‘ayncope. La syncope est applicable 8 toutes les valeurs admi- ‘8 dans Io masigor. exemrte, Beispiel Pour prolonger. sans interruption, te durée dune note au Gah de a saleur naturelle, et mime pendant plusieurs mesures, ‘ou réptte Ik gare de la note avce le signe de lisison , ‘gh exmployé dans le mimo sens pour esprimer Meller de ta syncope. Rene Beispied Nous avons dit que le ronde représente Ia pls grante durée relative da. gon, et gue ie pause exprime un silence de la mime darde, Lorsgue Fexécutat dolt gardee le silence pen= dane plasieurs mesares, ‘mesure de silence, on abrige Teeriture au moyen de Séfone de deux et de quatre. pauses: i Ie nombre de matures de silence fmt trop considérable, on remplace les bitons par deox darree avec le nombre indicatifasdessus. lien de ripéter Le pause & chaque 2 Bouton. § Paton bers Betspiet Meanie 5 crys i Der Tabt wird mit de Hand getchlagen : daher die Be- rvenmungen der Takuhelle Niederrchag und Auftehag oder Auftaht, je nachlers sie darch Senken oder Authober det Hand angedeaiet werden, Man kann auf folgende Art die Bewegunges, welche die Hand beschriben muss, um die Tabkihrile antudesten, bildtich darstlen, ‘pede it anwendbar auf alle io der Maik xugelassenen Gelmanges. Lar anunterbrooh ‘Verlingerung der Duaer einer Note Uber hee nativlicke Gelung hinaes, und selbst wihreod mcbreree Takte wiederholt oan die Figur der Note mit dem Zeiches der Binduog >, schoa aagewandt in deawelhen Sinoe bel der Synkopade. Wir haben crwabne, dass die ganze Nate die grieste relative Daner von Tou darse!ly, und die ganze Taktpaute, eine Pause vou lechee Duoer. Wenn der Austibrende wihrend ncrever Tobie chweigen oll, rst man, ansatt die gange Taktpane Bri jedem ‘Takte 23 wiedecholen, die Schribast mit Hilfe der Zeichen veo avel und vier Tahipnusen ab: wenn die Anzahl der Tekipavsce 2 betrichi wel Swiche mit d th wir, 0 sett ain an ic Stelle jener Zeichew Zshl decseben dariber16 oor marquee In réptition San erin nombre de mesures, Um die Wiederbotang eluer gewinsen Ansahl vou Takten an oo se vert Ue signe de reprise, 00 observant gue les points | auzeigen, bedient man sich des Wiederholungaavicheor , mit doivent fire plnoés du «ile mde ou soot tes sisures & ri | Berteksichlguog, dass die Punkte auf die Seite geseust werdes peter | ovisseo, auf weleher sich die au wiederholenden Talie befinden. ‘Wenn gegen das Ende viner Wiederholung cin oder mehrere Loragi's 14 Ba Sune reprise uve on plusieurs mesures sont saslues de le répéivon, on Ks désigne sins ‘Tate von der Wiederholang ausgeschlonsen bleiben sollen, dann Deseicheet eu (Quand les deox Sarres ae soat pas secompagnces de points, Wenn dle beiden Tautstriche aicht mit Peniten versehen sind, cles indigueat seulement ne séparation, ua changement de rmevure, ou de fon, ou Ia 6 du morceau. Do cape veut die repre genérale, depuis le commencement _pusquen mot fine, 1 exlot toute reprise partielle so betrichtes sie nur eine Trennang, eine Verkaderuog der Takt- ‘oder Tonart oder das Ende des Stckes. Da Capo heisst Wiederholung vox Anfang bis ru dee Wort ‘Fine wd schlleast jede sheilweise Wiederholang aus ‘Nout aout bormone iel k eet notions clémentares, pour o# Wir beschrdnken uns Dier ait desea Blemeotarbemerkungen pas répeer Irs rigles pattialires qui seront dieloppées ul- quo nicht die besoadera Regeln, die spiter ibre Stelle fodea erieuremeat dans In partie Ge la méthode ob chacune elles | und gutwickelt werden sollen, 24 wiederholen. trouvera 6a place. Du Piano et de rage auquel i faut | en commencer étude. | Von dem Piano und yon dem Alter, in welchem man das Studinm des- selben beginnen sol Le Pinuw ost Finstrament de préllection de ia sucité me- } Dae Piano tat dan Pavorit-Instcament dec jetigeo Wet derae: id wen est aucun dont Tusoge solt aussi généraeweat gg gibt kein anderes ia Europa , dessen Gebravch oo allgerela répanda cn Europe, HV ne doit pas au eaprice de la mode In | yeroreitet ice, Die Populariit, deren es sich efre ver~ fopularté doot juoit, mals & des avant anid es cht dea Kapeicea der Mode, sondern wirkiches Veapérieace wine » Sac stoic le prix, Xn eet, embrassant | Voreeilen, deren Werth man darch Exfabrng erkasat Bat, 4 lu sat ote Feendue te Péckelle musicale, il est, de us | Gann allea den gansen Uniang der maskalischen Leiter un- des struments, de pls propre & résumer Forcheste, #, per [ fassend, ist ex vou alen Insirumenien das gevignette, en weet, A retracer le souvenic et reprodire les effets det? gauees Orchester za ersetzeo and die Wirhungen der dramati~ conres deanatques. Longue et la barpe partagent, il est va, ' chen Muslk naehildeod wiederaugeben. Es ist wabr, die see tai, av fo Joute Orgel and Harte chile alt ibm dea Vorzug., ea geicher Zeit ut 3 la Toss man fe plane est supéiear & Tes en ee geil 10-12 Noten hiven 2 lesen, aber der Plane ivt dee ersten se prive aun nuances expression les plis dvlicates; Tautre, —yorguzihen, weil es sich Bester 2a den felasien Schattiranges va ce geil garde mieux Vaecord et quit st plus propre A ren am Auadrack schiekt; der andera, weil es besser die Stioaung Are les modulstivas tes plos sompligaées, halt end gecigneter 2 komplicirten Modalationen it Mais, si You convient du mérice de €et instrument, on a'es Usher die Vorthele, die das Testroment gewabre, ist oun pas éqoleaveat dacearé sur Pige auquel il faut en eommeacer | cinverstanden — jedoch nicht gl aber das Alter, “tude. Les parents, sous priteste dattendee le développeneat | gers man es 20 lernen beginner soll. Die hieen, unter dem Vor~ Pres 6 lees enans, pret ee rags pe | nd ie Eatwchlng tr plyiscne Kee ter Rieder sb cere aes fates ious. gutgarions irrégarable. Car ta main, A mesuce qu'elle | warten, verlieren eice Kosibare Zeit, die manchmal nicht sehr zu ersciaen ist, da die Hand, in dem Grade sie sticker wied, an Geschmeidigheit verliert, was sie an Starke gewinol, wea aight Uebung die Koewiekleng ait weiser Vorsicht begleitet und mo- se foruie, perd en souplesse ce quille aegutert en force, ius que Ceneecice nes accompagae et wen aodife le déve- loppement aver une sige présuyance diiet Les Allemzeds, dont ow reeonnaic Ja. supérioeité, comme Die Destschen verdanken die anerkaant uberwiegende Mei insirumeatsies, 1a doivent, je pense, en partie, & esesllemlr —aterachaft ols Tastrumentaisten, wie ich lube, sum Thell withotr emeigoemect gvls suivent, Auliew Sattendre, comme der vorireflichen Methode, der sie folgen. Anstat, wie 5283en France, junqu's age de dix & doare ans, ils commencent dis celui de quntre o2 cing, Alogi, Jee premidres forees teou- vent one application ale; Ia main s'souplit et eroit, si je pls Te dire, dans Je seos de Varts et, plus tard, geand Ie sentiment musical prend Tessor avee imagination de Feline, celui-ci trouve, dass le mécanisme de ses doigt, an interprite plus docile et plus Sdile, Pour nici, loragalls'agit de former so erhite, je voudeais qualia de liver son enfance & des jeux striles, on ui donnds, pour premier joujow, Vinstranent von veat li faire apprendre. Un acire préjugé nom moins funeste est de erciee tout maitre assez bon pour les premibres éades: je ne saurais top. insistor ur In nécessité de commenter par vn malice exempt de reproche: car aos premitres impressions sont les lus pro fondes, ot 00s premires habtudes souvent incorrigible. Du Choix d'un Piano. La mature de instrament inde peat~ tire plus gion ne pense sur le saesis des premiers travaus, Le Piano d queue ble ¥ tout auice por 64 construction et x8 qualité de A difaut de erlut ei, fon ehsista an Piano carré dont late dous et modiioux quéatans, Ie a galité partate, Je ne consiterat le Pian 1 soeoné Piuno et pour Faecumpagueneet. les sone soi anise, dune Greil gue 00 Uo piano Suse we doit tire ot erop dur i trop facile & jouer, car, dans les pesmiers Leaps des exarcices, surtout, tes éfauts de Vinstrumest soot contagieur pour 1 point, noo moins important, est de ne dooter a crus gui com= swneeat que des pianos qui garden bien Faccord: ne oreille te doit entendre que des sous justes. Je mubetiendrat de parler ici des pianos qui sortent de manufacture que je pavement artistique, daffecter un iaterét commercial qui est foin de ma peasée; Ceuta plus que Pestime et Ie faveur dout ils jouissent me dispensent dex faire Téloge, Un ouire iT me sigait peu, dans an oavrage Description du Piano. Le Pianiforfe dit son nom A le fake gel a de woti- fier los sons du fable au fort par eégeés mpeceplbies. Par abréviation, on Vappslle aujourd'hui simplement Piano. Lee Towches sont Cextrmité autirioure dy lesier gue le doigt eet fe mouverent pour ebteniv un sun. Le Clavier est la réanion es toathes, Les Pédales, qui se meuvent por In pression dy pled, sont un megen auconigae Fanghienter ow diinuer Pine Aensité Joan, ‘cole modecne a fait Justice ds manvals ‘gots qui en avait ridieuiement compligué le cjsiwe. Elles se édaisent malatenant & deux: ie grande Pédate. qui, ev levart fet Molfoirs, laisse aux cordes ute i vibration bre, 7 am Alter von 1012 Jahren nu warten, far in Frakesich, bi igen sie schon mit 4 und 5 Jahren an. $0 Baden die ersten Redfte ioe altzliche Anwondang; die Hand wird geschnwiiger nd wichst, wenn ih mich so ausdricken datf, in das Weaen der Kunst hioein enowickelt sich alsdeno ptter das musikalische ‘Gefuhl wit dsr Hinbildangsheaft des Sehalers in dem Mecharismus seiner Finger elaen am deste gelehrigeren und ‘eaueren Dolimesseh oy wirde ich ho noch encier Ansieht, ‘iti eats losen Spieleroion versceichen ze taneen, aerate Spiel= ‘werk, das lstranctt, welehes er erlernen sll, jodie Hinde geben, Bia andres nicht weniger traariges Voruribel st eg, jeden Lehrer ‘ersten Stuien fur eiggend 2u alten ch kann nicl gem auf die NothwendigKelt, mit vinem tallosen Lehrer antatangen, saufaerksam mache stem und unsere ersten Gewobuheiten oft unverhesserlich. so Gdet dersbe Soba ex sich del cinea Keeler + deen unsere erston Eindelcke siod die tef- Von der Wahl eines Pianoforte. Die Beschatenheit sles Instruments hot vielleieht aut dea x= folg der ersten Studien mehr Einduss, als man glaubl, Dr Flagel Ist, was seine Bavart und ie Quaitat des Tous bere, jedem andere Klasior Instrumente soraarichen, dn Eemangelang deselbon wile an ein tfelformiges, essen Tine ine weich and eat, abs chart and grll si, un essen Mechanismus von volibonmencr Gleichhet ist. Zu cinens aufeeehistebenden Piano axdehte ich mae sen rather, won es als xucites iano oder zur Weleitang he Fin iano cums Stutiren darf night 20 sshwer wad nicht 74 leicht zu spielen esin, denn besondees in der ersten Zeit des Stadistiy sind die Feder des tnstruoente anstethe Schuler. Eine andre nicht weniger wichtige Sache ist 63, dem Schiler nur ein die Stiowsung fest Beltendes Lstrutent cw geben: ein wodh ange bus Ome Gael sur reine Tae heen 1eh enthalte wich hee yon dew Pionos 2u aprecher, die aus der son mle geleitcen Patrik hervoegebs sepassender avin, in eineas rein der Keost gewidmeton Werke tls die Achung und Gast, deren sie sich eofrever, mich jedee Aupreiseus derselbea ubeeheben, fhe ‘8 Wide fir Heh uw 50 isches vom wir wit enifeetes Interesse 24 betabren Beschreibung des Pianoforte, ‘Das Pianoforte veda acinen Namen dea Verrige die Tine sekwach und stark in all Abstuangen Kereoczubeingyn. Karr weg nennt man es daher eutzu Tage Pinaw gunzaliei, Die Tasten ind das aussere Bride des Hebele, welchen der Finger. am den Ton Rervorzabinzen, in Bewogang set. san die Vereinigung aller Tasten. Die Po den Druck dee Faoses in Lewegang geet rmechavisehes Mitel die Stircke dex Tuas xu vorgneseen vercingect. Die moderne Schule bat out Recht den sehleehion ‘esclanack verdant 1 ant Uihertiche Ws vorvielttigt hatte. Sic sind gegen arti af wei reduire 3 Alisitee aenat durch le. wel fer ihre Anwen18 corde, qui, par un Léger déplactmean da clavier, dans lee ss queue et Jes Wertcaun, we laisse porter les smarteasx que sur ane 4eule des deen ou trois cordes dont se som ade chaque touche. Dans les ere substituent i cette Deriére un autre systéme cempose anos cartes, hs fs cansisie A opposer, sur toute Tétendse do elavier, ane peau eiscate aux marteaua, pour en affiblir le coup ot produire cx Het suave gui a regi le nom de jew celeste Du Clavier, He plus géaéralement adopté embrasse ane étine pmmencent par Taf grave ot sélovent au far aigu de la sepiitme octave, Depuis quelques e6, 0 fait des pianos gul moateat quatre notes sudessus ‘ comprennent, par conséguent, sept octaves complltes, seu- ‘vent séeessaires pour Cexéeution des eeuvres moderaes. Comme il ext facile de se femliariser avee les touches eom= pitovestaces di plano b sept ceiaves, xons ous barnerons & Indiquer, par le tbleaw sulvaot, 1e nom et la position de eha- fume de touches d'un clavier & six octaves et deaie. TABLEM nr CLVIER A SIN 2 orte-Pedal, walches durch Erhebang der Dampier den sites sine rele Sehwinguog lisa, das Piano Pedal, Cana corda) weleher durch ee liebe Verschilung der Kiavatur ei den Fligeln ond aufrecistdhneo Pianos die Hammer gar eine von dee wei cer drei Saite, aus deren Hiaklang jede Taste beste, herthren st. Bei den viereckigon Pianos wenden ie lastromenten | macher fur das letzte Pedal cin anderes System an, elehen Ger ganzen Ausdebaung der Klaviator den Hitomern la zartes 1 Falemgrgensettshiertneh wird dere Ansebag geschwaeht 208 Jene anmuthige Wirkung hervorgebeackt, leh: man iy Fanza- sischeo mit dem Ausdruck , jew eéeste bezcichnet, Von der Kiaviatur. Die gewahnliche Kinviotr umfass61/, Okaven, die sit © in der Tisfe beginneo uni wit dem F der siebexcen Oktave ea- igen, Set cinigen Jahren mackt man Piancs, die am ver Noten hihet gehen, folgich sichen vols sen usd zur Ausfuhreng moderaer ‘Komposilonen after thi sind Da es Icich st, sich mit den hinskowmengen aston des |) Plano 20 shee Oktaven sertrat 2 machen, beschrankes wit {satin pcholgender Abbiling den Namen nd se Lage ner Jodon Taste der Klavietar zu 61 Oktaven anzegeben ige Oktaver a= wes FY DEM cuotain a 64 acraes ‘y rassete ee Ow soit, par on eabloas. que ebaque série de doe souches, ropresemaat ane vetave. ore fasariablemient Ia tio depute tion et les avies déeomiaatious dans toate Ivtendae di laser, femvorte que, pour dininguer water les octaves, it sufie dw bier cugoni Oe ren one el, ier cee distnetion feappante av presicr enup Gail. xi Ton obserse que toujours Mom sicht aus dieser Abbildung, Jase dio fa jeder Oktave be- crifenea awolf Tastea voverinderlich ia derselben Ordoung anf tinander folgen and dieiben Beneosungen io der ganzen Ause Argent, dase es geatgt ince Okiare 2a kernen, um auch mit allen vbrigen ver- Diese Ackoichkei aller Oktaven unter sich fe AWkoung. des Pianoforteehalten 5283Fat ct représanté par Ia touche blanche saivie de deus (euckes street lof, pr la tonche blanche suiie de traiefouchca noires. On remargoe, dans le mbme tableau, que chagno tonche noire ant sascepible de plosiears déuominatione, selon qu'ea idee ou en bémot alttre intonation quelle représeate: de todnse, evllon dea touches blanches gai représentent des notes placden exto eles b le distance d'un demi-ton, tells que mi, a, ea, vt, peovent recevair les woms de fa bimol, mi diss, al Beso, a didse. ‘Las touches Banches qui représentent Nes notes places entre ‘les 4 In distance dum ton, sont également suseepibles Wap- pellations nouvelles quand une double aration a lien, cest= ‘dire, quand elles sont dlevées oa balsséen de deux demi-tons par Ie dowble didse ou le double bémol. Ainsi, la touche ré reprévente aussi al x ou mf bbs le touche sel, fox ou la 5b; 4a touehe Za, sol X 00 41 boy et al ‘Aa reste, en ‘ee dernier eas, ta Acnominaton dea notes eat seule changée et ae n reste la. mime: cet changeovens me soat don dea farmes preserites par certaing rapports d'barmoa! penventoffrir aucune difeclt réelle A quicongue se rape que le gamome eat composée de douze demi-tons auxqusis corcespond sabre égal de touches sur le clavier: ear, sans succaper ole, i aafbt, en exéeutant, de Ia prendre ene to deax touches plus hast ou plus bas, selon le diése ou le bémel simple ox double dont elle est marquée, Mais, avant de parler de Fexdeuton donson 5 preininaires wee suppose. ovat ik len Position du corps et mouvement des mains. Pour conserver une attade commode et naturelle en jovsnt 4 Piaao, Télive doit avoir ua taille et Me hauteur ae sseoir droit, en fate, an milion, les piede poss vis-t-vis tes péilales, de manitre & pouruie » attendee facilenent et saps. se df Lx hauteur de ee sige et la distance du Piano doivent Aire riglées exsorie que, Vorvidre bras de Tééve tombant verticalement le long du corps, te coude me trouve un peu plas haut que Tes touches. La po- sition de Vavant-bras doit fee horizouale, Ia mais les doigh> recourbés sans roideur: i che sur Tes touches blaches pour atelndre alsément fee tou ‘och mehr In'e Auge, wenn muan bemerkt, dase nach C rwei ocharte Tasteo, nach F inmer deren deel folge ‘Man bemerkt dabei noch fermer, dass jed fmebrerer Benenaungeo Cihig ist, je aachdem ein # oder > ihre Intonation bawiekt hat, und ebenso dle weinten Tasten, die A, vie EF, rar eines hatben Ten von einaader entCera HC, die Namen Fes-Kis, Ces-His erhalten hi Die weissen Tasten, die centfornt sind, Rbanen gleiehfl wenn sine doppelte Verinderang sist fndet, d. bh wean sie ut evel helbe Tone erhoki uod eraiedrigt werdea, durch x coder bs So dient die Taste D auch fir Cris (C x) oder Bses (EE 5) — G fir Fisis oder Asse -- A fir Beau Ucbrigens bieib: bei diesen Namensveriaderungen die Hotonstion immer diesclbe, Diese Veriaderungra sied mur, durch gewisso Harmoziegeseize, vorgeschriebene Formea. Sie Avnoen keine wirhliche Schwicrigheit dein darbieten, Jer sick rinoeet, dass die Toalciter aut awslf halben Tonto gebilde: Ist, welehen ia gheicher Antaht die Tastea der Klaviatue ent spreche ‘hee sich mit dem Namion der Note ne be ehaftigen, reiht es bei der Ausfuhrung hin, se cine ole exes Taster baker odee lefer 20 nahnien, je nachdim sie mit einer cinfacheo oder doppetizn 2 oder 5 bezcichet Bind, Bevor wie Jedoch von der Ausfukrung sprechen, geben wir hier noch einixe Bemerkoagen, die ee vorauesest, isis oder eos Stellung des Kérpers und Bewegung der Minde. Um tine bequeme und natieiche Stelung beim Spicten des Piano 24 erhalen, wuse doe Schilor cinea wit seine Croce und it der Hohe der Klaviaue in Verhihniss whi Jabem, sich gerad ten, ie Buess den Pr Untengegeniter, wm diaetbe ohne Datzveréndorung leicht crevichen 14 Kinnen. Die Hike dieses StuMle wud die Kniferming dee Piano miissen dergestalé geordnes werden, dast der Elleabogen ‘wahrend der Hinterarm scnkercht an dem Kirper heeabll, sich Die Steturg des Vordctarns aus horizontal vod ie der Hand geralet seins ie Fis risen dabei vatirlich wad bse Zwang gebogen sv wet aut ‘den weissen Tasten yorricken, dass sie ohne Make die sche zen erreihen kine, Wens die Hiode so gestelle sind und die Finger sich dive den in die Mine20 pour (aire soaner saceessivemect chagae note, op live tour- Actour chagoe doigt perpendiculairement 4 Ta touche i fquell H carrespond, at om TY laitge eeomber en observant quik a'y doit reser appayé gue le temps indiqué par la valeur de la oie, ae ééviter le eonfasion des 1 faut que ehaque deigt ait an mouvement propre et ind pendant: cestededire que, lorsque Tun ae Fave on se balsse, Tes autres ne doivent prendre aucune part & ces woavemsats. On évitea de toocher avee Les ongles ou avec te plat du doi oarbaat les doigts i trop ai rop pra. Le bees. de ct tant que le main ne change fs de position, Lorsgo'on porte lez malas de droite 8 gauche, de aoehe droite, ow gne Ton quite Ye elavier pour observer des silences, cest Tavant-bras qui doit agit, Varrive-bras, do ‘toade A Pépasle, demere immetile. ‘Le changement de position des mains seageute de deux rmaniires, soit eu levant la main entdre pour ta trensporter fe droit & guucke 00 de gauche A dtoitey soit co faisant passer rapideent Ye pooce audessoas des doigia oa les doigts andessos de poser. Poor exéauter ccs deraiers moarements soin, dane le premier eat, de ne déranger Is. position des oigis que lorsque Te pouce sera glacd, et, dans Ie dernier, de ne décanger Ie pouce que lorsque, apeés avoir passé let autres doigs, Cun deux sera sar la toueke nouvelle qu'il dit atragser, Mais evant de tcadoice oe priveptes en extmpies, je dois ‘iter de ls notation partieultre & la musigae de Piano, Notation de Ia Musique de Piano. Ainsi que moos Vacons déje dit, ta cri sar deux portées edamiee par une aetolade. Ox empl arnt 1s clef de sul pour la portée supérieure et la tlef de fa powe la ports inférleure, Quelqaefois cependant on Se sect de a mime clef pour les deux portées, suivant que que de Plano «'&- cords twstes Hs motes dan passage sont dans le grave oa dans 1 par curmple, dans les morchinx A guatre amine, Ia parle haute est ordinacemeat cerite aur deux left de aol, la beste sar Ueus clos de fa. Quelquefoin aussi, dans ley tea Sensenle, oa réunit ce deux parties sur uot ome portée so hebe man, om die Noten eine nach der andera exzugeben, Jeden Finger mach der Rehe ambrecht mach der Taste bis velcher er etsprecten soll, List ihe daraat niederfallen 0 beachtet wohl, dase er, am die Verwirrang der 'Tdae 20 var smciden, nicht nger daraaf rake als die dareh die Geltong de Note angegebene Zeit erfordert. ‘Seder Finger must clot elgne und ubabhingige Bewegang haben, db. wean einer oder der andre sich bebt oder neaks, dinfen die andero keloco The aa diesen Beweguagen ehme ‘Auch dirfen die Finger, um nicht mit den Nigela oder mit dem platen Finger 20 spielen, wader eu viel, noch x0 wenig g keris Dor Arm moss an derssiben Stelle bleiben, #0 lange die Hiand ihre Stellng alec verinder, Weop man die Hinde von der Rechien 20° Linken, von der Linken rar Reckinm, oder, am die Pausen xa beobachien, von dee Kleviatar wegrieht, 90 dart ‘bur der Vordersem thitig sein, der Hinterarm aber, von dem llesbogeo bis 2u den Seholiern unbeweglich. Die Verinderang der Stelang der Hunde brwerkstligt sich 1) darch Hebung der gacten Hand, om sie von der Rechica zar Ligken oder von der Linken tur Rech= 2) durch schuelle Unterschiebung ees Daaznear mn Finger oder durch schaeiles Ueberschlagen ger ober den Daumen, Un diene Ietzteren Bewepsagee sasza(ohren, muss mas in dem ersten Falle Sorge eragen, die Stelluog der Fiogee vicht mn ertndera, bevor der Davao a0 Ort and Stelle ist, and in dem lettorea, dle SteLang des Daumens vicht zu verindern, bevor einer der Finger, die ihe Uberschlagen, aaf Jer neaen Taste, die er beribren sul, ange- tang is fut reed Aten le erliatert werden, Bevor jedoch diese Lehrew dorch Beigp Notenscbrift fir das Pianoforte. Wie schon gesagt, wird die Masik fir Pianoforte anf zwei durch cine Klawmee ervisgte Notensystene geschrieben, Mau igebraurht Jn der Regel den @-Seblusset fir das obere System fend Joy F=Sehlisgel fr das uatere aan sich desyelben Seblissels fir beide Systeme, je nachdera alle Noten ciner Passage i der Tiefe oder’ Huhe sich befnden 2. B. in den Sticken 20 sice Hinden ist gewhalich die hohe Partie ,-Schlsseln, eschrieben, Maccheal vereiaige rean atch bride Partieen auf nem Noteneystea Manchwal indess bediont ie tiefe wit nwei P-SehtisvelnLes deux portions ls lef de Soi, Dictodes eens 6 Sela. =~, exerts, Briones fy Les dems pores 3 I eel de Dien Netra im PS ree ‘Min de facliar la lature, les compote erivene ane | Zar Brleieherang des Leseas sere mas die Passagen er fctaye plus bos les passages de la dernidee octave sigue du tichsien Okuve des Piao eine Oktave tefer mit der Bezsich- piano, en Tes sucmontent 4u_ signe & poor marquer , mong S*~-=~, wm anuudesten, ass sie cine Okive Aber ql faut let exéuter ane octave plus hate. Led jsusgefobrt werden solle. Des Eade der au ranspooirendon termine ccte transposition est indigué par le aot lace, ou scu- | Stelle wird mit dem Wort (eco besichor.. ote auch mar durch lewint par Ue de Ie chuie ge se prolong andesus des [ds Rade dr Rete von kien Briehen. We ich Sher dex acter: treflcoden Notes. Novi, angeeate. EXEMILE, Beisps imiroe rigle eat observde pour la dernlire octave de la Danse, gl ae jowe une octave plus bas. Dstelbe gil fi de tieate Ohtare, wor mit dem Cnersehine ass die wit bessichnete Stelle eine ORtave fefer espielt wicd. PXEMPLE. Beisel asses gs ipeat gnF oe indication con 6 ---— ign que otave sapdcieure doit [| Gon =~ neigh, 0 lange de Rete von Keipen Str ttre ajouée et frappe simatannent, tant que la chalne continue, | dauer, glethaeiigen Anschlog dee ikrven Okinve mn, enGENTUR: Drip22 Nex ett de mame pour Les octaves inférieures de la basse: } —Dasselbe gilt fr die antere Oksave dee Bases — mit dem. rmais ators le signe con 8% - ~~~ indlque addition de Tuetuve | Unteachiede, daaw Kier con B --=- den qlelchstltigen Aa~ intéreore. aehlag der teferen Oktave ansegh, RYEMPLE. Beisel A Différentes maniéres de toucher et | Won den verschiedenen Arten des An- signes qui les représentent. | schiags und ihren Bezeichnungen. Crest uoe erreur de crvire que le méeanisme do Die Behauptoog, der Mechanismus des Piano asi sicht aller se prite poist A toutes leg dlientessen de Veapeeseion. Test | Feiahsten des Ausdevehs fikig, ist cin Irrtham, obglech es vrai que, ders In plopart des Instruments, Texéeutunt exerce wake ist, dass bei den melsteo Instramenten der AzsfUhrende ‘une action plus directe aur le principe sonore: entre le dsigt anf die Hervorbringung des Tone vinen anmitelbareren Rindas ch le corde du viclon, entre le souMle et le tobe qu'il auims, ansibt, Zwisehea dem Fioger vod der Violinsaite, rvisehen it ey « point intermédicres ie est, pour ainsi dire iti- | deo Hach and dem Robe dex Pasintrumente bestehen keine imeweat anie & Yinsirument qui lal seri dimerprite. Le Piano, | Zwischenmiutel; die Serle it, 90 tn aagen, auf dan vertantere su costraire, met, entre te doit et a corde, une touche, un | ait dem Instrumente, das hus zur Aasfubrang dien, verbooden, Tevie, ap marteai; lt a dificuld anime ovt instrument. | Dapegen seize das Piano awischen die Fioger and die Saie eine Le leat du vérlible artiste consiste & faire dsparaiire eet. Taste, einen Hebel, einen Homer, snd verursacht hierdareh intervalle pan puissance de touther, ensorte gue Tes sons, dle Shvieighet, ceses Insirumeot ea belaben. Das Talent woigue produits par un mscasisme, semblen: émance de Time { cines wahren Kusstlers bestehe daher dari, diesen Mangel darch ‘tle-mie die Vollkomcnheit des AnseNags 20 entfermea, so dast die | Tene, obgleich durch einen Mechanismas hervorgebeacht, doch sos der Seele selbst aufzutancheo schrinen, ra Vortrage gibt, 50 och lassen Antaot it y a de nuances Jane ie sentiment masial, sotmt So viel Niancen es in dem: musik AV y ew a dans Te touches, Toutefuis, cer diversox mosications, viel versthiedene Arter des Anschlogs gi fm théorie, peuseat se rédnire & cing principales dod naistent ich diese Verschiedeateiten af fiaf Haapt-Ndencen, von denen toutes les aatres, On les Sgure alos le ubeigen abgeleier werden, ardehfuhees. Mon bersicbuet sie folgenderma Leséeution du N° 1 consiate & jouer les notes simplement, Die Avafihrung ron Nro 2 besteht darin, die Noten einfach sans les Tier i lee détacher. Le N.° 2 demande de ta ligiceé: eu spleen, obne sie weder ae blnden, noch abrastossen, Nro 2 Jes doigis seals, en ee rvtinaot vers intérieur de la tain, verlangt Lvictigket: Dle Plager allein bringen das weiche dé produiseat le détaché molest qui exige, Te N.0 3 eat un taché hervoe, indem alo sich gegen das fanere der Hand zerick- accate plus prononci et plas see: il semploie oedianirement _aichen, Nro 8 ist ein me hervorgsbobenes unl Kirzeressfarcare, ans Te forte, dans les accords, et pour les notes qui doivent, welehes man besonders bei Forde-Stellen, in AkLorden ued fle ressorir. On Pexéeate ea lesant la mia aprés ehague aote ‘die Neten, welche make hecvorteten soilen, anwenict. Die Ausfibrarg. gesthiehe durch elaes lebhaftes it Schounghraft i, dans Ung les divereen verbundenen Anschiig and darch Hebung der Hand nack jeder notes qui composent une phease we doivent offre quune mise Note oder jedem Abkord. Neo $ zeigt cin gebundenes Spiel cosvioité Je sous fondus Hex uns dans les autres. Quelguefols | an, in welchem die verachindenes Noten, aus denen dit Phrase on accord, et ee stlaqua Tes tacehes vivesent et avee a Nice. Le N# 4 fatigue Ie jew 5288tam jeu rbs-Uié se margae per eae douple linison =S, Le péviodes chantantes, se cea ps chaque touche: i prite A Ik phrase musicale ane expression plus péaéirante, gai Fobtioat eo appessotissant Jes doigis sur les touches, sans Crapper, et eu ménageant, entre lee notes, an intervalle & peine appréciabe Souvent, les wots talons: leggiero, elaccato, legate, por tamento, accorspagrensent cet divers gues de auanses pour en précis Uexée ‘Des Accords brisés. LLoraqae les moter gui composent un accord me doivent pas faire (rappées ensemble, mais sucessivemont, de In plus grave oivene foi sf rapidement qu'on ne-plsse les emptor, ot gue accord ee aoquiére sealesent am eet plus dour et plas pro- longé, Si Yactord est fens, chaque dofgt reste appuyé sur la taache qu'il vient de feapper, amis il ew detache ioméd sh Faetord ost elaca! Lue eomposteur disigne par des peter moter tes sous qu'il ut teindre evant les autres dans an accord steht, nur tine Reibe susammenverechmolzener Tove Dieton dieen, Manehl bezcchpet_ man dav gabundene Spi mit einer doppelen Biodsng ==. Neo 5, branch bei welodichen Perioden, wird mit einem leichten Ak rent aut jeder Note, durch atarken Drack der Pinger au die “Taster, ole au sthingen und durch Beobachiung eines kauin ere lichen Zaischoeraums awischen don Notes, was dee ganten mati- kealischen Phease einen bedeutenleren Ausdrusk gibt, ausgefubrt Dir italienisehen Worte Leggarr, efaccatu, legato, porta mento dienen dnea, die AusTuhrang desir verschiedenen Nuaneen toch naber xa beseichaen, Von den gebrochenen Akkorden oder Marpeggien. Wean die Noten eines Akkords nicht ru glecher Zit. som dora wach rinaolee som cifsten zum hieheten angeachlages soudere am Gr rmissen dann 0 schnell wie maslich aut cinander folgen, ohne ers ABhord die durch die Ueechang beabsichtigte Weiehbeit tind Klang-Verlingeruag 2 heachinen, Wird der Akkurd schalten 50 nis jeder Finger au der sou sho angeseMlagene@ ‘Taste bleiben; ist der AbLord slaceato, so muse der Finger rmitetbar nach dem Anschlag sogeich wieder oufgehoben werdes. Beispiel. Maw beavichnet durch Aline Noten die Tune des Abe i 1 welche vor den andeen wieder verklingen soles, PAEMPLE, Brispe. pi Du Tremoto. [Le tremolo exige tour-d-tour, 1 souveat bla fols, beau soup de souplese et de force, Evicute parfatement. i le prolangeroat de sons de argue ou de Vorchestre, Vaiei le Sieremen oanires Von dem Tremolo. Das Termolo erfordert bald grosse Weichheit. bald grosee Kraft oft heldes zusammen, Vollioamen eusgefihet sie ansgehalienen Tine See Orgel und des Orchester nach. ier die serschiedenen Arun es 24 schreiben, sas24 Dane Taxéeution et traits de ce genre, on ne compte plas les notte, om om fait enter Je plas possible dans un espace ound. Pour y parvesir, on live the pea les doigis afa de presser fs oan, et Yon fll sentir lee tempe de Je mesoee par ae lege accentuation, ‘La grande pédale, que Pon doit quiter 2 chaque a harmonic, ext dun grand usage dae Texécation du tremolo dont ele angmente Ube Du doigter en général. La perfetion da toucher dépend, an grande parte, de eae ts doigter, qui assigne 4 chscca den doigts a part duction tans le mcrae de Ik main, 1a excsige moderne offre, Ach veux ot impréves dont le doigier ne sraic fre déterminé per des riples Gres. Qui posrra tes A la fonction des daigis et aun combinaise dont ele eit suneptible? Mais, il conseot en général de fice ae large part & igence et an godt de Fexceutant dane le choix et la xa tion do doigter, on ne peat se eefuser néanmoins admesre, fo pas, des teste new + en effet, assigner des lini vombrables Vio ew thiorie, certines rigles (udamentales que nous allone ex- ue, Falbve gu are 8 fond le doigter de touts les fgemmes, sin de Cappliger aux paseages qui resteent dans lear Novs reavoyous dont & ce chapitee, page = Dis ue les rigies ex seront fomilibres, on pourra ster partt des | systine, Nous re sowmes plat au temps oi it y avait dense for= forte de mettre le pouce ou le petit dogs sur les touches noir: tne pas, pourtet, sans diseernement, Cortaing (rite, et les tone qui adiatint Psieurs didees ou bémels a Ie clef em autorisemt Cusage, ome dane Pexemple suivant: ser de ce doigter et Femgloyer | A-moine que Fautser or le proserise ou que ta phrase ne | soit caracérige pat um portamento, om par une suite Wnecords. iW me faut pas employer plusieurs fais de suite te mline daigt. | Crest mime par exteasion de cette rigir que Fon change de | soigts ar la mie aote répeie, ses Bei der Auaftbrang von Stelleo dieser Art sthit man nicht tuchr die Noten, man lit deren so viel als mdglich in dem gege- benen Zeitraam erklingen, Um dasa 2u gelangen, bebt man amr rehr wenig die Finger aur Hervorbringung. der Toor auf and macht die Takabele durch clot Das Forte-Pedal, welder man rung vérlassen muss, ist bel der Auefuhrung det Tremolo me Vermedrung der Wirkung sehr im Gebrauch, Von dem Fingersatz im allgemeinen. Die Vollkommenhet des Anschlags hiogt eum grissten Thelle von dem Fingereaize ab, weleher jedeu der Finger seinea Thei! der Thitigheit jo dems Meehan ie modeene Musik bieet bei jedem Scbrive neat ed n= ‘ervartete Stlien ar, deren Fingereatz dutch feeubeade Re- ein wohl nicht bestia werden Kana, Wer kooate in der That der Vervichtung de Fioger 0 stellongen, derea sie fubig ist, Grinzen stein? Igemeinen die Wahl and die Festetel- ung des Fingersatzes der Einsicht and dem Gesehmack dec Aas fbreades arheim gesellt bleiben wuss, so sind doch immerhie fewisse, yoo uns abher x beleuehtende Grundnegela, welche Vercotashung ind Erleicheruog dee Assfabruog, aun Zwecke haben in der ‘Theorie als eolasig anzunehmen. der Hand anweiet, deo onziblbaren Zosamee. Aber, wena such ian Dec Schiler, weleher ansere Mechode belo bevor Details cingeht, woo Grand ass den Fiogersutt yo bei den Paseagen, welche ner oder der andecn von ihnen angehiren, anzawenden. Wit vecwtisen daher auf dieses Kapitel, Seite. Sobald et mit den dort angegelenen Hegela verraut sein wird, kana er von folgenien Memerbusgen Natzea zicken. Die Asie ist yoruber, ia welcher ein farmliches Verbot dar- ff gelegt war, dee Daumen oder den Kleven Finger eat die schwarzen Tasten au seteen, Man datf aber desthalb doch kei= ren Misshrauch von diesem Fingersate machen unl ibs ohne Covescheidung anwendens gewinse Passagen and ait mehreren Kreuzen oder Been verschene Tooarien rechlertigen seinen Ge- beowch, wie sam Beisel: er in spe aller Toaletera kennen, 1 Wenn os der Autor nicht vorseheelbs oder dle Phrase nicht arch ein portamento oder eine Folge von akkordea beseichnet iss, selben Finger eros auch einander sich ‘avSrouchen und ia Ausdehoung dieser Kegel verindert man sett sa ciner maehemule wielerholten Note die Fioge. art man ohexewetes, Maia dose, Rate Hand. ‘ Loreque la mime figure 16 réptte & différents degréa au dlavier, om réplte aussi le mime doigter, ala Tobteuie ane exeation parfatement égal Moe det Behe Ba g3ho Me Mave athe, Ln Mad Bava each Link Ha 35 I Brispnte | Wenn divsulbe Figur ant verschiedanon Stufen der Klavatwr { widerholt wird, ao gubeascht man densetbon Flagersete, om vollkonmen gliche AasfGheung au erbalea Se | Bessy Dans cerwine cas oi Ia nécenstd mow semble to presciea, ety particulitrement, dans ler passages 2 plasieurs parties, oa fait passer, dons ordre averodant, le B+ doigt do ta main droite andes fudesnus da +5 et, da Pardce descendant, te 6 doigh sous te 4 et ainsi de mite. Cet covdre ext inverse pour la sin gauche, 40 et eae BREMPLES Pour éviter fe passage trop Frigquent du poucr ou des aeires oigte, on fait Télinion *) due ov de plusieurs doigts: par ce moyen, a main conserve plas de trangillié, ot Tom a plas de facilité poar exécuter les extoneone Moderato Esterase: ot que le conpositearexige am je legato, on a recours at do ter de substation qui, comme son nom Tindigee, consist & sobstituer om doigt B on autre sur Is mio touche, pour fran chir Is distance avee moins @elfort et ue lesser daze gote & Paatre aucune foterruption. anemone, Mogi, a Ye dagters be rotranchemeat da nes, als ca ia vpprenion & [Beagles ss Fajes ae 2 fae eye exuarse | Bop. “Sy eae: Fallen wo as die Nothweadigheit atlbvt vorsa- schreiben schuint und besonders bei Doppelgeiffen scat mun in Aufstigen den dritien Finger der rechten Hand cr deo vierten sand dion aber deo funften, uod itn Absteigen dew fbaften aster den vierten u. & Ungekehre int es bei der Uiaken Hand, {Dax an botge Unter sod Usbervtaen des Dros ond der [sen ine verte oa es in an oe eee } Finger: tie Huot bowsbrthieriarch mehr ihre Rabe and man t endl grbsere Lelahtghsit zur Auafuhrung auagedehaer Gs PB re t {Wenn die Noten sehe entferat von ciaander siad and der Komposist denooch win gebuadenes Spiel verlangt, im Zuucht sue Ustorsehiebung, welehe, ie der Nawan schoo -eigt, darinboseht Rigger dem anders aut Aerselben Taste votsrschioht, vin ait weniger Anstrengung dic ‘niferoteren Tasten 1u errelehen ued zwischen einer Note tr die geringste Unteebrechung 20 esse andero ic [Beige oe] Teton ue bei dem Figerats de Anslannng canes Finger oe Ta dee Rede the Aestoang cmes Burton 4 5233Dene certlas passages cous, pour donner plus de con- ite wax Sons, 00 glint avee le me doigt Zune (outbe aoire sar ane touche blanche, 1s goschlifenen Pusnagen leitet man, am den Tones mck ‘Verbiadung z» geben, it demseiben Finger von einer schwar- an Teate tur weiasen, PO MeL Be wa re a Poor les gemmes qui ne s'éiendent pes jusgu't la toni Por Tonlsitern, welche sich nicht bia eur Tonika erstrechen 0 qui tout audela, pour les arpiges eo eccords porfaits ou de | oder welehe ie aberschreiten, fir Harpeggien in Drekldngea septtee, et, en général, pour cont les traits duat le doigter | oder Septimenaidordes und lm Aligemeinen (Gr alle Pessagen, ut difete A trouver, le moyen le plus effeace est de renver= | deren Fingersata schwer ta Gindem, ist das beste Mitel, di er le trait, pour ea chercher le doigier & reboars. Passagen uuzukehren uni deo Fiogersate serkehrt x0 suchen. prastrus eye wy Les traits em octaves on en sintes Sexéeatent ordisnirement ' Oktaven und Sertenginge werden gemThalich mit dem Dea avee le pouce et Te S* doigt: mais, em pénéral, on riwplyee men ond dew fiaflen Firgce asgefubrt: aber aveist set man le B+ par le 4 sur lex couches noiers, fut de sobweaezea Tasten apsiai des fleften deo vierte Lousage do poate et du 8 daigt ect ploe favonabte A Der Gebrauch des Daumeas unf des ariten Fingers ist woch Winsor grand on passe des touches blouckes sur deux touches rortvihaftee fir die Verbingang.. wenn man von weissen Ta olres consdentives + stea auf evel hiatreizanter folgende schwarce dbergebt. On eevin glagealement, masie A tort les passages 8 ' Man glaabe im Aligemsinen, aber mit Unrecht, dass der lusiours parties samt phis difeles & doiglor que ce motes Fingersuty soo Doppelgritton schwerer zu Soden sei, ls der simples. om compte sausenl tris oo quatre mauidres ilérenes te de notes singles, tasdie gue te passages A deax on trie parties wont Wordimaire quan seat von cinfachen Noten> afters gibt es jloch devi bis lee rer sckiedeno gute Fingersaiae fr cine Folge von eiafachen Noten, wihrend bei Deppelgriffin in der Rigel mur cin ein guter, bon sister, qui Je plus swusent, sindigue de Ju-mtme, er in dem mvisien Fallen sich too selbst erpibe, gefuoden wird Quelguefois, surtout dans fea accords de plas de cing Manchassl und nazealih bel ALKorden yon mehr ais fool + OF est wbige de mettre Le ponee os ie Be igh sur deur Nolen ist wan genithigt det Danen oder dee fiofien Finger twuches B la fala, comme duns Fexewple suisant | avf swei Tasten au gleicher ae bien digler unex {3 thee 1B 45 Ag Ad a ‘Aline ne pas nas ripéter, wus rous renfermerons Kel | Dochy om uns nicht xu wiederholeo, Derchliessen wir bier ‘Sens ces observations conmaires qui ye Jeivent exprime In succession det deux efetr priest. La valeur de ces signte ne wend pas aa-deld de lear pro~ foogement, Quand augmentation ou ls diminution graduce de Fitensité est répartie sur un plas grand espace, on xe srt Ae prifrence dee mots italins: eresends, decretcnds 0 diminuendo, Le rinforsando eat an crescendo plas brasque en raixon de In dards plas courte of il se renferme, poiteur ne veut (sire ressrtr qu'une seule ote, il la marque de ce signe A, gui indiqae, em général, om digré Fintnsté inférieor wa sforsando, Si la sote forte ext suvie ane (abl co mime signe se place horizootalenent: >, el Pexéewion one ale note doit dice pesamment accenite, on explie ela Le sot tomo (te), itd Drage agit do soatnir ope noe ov un acord, ext représenté par =. ‘Dai ajoaté an eystime a'eritare musicale ces deax dernitres figures que lear wiilté e fait adopter par Les compositeurs smodernes, Modifications du mouvement, signes qui les représentent, Le mumvement consiste dans le plas ou aol luprimé, dans Vexécution musicale, a la succession des temps dont ta mesure se compose, Daas nos élémens généraux de rmusigne, aa chapitee de la durée absolae des sons, nous avons traité agit do mouvement et de som ind done & ce chapitre pour les notions fondamentales, et nous rout boenont A en prisetee ici les expressions muiifcaivee les plat en usage. Elle soot diminutives ou augmentatives, et leur effet se renferme dans Fespace indiqaé par le compostear. Lex voici i-peu-préx dans un ordee progressf. Diminutives. Morendo (eh mourani). Ce teoiaexpreions tat diminutive, de Fintennte tout 4 ta, ‘Sworzmdo (en éteigoant). Perdeniasi (se perdan!). Calanio (en eainant). Falentando (en aoatssant. iterate (retena), 5288 Pe Pian) ee wo achwae, mp (Mezzo plane)... ss ca balb achwach, sm. 0, (Mezza voee) ss. ss + «mit haber Stine, sm fi (Mezzo forts) ee ee ss ab atark, fo Bore) ee me, He Cortissino) es mk tar, Man sett soweien ppp wed fff, wm Gen hchsien Grad yon Sckedche sad Starke des Tons sorsige. ‘Wen cin achwuchr Ton a sinenstaron fl, gebranchman dos Zeichen fp (forte-piano) und pf fir das Gageathel (piano forte). Weos das forte nor fr ene Note watndn sl thet man af (sforeande). Die safenwste Veensicang der lates imebrerer Be wind it dem Zachen > angedeuet; das saesmmengestzte Zeichn <> dees die Vereaigng leer biden Wiekangen ans ie clung dieser Zelehen erste sich leh her thre Lage, It die stafenweise Vermebrang ode Verrngeang vn Intent aa tinengrdesren Raum auegeehat, 20 eden! an sich vorragoweae der itleninehen Warterereuconde,deeescnde and diminuonde, ‘inforsando it cn um 40 grierea creseend, ale eine Dane Licaer (st, Wilder Komponist na ene eiaigeNotebetoat wissen, fo market ot ie ic dom Zeichon \, welees im aligeminen tne gvingaren Grad der Inet ala det de oforamais nx~ dese, Wenn ie take Note sch unmluelbar or sine scwathen bendet, gebrancht man date Zeichen horizontal; >, aad ‘nll ee cnsige Noe sehr achwer akzenuit werden, des Zel cheas —z-. Das Wort ens (Jen), welsen dan Aashalien finer Note oder eines Abkords beasisoet, wird darch das Zeichon erst, ‘Diese Belden leteroneichen, welche wegen ihrer Nouich- tit von allen modernen Kompoision angewendet werden, sind ‘der wusikalischen Notenschrift hier noch beigefigt. Verschiedene Arten der Bewegung und deren Bezeichnungen. Die Bewegung (lomo) beste in der grosueren oder gerin~ geren Scbnellighsit der aufeinander folgenden Taktthele. In dem Kapicel vou der absolaten Dauer der Tone war schon von der selhen and ihrer Recvichnung dio Rede; wir verweisen daher, ‘was die Hiuptbemerkuagen betrt, anf jenee Kapitel und be- schrinken uae hier aur dareat, ihre gebriuchlichsten Bezeich- rnongen ancafahren, Sie sind eulweler verringernd oder cer smehrend on ihre Geltang erstreckt sich nicht weiter als es a ‘Komponist angegeben bat. Sie folgen bier so viel ls mbglich in abstafender Ordnang. Werringernde: Morendo(sterberd). ‘Saorzandy (auslisehead). Perdendosi (sich verlieend). Calando —_(seheppend). Raltentando (emiend). Rilenuto(zurekgchalten. Diese drei AuadGehe sind eu glei ‘her Zeit vemiagrsd i Bevag aut‘Meso mouse (woins vite) exprime d'une aanlire abeolue te Almination do Ua ites du mouvement. Augmentatives: Accalerando (en accélérant). Stringendo (en press). ‘Stretto ——(preesé). Animate (animé). ‘Pid mosso (plus vite) exprime d'une manitre absolue Mang sentation de In vitesae du mouvement, Lex mots moll, artai, ajoutés A une expression gneeongat, ‘en augmenteot Ia foree signifcaive. Pour plus amples déuils, fon trouvera, A la fin do cette méthode, une liste de mots ita lens usités dena la musique, De la maniére d’étudier. La perséican ef amour do art sont, pour le jeune artiate, des conditions indispnsaben do nace, Sans cles, te alent, le gaie mine, condamnés 4 reser sttioaaives, fun hiro das ane triste écrit, Toutefos, on ae persuade, iain & tort, goe ces unl seule safest poor aivnire & 1s perfection, La patience et ls coninié des torts ne co Abisen ta supiioié qvantnt queles soat unin yar an Jegemeat sain et dirgées per une méibods ratoanelle, Le nt important eat de se fire din le principe, des habindes le tcaail fonds our ln enson, ot que Toa posse garder toajoors, ain de wétre pas rédit plu tard A perdre, en sécogradant, lo tape desig atx progr le plas rape. Le jeune age doit, par co motif, dire Pobjet de lance la plas assidue, Mais Példve ne aera réetesent voie du progrés que lorsqu'on Pura amené A faire de lai- mame ce quill me faisat abord que sar ua ordre forme. It faut done satacher & former de boune heare son moral, & tuk inspirer le sentiment du devair, et, surtout, & Tui faire simer Part qu'on veut Ini faire apprendre, Avee cet auour la sévi- i des parens et dex muitres ost inutles ans lab, elle eerit ‘mpaisnante, Si jo puis, sans on faire ane rigle rigoaresse, donner aos Jeunes piasistes mon avis sur Vemploi det heures, je lear diral ‘qien admetiant quatre heures de travail par jour, sffisantes illoers, on pourra let réparir ainsi V heare, Rxerciees A falde du Dectlion; gammes ett divers contenus dane ma méchode, Perfeetionnement de Fexéeution du morceas adopts comune étude, Soit pour repasser des morceasx appris soit our déchitrer. 89) ‘Meno masso (weniger scholl) seigi In beetimmter Weise Verringerung der Schalligket der Bawegang aa. Vermehrende: Accellerando (beschlennigond). Stringendo (selbend). Stretto —_(gedesngs). Animato —_(belbs). Pi moss (wchacller) drckt die Vermehrung. der Sehnelig- eit der Bewegung in bestinmier Weise ant, Die irgend einer Beteichnung beigeTigten WOrter moll, (viel) ‘seal, (sehr) vermehron deren Bedeutung. Zam Ucberduss fu det man om Ende dieser Methode noch ein Verseichniss aller in der Musik gebrdachlchen italinischen Wart Von der Art zu studiren. Behurelichket und Liebe eur Kunst sind bei dom jangen Kinst- ler wounginglich nothwendige Bediogungea fur ein Ohne sie wirde das Talent uad solbst das Goaie atille sche tnd in iner traurigen Mivlméssigkeltersebafon. Dabel wurde rman sich jedach sehr ciusehen, wenn aman diese Kigenscha(ten allein als hineechend betrachion wollte, die Vellkommenheit 24 erreichen, Geld ood Uestindighet der Anstrengungen fuhreo nur daa zur Meisierschaft, wean sio von einem gesunden Ur- ‘hell vad iver yernioftigen Methode geleitet sind. Der Punkt auf dea es hauptséeich aukomnt ist, von dem ersten Aatange tn sich our solche Gewohzheitea beim Studiom anzutigaen, wel~ he auf die Vernunfe gegeundot sind und fortwahrend beibebal~ ten werden Linueo, damit mau spiter wight gexwuagen wird die ‘eit, welche der weiteren Entwickeluag gewidmet scin muss, durch Ruckwartssebeiten 24 verlisren, Das jogcaliche Alter mass daber der Gegenstand der sorg- {ltgsten Ucberwachung sein, da der Schiler nur dann erst wirk- licho Forischritte machen wird, wena ean ihn 80 weit gebracht Dat, dase er das enfangs nach vorgeschribener Ordouas sell, 1 eigenem Ante Schon fre mulssen 24 dic sem ecke seine moratischen Anlagon geweskt und ihm das Gefubl der Pike sowie die Liebe 24 der Kunst, div maw iho fehren will, eingetasst werden, Moi diesar Liebe ist Streoge der ‘Elen aad Lehrer nicht ndthig, ohne sie bleiben alle Zo massregela ohne Krfolg. Wenn ich, one gerade eine srenge Rogel daraus eu machen, sngehenden Pianison mcinen Rath ubor die Verwendung. ihrer Zeit geben soll, oo witde ich ihnen vier Stunden 2 tglicher Uebang als hiaknglich genigeod bezsichaon und diese folgender- tmassen cothilew: 1 Stunde, Uchungon mit Hulfe dex Dactylon; Uebungen der ‘Tonleites und verschiedener in weiner Methode centhalenen Passugen, 2 Stunden. Vervolliommaung der Ausfubreag desjenigen Ma slkesticke ‘Thells um die erlernten Sileke 24 wiederbolen, ‘hells aan andere esta a Ieenen guten fly. endl Wwelches 2am Hinuben bestiout ist, 1 Sunde30 vel que soit Veapace de temps doot on pourra disposer ‘chaque jour, 00 fera bien den régler Femplei A-peu-prés dans ta mime proportion, qui, toutefois, devra dice modifée selon et Te degré vier Ia fatigue, de nis valle convenable. ‘Toutes les fois quill sagit de déehifrer un morceau, le prewier travail est celai da mécanisme, Il faut chercher da bord les meilleurs doigiés des passages diffciles, ensote, apres avoir éudié dane main séparément font ce gui pourrait arrter, fon abordera Pexécution générale, mals dans un monvement asser lent pour pouvoir observer toutes les proportions de ta AVéade muterietle maceddera Fétade morale. Cer, avant de rendre, i faut penser ot sentir: les doigis ne peuvent dre onsidérée que comme les organes & Laide desguels nos pen sles ef nos sentimens se communigueat & ceux qui écoutent, Or, le seal moyen ddlever note inteligence et notre ame & | auteur dane cuvre inspire par le génie, cest la méditation ‘qu oas met em rapport avec Tul et mous fait partager Piaspi- ration mime. C'est par In méditaion que Pon parvient & eaisir le caractire propre de chaque cnuvre et les divers aspects sous Fesquels le compositear en reprodait les motifs en variant les iddes accessoires dont il les environne, est par elle, enn, que Von distingue des accessoires mimes la mélodie qui com satitwe le fond et qui doit ressortir au milien des accords et es combinaisons qui Taccompapuent, comme dans un tableau Bien conga le dessin se detache wetteme le oloris qui en resdtent les contours. cement des éloves. On aura soin, pour entre ehague heure d'éiade, un sous les ombres Aprés avoir profondément été Ia couleur ot les nuances, smesare que le jeu deviendra plus correct et plus facile, on acciliera par degrés le mouvement, jasqu’d celui que Pasteur mime indiqué. Dis quvom possiders un snorceau, on fera bien de le Isiser pendant quelques jours pour le reprendre ensuite & tte reposée. (Cast le moyen de se juger soi-mime et de pénétrer plus avant ‘hans Tesprit du compositur. Bien des nuances qui, dans le premier travail, lent passées inappergaes, n'échapperont pas A eete seconde épreare. Loin de porisger opinion de ceux de mes devancers qui Aéfondent aux Gloves apprendre des moreeanx par caur, je leur recommande, au contraire, dis quis le pourromt, de ne pas sen faire faute, Pourgaok négliger, em effet, un moyen fe se rendce utle et agréable dans le monde sans porter avee soi un pesant atrail de cabiers®... Liexéention par cour a Talllewrs, eet avantage particulier qu'elle donne un plus libre ‘essor i imagination, Liexécutant, afranchi de cette préoceu- mm que causent Le travail de Ia lecture et Tide du feilet ' tourner, se livee sane réserve aux dations gu éprouve et wil veut communiquer. Seulement, pour assurer que Wélive ‘Wie viele Zeit man nun tiglich za seiner Verwendang habeo smige, so wird man immer wohl daran than, diene obngefthr atch emselben Verhltnss, welche sich jedoch nach dem Alter and der Stafe der Ausbildung des Seblers richten mass, einzuteilen ond tam Frmiidong 20 vermeiden, awitehen jeder Stunde des Sta- diums, einen angemessenen Zwvischenraum 7a lassen. Die erste Arbeit bei Entzfferong cines Masikstickes fet im- mer die des Mechanisms. Vor allem mast daher der beste Fingersetz fur schoierige Passagen gesucht werden and dant ‘achdem man mit einer Hand allen, alles, was aufhalten KOaoie, ingeabt bat, begiant man die aligemeine Ausfuhrang, am alle ‘Takt-Verhltnisse genan beobachten 20 kianeo, lich langsamen Bewegung. Dem materiellen Stadinm folgt ds usfuhet, muss man deaken und fuhlen und die Finger kin nen nur ale Werkzeuge betrachit werden, mit deren Hilfe ‘unsre Gedanten und Gefuhle sich den Zahérern mittheilen. Das Nachdeaken bt unsre Binsicht und ansre Seele af dio Hobe eines durch Begeisterang hervorgebrachten Werkes, es sett uns mit thas in Verbindung wed lisst ane sogar seine Begeiste- rang theilen, Darch Nachdenken erkennt man den besonderen harakter eines jeden Werkes sowie die verschiedenen Gestal- ingen seines Hauptgedankens, welchen der Komponist afters mit Versierangen schmilckt; durch Nachdeaken unterseheidet man voo den Verzierongeo die Melodie, welehe eineo wesentichen Be theil des Musikstickes bildet and durch alle begleitende Ak- korde und Tonkombinationen Bervorleachen mass, wie in einem sat ausgefubrten Gemilde die Zeichnung sich deatlich von deo Schatten und dem Kolorit, welche die Konturen amgeben, ab~ sondert. Hat man Farbe und die Schattirungen gewissenhaft stadt, so nimot man in dem Verhiltnisse, in welche das Spiel kor— rekter und leichter wird, auch die Bewegung schneller nd sehnellr, bis man za dem vom Komposisten angegcbeaen Grade Aerseben gelang. Wenn man mit dem Binuben eines Muskstickes 2u Ende gekommen ist, wird man wobl deran thin, et wabrend elniger “Tage Hegen 24 lassen and es dane mit erneatem Kifer wieder vorzunchmen. Rs ist dies cin Mite, sich selbst zu beartheien lund tefer in den Geist des Kowponisen zu dringen, Viele bei dew ersten Studiam aubemerkt gebli tlner eweiten Prifong nicht mehr entgehen. Die Meinung derjenigen meiner Vorgunger, welche den Sebi len verbieten, Masiksticke auswendig2u lermen, kana ich theilen und empfehledenselben im Gegeathel, sobald sie es im Stand sind, dies nicht zu unterlassen, Warum sollte men es uch vernachlssigen, ohne Zubehie schwerer Masikbefte sich der Gesellschaft angenehm und nltzlich bezeigen zu Kénnen? Das Spielen ohue Noton hat ausserdem uoch den besonderen Vortheil, dass. es der Phantasie einen freleren Schwan gibt. Der Ausfibrende nicht darch Notenlesen ond Blattumwenden befangen, berlisst sich ohne Rlckhalt den Gefen, welche jen mithellen wil. Der Lehrer, am sich au dberzeagen,‘ne jove pat par routine, le maitre pourra quelquefois Ini faire ‘noter par ear soit des passages pris an hasard, soit te mor~ ‘ean tout enter aveo toutes les nuances indigues. ‘Se recommande comme un des exercices les plus propres inspirer Pémalation, de faire 36 a musique ensemble, sit qu'on joue des morceaux & quatre mains ou & deux pianos, ou de duos, trios, quatuors avec autres Instruments; soit quon se fase accompagner Tun ‘orchesire complet, Le pianiste étend ainsi le domaine de ses des, congit les effets FRarwonie qui résultent des masses et se prépare & ovieux exceuter les ceuvres des grands maitees qui ‘ont reprodull ces mimes effets dans leur larges compositions. Poar fice une agréable diversion aux travaux habitwels, te pian aller entendee instramentistes les plus eélibres, et de sefforer ensuite di- nuit sur le plano la maniére partiealiire got distingue chacun eux, Je ne sache sien de plas atirayant que cette imitation, de plus propre i développer le tact musical et & donner aut lent la soupleste, Ia grice et la spontanéié gui sont le cachet fra bien au sf ehanteurs et Tes maniére de | De expression et de phraser. Uy a, dans ta musique, comme dans tous tes ants ui sent du dopiine du cour, dos nuances fugitives gu éehappent A Vaoalyse, Lime qui le, comprend ne saneit les dnir, a lange usiale, comme toues les sures, est inpussente 4 les traduire en signes, Dulles, une cormisazee, wime approfondic, de la thorie me peut doer ta sensibiité& qu fe pas regu de In natare ce don précicus sans leuel il ny a print Gantste, Cest Time gai fait le musicen, comme te poles ot Vesdoatnt qu en ext pas dépourva doit, Ata lecture ‘ane avre cirangire, saspicer lui eéme du sentiment qui a dicée, comme Ie grand actar éprouve des étions rélies duns des siastions paremeat cives. Tell cee érité ot de cette chaleur expression gut prlent tour = tour & Fexéeution musicale la fore gui entraine et Ie charme ui abd, a source de Mais, en yous tivrant & votre émotion, saches Ia. concen ‘wer: cest un désappointomeat eruel que de se rendre ridicule por le cité tte ois Yon devrait intéresser Cavantege. Gar dez-vous de ecte aectation de gestes et de physionomie, ce ‘ees mouvements convulsfs, de ces regards inspirés par les ‘qsls Feadsutant an piano ressemble & ta sibylle sur Je tripied. Les plate west pas et ne doit pas paraitre un pantomi Jeune encore, i doit contacter Vhebiude dun jeu sévire dans equeh la fougue da toment rvexclat jamais nl les lois da rhythme al le régulartd de Veséeution. Ainsi, aulieu de a- 5283 3st dass dor Schiler nicht blos aus Routine apiele, lane thn jedoch zawcilen beliebige Passagen oder cin ganzes Musikstick mit allen angezcigien Nioncen aus dem Gedichiisse aafscheciben. Als ines dee geeigactesten Mitel die Liche and den Filer fir Mask au erwecke rmigen Kompositi Ducttes, Trios, Quarteten mit andera Instrumenten oder welche rit Begleituog des vollstindigen Orchestees. Der Bi ‘weitet auf diese Weise den Kreis seiner Ideen, lerat die Har- smonieeekte, welche Massen hervorbringea, kenaen und bereltet sich au einer besseren Ausfubrong der Werke joner grostea Meister vor, welche ahuliche Wirkungen in ihren grossartigen Kompositonen hervorgebracht haben, Dem Pianisten wird es au einer eben 40 angenehmen ale nitaichen Erholung vor dem gewahalichen Stediua dienes, wean fer die berintesten Singer und Instrameatinten. 20 hiren sucht tnd sich alsdann Bewiht, die bevoadero Art, vtlede joden wen wterscheidet auf se Tastrumente nachsuahmicn. Ich keane nichts Auzichenderes als diese Nachahmang,, die zugleich + deg masitalischen Sinn zu csiwickela and at Weiekheit, Anmuth und Gewandtheit, die Kenuzei- chen eines wahren Kiistlers, ru verlibeo, Von dem Ausaruck und dem Vor- trage der Perioden. In der Musik, sowie in allen Kiasten, welche dem Berciche Ales Gefuhle angehiren, gibt es so narte und vordberfingende [Naanzen, dass sie ner Analyse nicht unterworfen werden kiin~ Die Serle egret sie, weiss sie aber nicht eu erkliren tiete Kenntiss Jones Seine Gefuhl 20 ver= agen sie in Zeichen 2 aberseiren. Si der ‘Theorie vermag nicht demjei leihon, welcher von der Natur mit diesom herlichen (schenke, ‘ohne weches os keinen Kinstlor gibt, viche ausgestattet ist Die Seele macht den Musiker wie den Poeten, nd der damit Begabic muss sich bei dem Leson elges fremden Werkes ebenso in die Bogeisterang, die es hervorgerafes, verseten Kinnen, als die Seele eines geossen Schauspicters von den nue Jarges Situationen auch wirklich ergeltlem sein muss. ell Jener Wahrheit und Wirme des Ausdruckes, welche weebsele ‘weise der mosikalischen Ausfihrong cine und einen verfuhrerischon Reir geben. Bei dem Sichibertassen seiner Gefuhle muss avin disse aber fuch am beherrachen wissen; sche tenarig ist die ‘Tischung sich grade dadurch L4cherich 2u machen, woduech man cin er- hes Interesse erweeken sollte. HUtet ouch da AMekation dor Gesten uni Gesichtszige, vor jenon honsalsivi chen Beweungen und vergeisterten Blicken, larch w sma Piano Austibrende einer Sybille auf dem Dri Der Pianist ist Eoin Pantominne sad soll auch Reiner seh bei dem strengen Spiele, welehes er von Friher Jugcud aa. sich fucignen mass, darf die Begeistering dex Augenbiches weer dic Dies it jarcissende Macht cx vor jente We der fase lie now und32 1 par un enthousiasme mal entenda, les savantes propor Alone et la puissante unite de Touvee quil veut reproduice, it dominer, sans altération, 14 couleur locale de chague morceau, cest-icdire, le earactire propre et le génie original aise de chaque actear- Le rhythme et Vintensté soot les deux pivots sur leeguels rotle toute Ia puissance de Texéeation: ce sont les couleurs primitives & aide desguelles la musique nous peint le cdté de a nature gui rentre dans son domaine, L’art da composi eat consiste les combiner ensemble, & les varier, i les fuancer dans Je rapport déterminé par le carsctire mime de son sujet, Liexéewant, A son tour, doit comprendre et sisir ea rapports, afin de Sidentiier, par In pensée ot par le sen tment, avec le compositeur ui mime, Apriés cos considéraions générales, je ne erois pas inutile Genirer dans quelques details techniques sur la phrase masicale sur les dfrens genres expression dont elle est suscep te, Ta phrase est une saite de sons ou accords qui présente tun seas musical plos oa moins complet, et dont Ja chute est précédée d'une cadence plus ou moins sensible, Le langage musical est soumis, comme Ia langue parlée, ‘a une ponctuation représentée par les verses valears des on doit, dans la lecture, observer serup leusement tous es repos. Chague phrase a une expression propre dont i faut Sattacher i bien sais le caractre si Yon veut conserver & la composition entre sa varlté, a richesse $00 original silences, et Mais, cette expression pouvant dire modibve A Tinfini et olsgant autres bornes que celles da godt et du & fa pretendre a réduize en théorie absolve. On we peut done lui appliguer de rigles que ans certains cas dont Pappréciation est convent i-méme, il y aurat fol Ainsi, en général, en er qui concerne Vintensitt, les pé- odes chantantes, les traits en games ov en arpiges Sead cutent crescendo sls sont ascendans, et dincinuendo. dans le fan comtrice, Le mime principe doit a ste de sons, ne comy ‘observé pour toue itelle que deax on trois notess cat, sauf quelques exceptions rares, il n'y a réellement pas de sons Le forte ot le piano sont i cet a sont i la peintare Cost en vertu de cette rigle que es bons chanteurs nuancent un mime son par une augmentation et tne dininaion successive, quand it oflrs assez de durée pour se priter A ext ete gaue dans a mse que les ombres et les jo Ia source des comtrastes ot des effets, Hest, pour les pianistes, sous ce point de vue, une pro= tion & sais entre Ja force du toucher et Ia durée que le son doit avoir ‘ar Ia vibration des cordes se prolange plus ow moing en raison direete de Timmpalsion qu'elles ont regue. sa, Genetze des Rhythnas noch die Rogelmissighet der Ansfthrung. Jemals becintrichigen. Anstatt also durch einen Gbelverstndenen Entbasiasmus die weisen Verhiltnisse and dle wirksame Einheit es autzufihrenden Werkes zu zersidren, wird er ohne deren ‘Verinderuog die eigenthimaliche Farbe, das hiss den eigenthin- lichen Charakter und Geiat eines jeden Musikstbckes hervotreten lassen. Riythas und Iotenstit deo Tons sind die beiden Haapt- stitzen auf denen die ganze Macht der Ausfuhrang beraht: se sind die Primitiv-Farben, mit deren Hulfo die Masik ans den ‘Theil der Natur malt, der in the Bereich gehirt. Die Kunst ‘des Komponisten verbindet, verdndert and schatirt sie nach Massgabo des durch seinen Gegenstand bedingten Charakters, Der Ausfuhrende hat scinersets diesen Charakler 2a begreifen tnd aateafassen, am sich mit des Komponisten eigethizlicher Art su denken und tu fiblen Nach diesen allgemeinen Betrachtungeo halts ich 8 wich fr tunnitz, in einige techoische Detalls her die musikalische Periode tnd indie verschiedenen Arten des Vortrags derselben einzagehen. Die Periode ist cine Folge von Ténen und Akkorden, welche isehen Sinn bildet tnd deren Eade durch einen mebr oder weniger fohiberen Schlnse- fall vorbereite ist, Die musikaische Sprache ist wie die Wortsprache einer In- terpunktion unterworfen, welche mit der verschiedenen Geltn er Pausen, deren Dauer man beim Lesen gewissenbaft beob- achten muss, bereichnet wird, Jede Periode verlangt sien ihe cntsprechenden Vortrag, dessen Charakter, wenn der genzen Komposiion ihre Manaichfalighet, ihr Reictbom and ibre Ori- lnalitst bevahrt werden soll, man wohl auttatassen, sich be- rmidhen muss, Thorhelt wire es, diesen Vortrag, der bis in das Unenliche kkeont, als die des Geschoacks and des Genie’, in cine bestimnte ‘Theorie awingen xu wolles. Nar in gewissen Fill einige aligemein angenommene Regela auf thn anwenden. mehr oder weniger cinen vollstindigen musi So werden im Allgemeinen in Bezug suf Intesitit des Tons Jie melodischen Sétze und die Passagen, welche in Tonleitera wer Harpeagien sich bewegeo, im Anfscigen mit zunehmender, im entgegengeseizten Valle mit abnehmender Starke ausgefUhrt und da es, einige seltene Ausaahmen abgerechuet wirklich keine ganz gleche TTone in der Musik gibt, dasselbe bei jeder, wean fuch mar aus zwei oder drei Noten besthender, Folge von TO rea beobachtet. Forte und Piano sind fir die Mesik was Schat- ten und Licht ir die Malerei: die Quelle von Kontrasten und Wirkuagen, In Folge dieser allgemeinen Regel schatiren gute Singer cinen und denselben Ton, wenn er hinléngliche Daaer hat, durch Za und Aboehmen. Die Pianisten mvissen nun, von diesem Gesichspuokte aus Deteachtet, swischen der Stirke des Anschlages und der dem ‘Ton 24 gebenden Dauer ein richtiges Verbiltniss herzustellen suchen, weil dio Schwingung der Saiten, nachdem der AnsehlagOn doit modérer Lattaque dans es sons algus, 4, contrare- ‘meat b ta rigle du crescendo dans les passages ascendans, les traite qui se termiaent en mootant A fe vent dtre platdt motlloux que forts: cest Inolé de cette octave qu'il faut se garder iment alieate avert toutes les fautes de ee genre. Un point sruppote dane Pexéestant beaucoup habit quise déliatesse, est celui i ment, dans la mélodie on dans Uharmonie, ta pert In plas importante afin de I fire deminer. Peat-dtre est-ee un talent plus rare encore de savoir moduler 3 son gré les sons da piano, et fen changer, pour ainsi di li imprimant un caracire approprié & chaque gente Dexpres- sion + qui distingae les artistes do premier ordre, suppose, dans les doigis, aulant énergie que de souplesse, ane fallté et ane indépendance & toute épreuve, et, per dessus ar enuseale, septidme octave d surtout sur an son de rapper bosque pr elie-miae de plus ifeile ot qui We jointe bane ex- souvrie immédiate- ‘Au reste an orelle + le timbre esturel, on Ce mri tout, en sentiment exguls de La co im ce qui concerne Je rhythme, les comps forte doivent toujours tre plus an moins accentaés, surtout les premiers one phrase ou Tun cai compligaé de modulations et de diffeulés, il fat prendre garde en biter trop Ceséeation: ear, il me salt pas etre pavers, fa force de travail, & le jover sans bromeher, il faut encore faiseer & Faulileur le temps de comprenire, ct ce nest pas 1 Le swindre effort pour un piasste ordinaize. Au lew Senteer A ce sujet dans de mcutievx détails, je cterai un grand not Sil se présente quelque passage Avnmel qui apporisit dans te mowement une soge modéra- tion, ait, de tous les planistes de sun Epoque exlul qui aptivait au plas haut point Fautenton et Pintérét dun aadi= eine publi Un mouvement Tune égatté crop exacte ot crop niforme produit parfois Ix qonotunie. Telie phrase de chant exige lus de leatear que le teale brillant gui la suits quelque fe Ie double earaciier de Toceompagoenient et de fa me- odie exige a> chaque main un eBet rhythmigue diféren, Ainsi, landis que In droite srmble wégoree en de fulles sariations, Ja gauche, appnyant 4 contre teonpa sur les basses, ta suit 3 Das pesons ct par notes sycopées, fob Vexpression est complese, exige wim seulement des mains parfatement indépendantes Tune de Tautre, mais. ai je puis Te dire. une aime diferente dans chacine elles, Crest ainsi que Dusscck répandait une teint vaporeuse e mélanc Ce cas certaines périodes en aissant chanter ‘main droite dune vague et nonchalant, tandis que la. gauche exéensit des batteries rigowreusement en mesure. Signore pourquoi erie mmaniére de phrover. tant pringe nagutre, est ombée mainte- Je teemineral cos observations por une défaition rapide she carnctive dee. principaue mourements et de Taecent particulier gai Yeor convient. A Fide dane modification légire, om pourra 5288 33 stirker oder sehwicher ist, linger ofer Kiezer wird. Man muse den Anechlag der haheren Tone massigen and die Stall aufsteigend in der sibenton Oktave sich endigen, gegen die Regel des erescendo bei aufstigenden Passagen, cher weich al ‘nehmen: Besonders mass man sich hiten, einen einzeln stehenden ‘Ton dieser Oktave ll zu stack ancusehlagen. Ein feines Or macht brigens auf alle Fehler dieser Art von selbst aafmerksam, Ris schwierigerer Punkt, der bei dem Ausfuhrenden schon viele Ue- ‘bung und ein feiaes Unterscheidungs-Vermigen voraussetzt, be- steht darin, unverziglch den wichtigeren ‘Theil der Melodie oder Harmooie, welcher Rervortreten «uss, anfeninden and ein noch stlteneres Talent Sst es villicht, aie Tone des ‘Witlkthe so modoliren 2u kinsen, dass man ihren natlichen ‘Timbre, darch einen einer jodeo Art von Ausdruck angemes- senen Charakters gleichsaor za veciindera weiss, Dies Ver Jienst, welehes die Kuster vom ersten Range auszeichnet, seit eben so viel Energie als Grechmeidigheit, Leiehigheit und winaiche Unabhingigheit der Finger und vor allem einen fcinen Sinn ond masi Tn Bezug auf dea Rhythmas missen die starken Takateite, boesonders die ersten einer Periade oder Passage, imoier mehe ler weniger akzentuirt werdes and schwierige mit kompliziten Modolationes vorkommends Stellen aarf man sich Deeilens es Ist damit nicht olles gethan, wenn man sche ferdy, fund ohne Stocken wegspiclen kann, dem Zohirer missen sie such verstindich gemacht werden und dies ist nicht die unbe= eutendste Aufgabe des Planisten, Anstatt hier in Klenliche De- ils ober diesen Pookt cinzugehen will ich nur Namen anfubren, unm, 2igte sets in der Bewegung cine weise Massigung wad war von allen Pianisten seiner Zeit derjenige, weleher die Anfoerksambeit und das Interesse seiner Zechiver bis zum hochsten Grade 20 fesseln wusste, Eine 20 genaue und 20 glichfirmige Bewegung erzeost 24 weilea Monotone, Manche Gesungstelle erfordert etwas mehr Debnung. ale die ihr faigeade verlangt selbst dee oppelte Charakter der egleltung ond der Melodie von jeer Hand eine ginalch verschiedeae rhythuinche Wirkung. $0 begleitet die Linke, wabrerd die Rechte sich ia Ieictfertige Variationen 2a verwieren scheint, at Betonung ver sehwachenTakiheile im Basse in schweren Sebrtten und syuko pirten Noten, Dieser Fall, sowie in jeder andere, bri welch ianos_nach all 2a sche ote Passage und sanchinal er Ausdeuck zusammen gesetst ist verlangt aber ight alli «sondern auch, wenn wh rich so ansdricken darf, eine sersthiedene Seele in einer jolen Aerselben. Dusseck wuss hierdurch gowissen Perioden eine dut= lige und melancholisehe Sehattirang 20 geben, indem er die recite Aland in einer unstiten und sorglosen Weise singen less, ward die Linke die Anchlige streng. im Taht fhrte. amals 0 sebe gerdhmte Art des Vortrags jetzt in Ver hit gerathen ist, vermag ich nicht ancugebon Diesen Bemerkngen folgt nun woch sige hurce Keklirang tex Charakters der Haupt-Beweguagen nebst des besonderen «i Jeteo derselben rakommanden Akzentee und veruftest 5 Warum disse34 facitement salir le nuance propee A chaque mouvement inter- smiédiaice of & tous cour Dane Allegro, exprestuin de In joie, de Pagitation et dos passions viclenes, dominent tour-R-tour la force, la chaleae, Fimpétvorté, L'Aegretto, type de grice et Penjouewent, de Imamie wre touche dslicate et ligire. Lidndante, a 1 peint les afections dowces la melanie rat une aeceiuation plus sentie, dot couleurs micas fondues. LeAdagio, ripond aux peasiee graves, aux sent sux frictions profondes: ne démarche lente ot solennelie, des animés dune expression noble et 40 ins vif sons pleins et lés sont les caractires de ce style subli 1 de sigue Choix des morceanx et précautions & prendre pour se faire entendre en public, Souvent, aprés aveir développé leur taleat dexécution par fe Tongues et eonsciencieases études, des pianistes d'une mé rite réel ne sont pas apprétiés & leur valeur, parceque, dis leur début, is ont mangué de goik on dexpérience dans le ‘hoit des morceaux A jouer en public, ow pareeguls ont omic ns précautions indépendeotes Ju talent en lui-méme. Ul fest matheurewx, sans doute, 'échouer par de semblables 10- lifes mis tel est Fesprit des hommes que Je bline & plus de fours que Teloge, et que, plus ane chute a ex de publi plus i est diffeile de sem relever, Le choix de fonsidéeé sus ce point de vue, aa done paru exeroer sur Pavenir d'un pianiste use induence assee direete pour que jen musigae fose le sujet dun chapltre & Ce choi peut dre envisage sons trie rapports; LY quant 4 Texécutant; 2° quant a Taudivoire: 8° eelativement aa Liew sade ct Tom doit se fare entendre Par rapport i Vexéeutant, le morcens doit dire en hartnonie aver ses faculiés physiques et morales. Te planste reriar~ et Ia solubilite des quable par an toucher brillant, par Tg oigis, cmportera avee sutant de hardiesse que de baaheu plus grandes difculsés du weesnisme, tandis qui éehoucra ans tos passages earactriags par Ie sostenuto dune mitodie expressive, ‘Tel autre, a9 contra mains sensible aus ef ets Suir taramnie compliguée qu's ceux dune mélodie simple et pore, xcllea dans Je pare chantante et aanque low ou de légiveté dans les passapes ot bes traits dé Browwra, ue preci fntspreehenden Abstofung wird oasn hieraach sehr leicht die igentbimliche Niance iver jeden daxwiathen llegenden oder sonst gebriuchlichen Bewegung abfnden kianes. Jn dem Allegro, Ausdrack von Frende, Aufcegong ond hef- tiger Leidensehafien, herrschen wecheeleweise Kraft, Warne und Ungestio. Das Allegretto, Typus vow Grazie und) Munter- leit, verlangt inen delitaten und leichtew Anschlag. Andante, ‘weniger lebhaft aber zirter, malt sanfte Empfadungen, Molan- ‘ole, and veslangt eine mehr golihlte Akzents Farben, Adagio, entspricht erasien Gedanken, exh {iklen, tifen Seelenbewegungen; langsames, fi schrciten, lle gebuodene Tae, durch einen olen, gehaltenen Ausdruck belebt, sind die Kennacichen dienes erhabnen.Siple er Masih ‘Wahl der Musikstiicke und Vorsicht beim éffenttichen Auftreten. Sehr hiutg sind Pianisten vou wirklichem Verdienste, wel fhe darch lange vai gewissenbafte Studion ie villige Bnt- Wwickelung thres Talens erlangt haben nicht mach ihrem Werthe geschitet, weil ox ihnen Bei Hheem ersten Aufeeten an Gesehmack find Efahrung in der Wahl der afendich xu spielenten Mu- sikstioke gece, oder weil sie gewisse von dem Talente an- abhingige Vorsichsmassregeln ausser Ach gelassen haben. Ohae ‘Lwifel ist e4 sche beteabt, aus solehen Gronden 20 sch aber die Menschen sind nun elemal so beschafen, dass. fimen der Tadel iamer her ale doe Tob Ringang Gndet, und ‘dass, je sebr cin erses Misslingen Oefenlicheit erhalten hat, ‘es us so schwerer ist sich each demseben wieder aufaurichten Voo diesem Gesichtspontte betrachtet, scheint mir daber di Wohl der Masitsuicke einen solchea Einfuss auf die Zakua es Pian dass ich nicht vumbio kann, sie-zum Gegenstande eines besondern Kepitels 20 machen. Diese Wah! kann sun drei verschiedcuen Standrpunten be rach werden» 1) vom dem dss Ausfubrenden, 2) son dem ‘dex Zahieers, 3) von dem der Beschalleaheit des ries, an deov man auflrcten sol Was den Ausfuhrendee betrit, s muss das von iho vor- hea and moralischen Kel saath autragenla Musikstick seizen phys ten angemessen evin, Dieser oder jener Pianist wird sich durch fen brillonten Anschlag,, daech Gleichbit und Behendigheit Aer Finger suszsichoon ond mit eben so viel Ruhobet ats Ghick fie grascon Schwicrighsiten des Mechanisms besiegen, wih= rend ihn Vassagen, die sich durch das gastenufo einer ausdruck- len Melodie charakterisiren, night gelingen werden. Dieser ‘oder jener_antere, weniger fir die Wirhuagen einer kom PMiciren Harmonic, als flr die viner ceinen und. cinfachen Melodie empfinglich, wird sich dagegen mehr bei melodircichen Stellen auszcichnon und der Prbssion oder Leichtigit bei Pos- sagen dé Bravura ermangelaOn congeit gue les mimes ovoreeaux ne peuvent Agelem convenie it dee talents duo geore si opposé, Le premier cholnira des fantaisies beillantes, dea variations vives et girs, dee auveen brodée de fioritures et derits dane un mou vement aldgre, od la souplesse et la faslité de won dig poarront briller de tout lear éelat cans naire au earactére du Ainsi, les variations sur la marche d'Alezandre de Moschelee, le Petit tambour et Veusre (4 de Ceerny; | Fantasie sur le Pirate de Koltbrenner celle sur le Barkier de Séeile pur Pisit; le Ronde brillant en Si b de J Hers, mes Fanuisies sur ta Romance de Joseph, Ma Fanckelle cat charmante, In Famille evitse, le Sitge de Corinthe, la Der- widre Valse de Weber, Ini donneront le champ libre pour dé igs tote a te ot iavere de aon enon Le | second, an cootraire, devra prétérer les morceau Tun carac~ tare plan sévire, ceux ob rogue, en général, une aélodie igrave, ouchaate ou passionnde et dans lesquels il produ sous le joor le plus favorable, Ix sensibilité, la chaleur ot le tact dont il est pourve, Ainsi, le Concerto en Uf mineur de Beethoven et ses célébres Trios, aes Sonates pour Piano | et Violons le Concerto en Za mineur de Hummel, sa Sonate 1 quatre mains; Ie Concerto en Ut # de Ries; le Nownetto de Spoke le Concert-Stick de Weber; Ye Quintetto de J. Hers; les morcraux ensemble de Onslow et de Bertini; tes Concer- tos de Maschcles et de Chopin; mes Faniisios sur Euryanthe, et sur le Zandler Viewnois; celle sur le Comte Ory et won B+ Concerto sont les ceuvees pour exécution desquels i aura plus de sympothie, et, par cela méme, plus aptitude, Par le méwe ison, tes morceaax od domine ane expres- sion énergique, un rhytme fortent marqué, un haat degeé w en Si minear de Hummel; on fameus septur: les Fantaisie de Thalderg; eels de Hensel; le 22 Trio de Mayseder; mm Polonsive en Mi; La fete peatorale et Yes Smvonirs de eayages conviendront & lat gut a plas de vigueur gee de dlicaesse dans le toucher, ot dont ment, sans Oéehe, up effort de Tongue haleine, Tex moreesox dite dant un style dows, lege, ‘racieux, cur ob rine une intense modérée devront fire | préfets par Ie planiste dont Ia touche dicate ot fine no cone vieadra point aux ques précéleas, tain qlee prtera urellement aux mounees ls plus Jcies 1 lo pln fives Les femmes surtout devroat ehoisie de préférencs ce denier sgeare de compositions ‘Tintensité, comme Le Cone les doigis infatigables sout Bien que, eo géoéeal, it n'appari ‘nice ordee, Jont le talent sett dSveloppé en (ous sons, Pex cnller 4 la fois dens tes genres les plus onposés eaves pinnistes en qui une boone méthode, Joints 3 uve org isation heareuse, aura développé, dans une égale proportion, | fusilité du mécaniome et le sentiment mélodique, pourrout eax des | ! t sess 35 Dieselben Musiksticke Konnen nan, wie man hieraue sieht, fir Talente von enigegengeseizter Richtung nicht in gleichem Grade pastend sein und der erstere sollte nur brillaate Phot sicen wablen lebhafte leicht dahin fiegende Verintionen , Werke, ie mit Versiarungen auageschmiekt and In_siner heiteren Be wogung geschricben sind und in welehem er die Geechaeidigh und Leichigkeit seinen Fingersatzes in valligem Glanre 2 kann, ohne dem Charakier des Mosiksttcken 20 achaden; die Caerny, en von Kaltbrenner, die uber dea Barbier von Se- la von Pisve, dae Rondo brillant in B=dur von J. Hor, meine Phasiasie Uber die Homanzo aux Joseph, Sher Ma Fan chetie ext churmante, aber die Belagerang. von Korinth, her den lezen Walzer von Weber — werden ihm Feld era Anmath und Bravour seiner Ausfihrung au entfalen. Der awelte sulle dagegen nur Mosikstick em, salehe, im welchen im All nn cin freien einem erasen Charakter vor ‘gemeineD tine ernste, ruhrende oder leidenschafUiche Melodie vorherrseht and in welehen er in dem sorthithateston seine Bigensehafen, Fptnduag, Wieme and Take zeigen kana, Das Konzert in C-Moll von Beethoven, dessen berahimtes Trio, seine Somaten flr Piano und Violing das Konacrt in A - Mull on Hummel, Jessen vierhindige Sonate, das Kowzert in Cis ‘vom Bies, dae Nonnett von Spotr, das Konzertstick von H'cher, das Quintett von J. Herc, die Ensemblesticke von Ontlow and Bertini, die Konzerte. von Mockeles und Chopin, meine Phontasicen aber Euryanthe und uber den Wiener-Lindler, die bee don - werden die Werke sin, (lr deren Ausfibruag er am meisten Sympsthic tind desshalb auch am meisten Ceschichichket besitren wied Ave demselben Grunde- werden demjenizen, weleher rsh Keaft als Delikatosse im Anscblage hat und dessen unceniiliche Finger ohne Nochlassen eine anhaltende Anstrengung. erteasen keinnen, avebr die Mosibsticke 2usagen, in eelchen cin enerxi~ scher Ausdruck, ein sehr markiter Rhyshnus, und ein hoher Grad von Stirke vorherrscht, wie dan Konzert in Hl-Moll vou Zfum= rel, dessen heruhmtes Septuor, die Phantascen vou Tlaiberg, die von Hentelf, das aweite Trio van Mayseder, E, meine Fite pastorale und meine Sowvinirs de voyages, Masiksticke vou einem sunftenIcichten grazie Sist und solehe Jn denen ein missiger Grad von Surke herrseht, solten da von ders Pianlaten vorgezogen werden, dessen delikater unl finer Anschlag den eben genunoten Werken icht entepeich, Sich ober seiner Natur nach fir eértere und Mh cignet. Besonders sollien die Frauen diese letzte Guttung vor Kompositionen vorzageweise wilen, Odgleich ia Aligemeinen es wr dem Kinsler ersien Ran- ieee, dessen Talent sich nach jeder Richune hin entwiekelt at riiglich ist, mu gloiher Zeit fem sich quszursichnen, 0 kingen duch asch drjenigen jones Planisten, welche mit tine glcklichen Vrgenisation ud durch fine gute Methode dea Mechanismus und doa Sina far Meludi ihte fen Ory und min drittes Konzert je Poloanise ere Nia den verschiedenartigaen Gatton36 ahorder indistincement les cuvres ob tous les effets e tous Jes caractires précédens ae troavent combinés. Le 2° et le + Concerto de Field; le Ter Trio de Moyeeder; cei en Mi de Hummel; Now pit andrai de Kies; la Dame blanche de J. Hors; ta Norma ot les Airs Russes de Thalberg; We Sowenir dIrlande yar Moucheles; le Réve de Kelhbrenner; ‘oom 1 et mon 2+ Concerto; le Rondo brillant Op. 115 mes Fantasies sur tele, Guillaome Tell, Lucia dt Lamermour, le Crocite, te Phillre, x Norma, Zempa, VAmbassadrice, Ja Somnambula ot tous les morceaux du mime style. Cos sorts de compositions, considérées em elles mimes, sont les plus propres A plaire généralement, parcequ'lles offrent plus de variid ot plus de contrases ; ous, par cela méme, lear par- faite exteation suppose wn talent plus complet et plus mir. Le choix des moreeaur, relaivement A Pauditeire, donne importantes. Eo eet, scadémique comme de- lieu & quelques consiérations nom moins on me parle pas devant une assembé vant une assemblée populaire, de mime tel auvre savant de Mozart, Beethoven, Weber, Hummel, exéeaté devant un public nombrenx et mélé ne produira pas Ia méme impression et ot remcontrera pas les mimes sympathies que devant une assemblée arkates eb de connsisseurs. Entre des hommes qui. preanent lo ou sévieux et ceux poor qui elle nest quan délas- ement passager, ily a done une distance énorme gui d ‘terminer le choix de morceaur & faire dans ces deux cas et a ceux gui sen rapprochent plus ow moins. Le principe lant dene jouer devant un audioire, quel wil soit, que ce quil peut comprendre et ce gui peut lui pire, il ne sagit plus que den admetire les conséquences 1 den (aire Papplicaion par soi-mime dens les diférentes sitmations of Vor se trouve, Crest done one qualité précieuse 1 néestaire 4 tout artiste, que eatte finesse de tact qui lui {alt deviner Veaprit of es godts du public avee legue il se met en rapport. ‘Aw reste, tout concert public réonit un auditoire plas ou smoing mélé, et, par erla seul, il cunviest de n'y jouer que de a musigue & 1a portée de tout le monde [La disposition générale des esprits est pour beaucoup dans les effets que la musique produit, et, sil est pew de cas, parmi nous, oi elle puisse dire, comme chez Jes ancins, pal= nal, rien wempéehe pourtant ue, par un choix heurear, en certaines circonstances on ne i ele mévite de Fapropor, comme les grands muitres it plus dune fois avec succts ofin, relativement au lieu od Yon doit se faire ontendre, plus ou moins Flastrument qu'on emploie doit avoir tui-aréme une sonorité plus cu moins développée et Fexéeutant apporter plas ov moins suivant quil acieux Favorable au som, im gleichem Verhalinioe ausgebildet haben, dle Auafubreng aller x Werke unternehmen, welche dle vorhinbezichneten. Wir~ Kangen und Charaktere in sich vertnigen : dav aweite und ‘ritte Konzert von Field, das erste Trio von Mayseder das in B. von Hummel, Non piu anérai von Ries, die weisse Dame von J. Hers, Norma und die russischen Lieder von Thalberg, in Trland von Moschelee, der Traum vo0 cerstes und zweites Konzert, das Rondo bril= lant Op. 11, meine Phantasieen uber Otello, Wilhelm Tell, Lucia 4i Lammermoor, Uber die Keeuzriter, den Liebestrank, Norma, Zampa, Botschatterin, Nachiwandlerin und alle Sticke ahalichen Charakters, Diese Gattungen von Komporitic fir sich betrachtet arm gecignetsten allgemein sa gefallen weil sind an und sie am meisten Mannichaltighet ued Kontraste darbieten, seizen aber aus eben diesem Grande 20 ihrer vollkommenen Ausfahrung cin grisseres und referee Talent voroas, Mit Rucksicht auf den Zuhieer gibt dle Wahl der Masik- Sticke ebenfalls Gelegenbeit 24 elnigen nicht weniger wichtigen Beteachtuogen. ner akademischen Versamm- lung nicht wie vor einer Volksversammlung spricht, ebenso wird diese oder jene vor einem zahlecichen und gemisehien Publikum ausgefuhrte gelehrte Komposition von Mozart, Becthwoen, We- ber, Hummel, aicht denselben Findruck bervorbrioges and night denselben Sympathien begegnen, als vor Jung son Kinstlern ond Keanera. Musik von der erasthaften Sete und denen, welche sie nur als cine voribergehende Erholung betrachten, bestsht also ein gros- ser Unterschied, weleher fir diese beideu Palle und alle ubrigen, die sich dem einen oder dem andern mehr oder weniger nibera, lie Wahl der MMusiksticke bestimmen uss, Nach diesem Groadsatze, vor einem Publikum, welehes os auch seio-moge, nichts zu spiclen, als was es begeifen and was thm gefallon Kann, hat man die Consequent, sich daraus selbst au zichen und si inden sich befindenden verschiedenen Lagen Jn Anvwendang 2u bringes Diese Feinbeit des Takis, welche den Geist und den Gschmack des Publkums, mit welehem man sich in Cebereinstimoing setzen will, wabrashmen set, Ist eine Kosthare und fir jeden Kistler nothwendige Rigenschat. Jedes iientliche Konzert verouigt brigens ein mehr oder vreniger gemischtes Publikum und sus diesem Grande allein Ist fs schon passend nur Musikstiche 2u spiclen, die Jedertunn begreifen ks Die allgemsine gestige Disposition der Menschen hat vi infuse aut die Wirkungen welche die Musik hervorbringt, and wenn es auch heatzatage wenig.Falle gi Alterthuta, vow einem sickenden und nationellen Interesse belebt sein Kinnte, so verbindert doch nichis, sie dureh eine glickliche Wahl bei gewissen Fallen auf die rechte Wrise so ru benitzea, wie es grosse Mester mchr als cinmal mit Erfolg gethan haben. Was endlich den Ort betriBt, an dem man sich hiren lassen soll, s0 muss das Insrument welehes man gebraucht, im Ver- hultiss als jener geriumig und fir den Ton gunstg ist, ine seringere oder getssere Sovortit und der Ausfuhrende eine ge- Versamn- Zivischen denen, welehe die wo sie, wie in deménergie dans Vattaque, Dans un salon étroit, un piano trop élatant, ae attague trop vigoareuse oairaieot A Teffet et f ‘geeraient Corelle; comme aussi un piano dour et motlleur, sane atzague faible ou timide remplireient mal un cepace plus Gtenda, une salle de spectacle, par exemple. Ces considdrations conduisent& reconusitre 10 que I ceaue qui convienneat le mieux dans un vaste local sont ceux ‘Gun earactice fortement rhythué ot dont Pexéeution, en généra, a plas 4a Me-méme; 2° que eeax dune intensité aio- dévée, mais od Feuteur s'est pla & prodiguer 1x Uliatesse des ‘efiets, In douecor et In suavité de Texpression, seront enicux ‘sents ef trouveront plus naturellemeot eur place dans ene en- eine lan resserre, Mes didtrens voyages mont mis k méme observer tee causes physiques des avaniages ou des imperfections des e de concert les plus estinges en Europe, et jai cong, par soite, a pensée de fonder a Paris un moauaent musical gui fmanquait b exte capitle. Cette peoste, je fen faisant construire sous mes yeux une salle de concert, qui, pr ea juste étendse, par su forme et ses proportions, par Ia ssupériorlté de son acoustigce et par son heareuse situation dans a Chausée-d'Antin, est appelée comme Fa di leurs joucnaux de musique, le France musicale, & devesit le rendez-vous den edlébrités artistigues, Ako de donner & cet blissement an double carsctire Tuclté publigee, je viens, canjointement avee Monsieur Jacques Hers, von friee, @y couyrir ne deole spéciale Je Piano dont le bat est de propagrr notre méthode Censciguement et de former un centre dine tion dans Voted de Tart. ens de Ia réalicer tan do noe meit- Aux Jeunes Pianistes qui composent et improvisent. Avant de metre fi A ces observations, gull me soit permis ‘dresser encore aux jeunes pianisiee -emposteucs et impro= visateurs quelques avis sévéres mais atles, non sur la théorie 4e la composition et de Vimprovisation, gui fourniraent, it elles sales, 1a mate dwn volume considéeable, mais sur ty ré serve et In cireonspection ques iimpocent Lengourment das parents ou des mulires, trop pressés Je voir lore au geand jour le mirito ignoré de leurs eofans ow Ae tears dlaves, engage souvent cos derniers dane des faux pas oo et leur gloire sont également compromis avee ve ficheue imprévoyance de la jeunesse est elu es lesions, et combien dvspérances, cher do jeunes artists, ‘ont 4d vies de déeeptions crucles! 5268 37 ringere oder grissere Baergie den Anvchlags besitzen, In einem ‘ngen Saale wirde ein zu atarkes Piano, ein tu kriftiger as ‘achlag ebensu die Wirkung besintrdchigen und der Obr den, wie cia varles und weiches Piano, ein sehwacher und schichteruce Anschlag einen grisseren Raum , cinen Theatersa 2. schlecht aufillen wirde, Diese Retrachtangen fuhren aur Frkenntias folgender Punkte 1) dass igjenigen Musiksticke, deren Charakier sche rhyth- fmivch it und deren Ausfuhrung in Allgemeinen schon durch diese selbst lane enthlt, Tir cin gronton Lokale cignon, 2) dass hingrgcn dicjenigen vom geasnvigter Incnsict, bel welehen der Komponist mie Verliche aut Delika- esse der Wirkungen, Zartheit uad Lieblihkeit des Avsdruchs Richsicht geaommen, Bester un vermanden worden und daber ach mie ier am ihrem rochten Plate sid, Meine verschiedenen Risen haben mich in den Siand gesetet se physischon Uraachen der Vorzlge and Méngel der Bckan testen Konzertsile ia Raropa zu beobachien und spiter in mit cn eeweekt, in Paris ne wusialische Ansalt 29 welche dieser Hauptsadt noch mangelte. Diesen Ge- dlanken habe ich nun verwiklich., indem ich unter meiven Augen tinen Konzertsaalerbanea tiots, weleher, wie sich eines unserer besten musikalischen Journale a France musicale auadcickt, ddureh seine viehtige Grasse, dareh asine Porm und seine ackane Verhilnisse, durch die VorireMichkeit seiner Akustk and durch seine glktiche Lage in Jer Chausée-TAntin dazn bestimont ist, das Rendee-vouv der kinstlerischen Coll Um nun dieser Anstalt noch den doppelten Chacahter von stenlichee Natlicheit za geben, habe ich, im Verein mit meinem Broder J. Hern, dacin eine speciele Schule fir Visuy erifnet, deren week os ist, onsore Unterrichtsmethode 21 verbreiten and in dom Incresse dor Kunst cinen Micelpuokt der Nacheiferung 1 bilden J einem Kleineren Bi ion 0 werden Einige Worte an die jungen Piani- sten, welche komponiren und improvisiren, Bovor wie diese Bemerkungen schliessen, sei es uns erlaubs den jangen Pianisten, welche Komponiren und improvisiren, noch inige ernste aber nitaliche Wioke ru geben, nt diese nicht in Boaug der Theorie der Kempostion an Improvisation, welche fr sich allein schon StoM 20 elucr betrichilchon Abhanilang Tiefern wirde, sondern in Rerug ant das Zurcthalten uni die Unsicht, welche sie exforter Die iberivibene Eitetkeit der Eltorn and Fshrer, thre alle ‘rosse Regier, das noch anbekamnte alent ier Kinder au Schiler ie» hichsten Glanze steahlen su sehen, fubrt wft die ULstzteren anf falache Woge, velehe darch Meklagenswerthe Un— vorsiehighet thre Zekunft aod heen Kuba auf gleiche Weise Die Jagenacit ist die der Tiuschungen und wie siete eelibraen, Hotiwngen junger Kinser wurden schaw anf so sceedhliche Weise vereitelt!38 Auli dapper sar eax leare proptes regards et de les préananir contre les sédvctions de Tamour-propre, eo lear ap- pliguant ce préceple que Baleau donne aux Pottes Soyes-cout 2 rout méme wn sévere eritique, ‘on les entoure, dis lear début, d'une atmosphire adulation 48 de loaanges gui les enivreat ot qui éaerveot ler géate nals ant en le disposant & Ia vanité, lorago'l fandrait le diriger vers les tudes fortes et sévieases qui, seules, peuvent lai ser vir daliment et Taider & grandir. ‘Avant de publier ane cuvre quelong vous pouver In garder encore, In revoir et Taméliorer, mais qu'une fois sortie de vor maine et entrée dane le domaine pablic, les taches qu'elle renferme s'impriment, des tors, votre nom en caractéres funesies dont plusieurs chefs-dTourre, produits ulésiearement, sufbront & peine & efacer lempreinte ‘ar Penvie, @actant plus inexorable qu'elle a pour objet an talent plat” réel, ‘sur le sable les tees des chefs Garavre, et sur le bronze ceux des ovvrages dont elle est Aéressée A se souvenir, afa de vous les reprocher toujours. ne suffra done pas avoir trouvé instinetivement et por effet Juve inspiration formite, quelque idée heareuse, quelque ant mélodienx, il fandra Saseurer encore que cate idge west i va pare foie des jeunes-geas me montrer sérieusement comme dtant ent frappés pas ne réminiscence de quelque auteur conn: ca eux, certaines mélodies qui, sans doute, les a et que Mécho de leur eur avait naturllement répétis, come cho ds bois, Autre chose est de composer on de te souvenir. Mais, je suppose mime que Tidée dan chant appartnt en propre & tl co tel dive, il me sult pas avoir trouvé, par hasard, un moti original et bon en lui-méme, il faut savoir le talter, le Aévelopper sous toutes les formes et combiner ai heurcusement centre-eux les divers aspects sous les quelt on envisage, que hague partie de Faavre prile un noavenu relief & celle qui ia précide ou qui la suit et forme avec elles de vives oppositions + assez bien fondues nésnmoins pour que, de leur oserble, résulte un tout bien proportionné et régulir. Otez es couditions, il n'y a plus Gart, mais ane dbauche impar- faite, Ae coulea Atle ‘ona, il ne suff pas d'imiter, daas ee8 variations, lam de guelgue compo pensable, dans les quvees de ce genre, d'etre origin Tes formes et dans les accessoires, que te fond ne nous appar- tient pas. En effet le compositeur, dans ce ea8, ne peut par- roprier, jusqu’a certain point, le théme qu'il a + qua force de variété dane ls ressoarces harmonigues, de Gicondité et doriginalcé dans les coupes et les développe- ‘ments, dans lee combinaisons ot les ets du chythme ids aur des chimes rd Ges fantaises ot den airs ar en eenom: il est Jeatant plus indis- dans dept Anstat sie auf sich selbst aufmerkeam ru machen und sie gegen die Verfthrangea der Figenliche zu sehttzen, darch Ein- rigen der Vorschrift, welche Boileau dea Dichtern gibt Seid eweh telat die srengelen Richter, allt mun sie von threw ersten Auttreten an in eine Atmosphire vou Schmeichelei and Lob, deren sisse Beranschang si strebendes Talent entnervt ond dieses zor Eitelkelt ver Ivitet, wo e8 our ernsten and anhaltenden Sindien, welche allin ihm Nahrung geben and seinem Emporkommes bebltich cin inner, zagewendet asin sollte, Bedenket daher, bevor ihr irgend cin Werk verbfenticht, dass so lange es noch in earen Hnden, ihr ox nochnals darch- Tesen und verbessero Konnt; ist e6einmal aus denselben gegebeo sand Figenthom des Publikums geworden, dann dricken Fehler in verhingnissvollen Zeichen eurem Namen aaf und spi- tere Meisterwerke werden beinahe nicht hinrechen deren Speren winder auszulischen: der Neld ist um so unerbiticher, als er cin wiekliches Talent vor sich hat, schreibt den Titel vom Mei- sterwerken in den Sand and auf Ere dicjenigen, an welche er sich, um sie euch stets vorguwerfen, in seinem Intereae erinert Noch nicht genog Ist es, instinkimissig and in Folge einer -2ufaligen Inspiration iche Tdee, einen melodischen Gessng gefunden z0 haben, man muss sich anch au Gberzenges suchen, dass diese Idee ke nem bekancten Komponisten ist; wie wanchmal schon haben mir junge Leste gevisse Melodien, als von ithaca selbst erfonden, ganz im Braste vorgezeigt, die sie doch nar friher irgendwo gehirt und welche das Echo ihres Gedichinisses, gleich dem im Walde, thnen ge- trea wiederbolt hate. Ganz verschiedene Sache ist es, Komponicen and Sich-Erin- ‘Aber auch angenommen, dase die Idee eines Gesanges in der That diesem oder jencm Schiler angehore, so recht es immer ‘noch nicht hin, 2ufsllig einen originellen und an und fir sich ten Gedanken gefonden zu haben yn auch zu be- handeln, unter allen Formen 20 entwickela und die verschiedenen Standpunkte, von den in betrachtet, x0 glickich mit rinander 20 verbinden wissen, dass jeder einzelne Theil des Werkes dem andero iuen neuen Glanz verleiht und alle gegen ‘inander einen lebhaften Kontrast von Schatirungen blden, Diese missen alsdann wiederum ao geordaet stin, dass aus threr Ge- sammtheit «in harmonisches und regelmissiges Ganze entsteht ‘Ohne diese Bedingungen gibt es keine Kunstwerke, sondern nur anvollkommene Entwirfe and Skizzen. Was Phantasion und Variatonen Uber bekunnte Themas be- Witt, so reickt e= auch nicht hin, in diesen Variationen die Figenthimlichkeit irgend ines in Raf sthenden Kompos Allein nachzashmen; grade io Werken dieser Gattng ist Ot naltit Jer Formen und Zathaten um so unerlisslicher, als der Huptgedanke unt nicht angehirt. Der Kompenist kann in sol- ‘hem Fall nar vermige der Mannichfaigheit der harmonischen Hilfemitel, nur vermige des Reichthums ued der Originaitt im Zuechnite und Entwickelung, aur vermige der Kombinationea und rhythmischer Wirkuogen shin gelangen, das Thema, wel-pris avoir acherd an ousrage et avant Watiunter ls pub- Iietd, que le jane compositenr Wusse Ie premier moment | enthousiasme ob Ton ne suit que sal wil se aépare de son cuvre et Toublie pendaat plusieurs mois, Si, lors, aves les changemens que la rétexion y aportera, il le trouve digne du public et de Iui-méun; si les meilleurs juges entre tes hommes qui méritent sa confance ne combattent pas 4 résolution Wktre auteur, qu'il public sans hésiter un ouvrage ont Le mérite aura résisté Ala double épreave du temps et de le raison, Ce que jai dit peécédemment aux jeunes compo a afeessitg des profondes et sur Cobligation d8tre origi- applique, & plus forte raison, & ceux qui Sasisent ier val, proviser doug les salons, ou qui voudraient 5 faire en public, Mais, outro la seienee compte de toutes les ressources de Uharmoule, ces deraiees devront avoir acquls face felle faclité dexéeution quis puissent inpunément ae jouer des idées les plas blzarres et ne reeuler devant aucun obstacle, encarer & Ie Dans Fiaprovisation, comme dans Ia composition, te jeane artiste #éleve plus ou moins haat, selon qa'll a par lai-méme plus de verve et de fdcondité, selon que 1 connaissance rai- sonnée des rigles élsire et affermit plus ou moins sa marche, et que, maitee de la théorie, dans de Jjustes Wimites, cette inképendance qui sied au géaie et lui per ‘met Soser heureusement (Quel que soit Le prestige de lire attehé & improvisation, mand cate gloire encore, est de bon aloi e¢ pure de charla taniame, jengegerai toujours mes dives i ne sy livrer quen petit comité, et devent des amis atimes qui soient davance convenus de leur pardonnee les imperfections use création Tostantanée. Quant Fimprovisation en public, pour gui la Jjnge Wun point de wie élené ct comprend les conditions quelle Impose, elle est Téprouve Ia plas dangercuse & laquelle on plans puiose sexposer, quand il improvise de bone foi. Si done vous des sincire et si votre propre Intéeit yous touehe, sacher ne point prétendre i vous sans parler Je tant de jeunes ambitions levee si hawt ai | hasardeux, sont deseendas aa desnias Ju médioere, ou mime, | font échout complitement, Mumne!, lo premiee improsisateur | ( dans eet effort, de Pépoque, sans eontralit, unnel Iui-mive a au ses jours Ae mathew 39 ches er gewihlt hat, his 24 einem gewissen Punkte eo dew scinigen 20 machen Der junge Komponist lnsse ach Beendigung eines Werks and vor dessen Versffeatichung den ersten Augenblick des Ex ‘husiasnus, ia dem man sich gowibalich selbst mar zu be= wandern weiss, voribergehou, lege es mehrore Monnte bei Seite tnd trenae sich gant voo shu. Wen alsdana nach den Verande- rungea, welche sein Nacldeshen daran vornehmen seinee selbst und des Pablikws wirlig ndet, ocean aie bes seren Bearthciler unter denen, dic sein Zatrawrn besitzen, sein ntschlass sich Verfasser vom ihm 24 nennen, grbilligt habes, dann muige er es ohne Hedeaken als ein Werk, das der doppelion Probe von Zeit upd reidicher Ucberlegang widerstanden, in die Welt schicken. Das, was ich no eben den jangen Komponisten aber die Noth= wendigKelt sotider Stadien und uber das Erfordeeniss, origioe gesagt hale, kinnen noch mehr dejcaigen , welche be= absichtigen in Salons 20 impeuvisicon oder diese gar vor einem Ausser der Kenat= Ihermonisehen Halfsmittel missen diese Leteteren tine Pabikain wogen wollen, auf sich anwenden iss all sche Toiehtigheit iv der Aas steafe mit den bizarresten Teen spielen kien und nicht wothig haben vor iegend Der junge Kunstler rhobt sich tri der Inprovisation, wie ‘vo der Komposition, mwbr wler weniger, je machdem er selbst roche oler weniger Glut und Feuchtbarkvitesitt, je nachdem cine mit Nachdeakon verbusdone Rennteiss der Regeln mehr odee ang besitzen, dass sie ange- inom Hnlerniss zurachanseehen, er, Mcistor der Theorie, in don schiehlichen Crinzc sich jene Vaabingigheit 20 erhalten weiss, welche dem Genie so wohl fastohe und 0s gldklich wagon Hisst Wir gross auch das an die Lnprovistion gekniptte Blend- werk von Rube, yon weleh’ gutem Gebalte CCharlatanismus auch dieser Ruhnv sein mize, no rathe ich doch four in Miner Gesellschaft deselbs 20 verauchen vor vertraten Freuaden, die im Worans beret sind, die Unsollkommenteit einer Schiptuag des Avgenbicks nachsich Was die Inprovisa betrift, so ist si fur jeden, der sie punkte beurtheilt un? die Ned begreilt, die gefikslehste Probe, der sich cin anf gat Glick er Pianist ausseten kon, weniger seinen Gang erhelt und sicher mackt aid je nachdem il wie rein vom immer meinen Scher 18 bearthilen, ges, welche sio anertgt, wok inproisiren ‘Wena ihe also avfrichtg caren eignen Vortheil verseht, bgebre nicht euch au hoch 2 erleben; ohne hier von so vislon jungen elrgedaigen Kinslen sprechen 2 wollen, die in diesem ewalen Spiel uncer das Miutelmasige herabsuoken ocr selbst imlich gescheitert sind, wll ich mur noch anfbees selbst Hormel, Ser erste loprosisator unserer Zsit, hat seine ao lirldichen Tayo gehabi, se = 528840 . PARTIE PRATIQUE.() a étudier 4 Vaide du vac yuion | Les exercices des cing doigts ont pour objet de former le meaniame de Id main en Thaituant bituant a se préter sans peine aus diverses combinaisons des eing notes. Le DACTYLION est din avantage immense pour Tetude de ees exercives, quiservant de hase a tos les antres,sont indispensables aux progres de Vélese, | Levécution irveprochable desvevervices des cing | dhoigts exige tine ézalité parfaite. soit dans la daree | dans Tintensite des sons,et.de plus.T'immabilite | de la main et du corps La main stant disposee a sine | liner vers le einguieme doizt parcegitil est le plus faible il faut tendre.au contraire, a Vincliner legere ment ters Te pouce afin de combattre ce penshant de | fevtuews \ Montez les vessorts dy DACTYLION de maniére ce qu'il presente un certain degre de résistance. ige un effort de la main La fatigue qui en resulted. rinuera de jour en jou travail assis Ia fer cntic. rement disparaitre , Mtaques Tes notes ance fermete en | commengant par ts mouvement lente acceleve2 par degrés, mesure que fe méeanisme devient plus souple | Repeter chaque evereice huit ow dix fois de suite PRARTISCHER THETL(1) UEBUNGEN DER FUNF FINGER OHNE DIE LAGE DER HAND ZU VERANDERN, mit Hiilfe des pactyuiox zu stadiren Die Usbungen der fiinf Finger haben zum Znecke, den Mechanisinis der Hand 20 bildew und diese daran ru gewih- ie verschiedenen Zasanomcnstellungen von Rint Noten oh nie Miho ausrafiiren, Das DXCTYL10% ser Febuugenweleie allen dbrigen 2ur Gr rum Fortsrhuviten des Schiles unentbehelich sind.son sche _:vossean Vortheil Div-wstadelhatie Ausfabrung der Tebungen der Fiat Fin ger evfuedert cine vollhonamene Gleichbeit,) qui dans ce ton, wadmet pas Je pouce Ta Pour la main ganche,les rues gaasotes com mencent avec le 5: doigt set alors, aprés la 5: note , Te 3! doigt passe au dessns du pouce excepté dans le ton de stnaturel ou la Se nate se trgure fire une touche noire, (#4 #) quisdans ce ton,n'admet pas le pouce 5° Dans toutes les gammes caraetérisées par des bé. mals a ta clef.te pouce de la main droite porte sur les touches UT et Fa 4° Tout doigter, pour Tane on Uautre main. est cout mun aut gammes wontantes et descendantes GAMMES DANS TOUS LES TONS MAJKURS ET MENECRS, ei déja on doit commencer & joindre & Tegalité de Yerécution les nuances de T'intensité yen jouant cres- cendo les gammes ascendantes et diminuendo les gammés descendantes {Ur aspen Ct booms O A roetwe. 1s der ONTAVE, A ta Thence, fs dee Tene ! i N(4) La plupare des élices regardeot a gamme lat majen com. | eb pine pes ee ae ics Fda Be Teloer eeue erreur sl salle ditverer 1 que dave cette game Tee fea pera sesh gon rate in Bethy data ete getans e | regione foe pss cet ir awh ‘Tacha hig a soa antag ea Tonks te slpen poe po a pre Btn gue dans Ts tos gre ret nd wide Seen pr tara Boek, WF wach ata et que plas ele * 5285 37 Nv nach diesen Voribungen wird es miteich sri 2u dea ‘Tonbeitern aber zu gehen ibrer Uebung auns man tagtich we wigtens eine Stunde widiwn,cine jedo dersetben sehr ofl wie. Alesholen wn sie nach dem folgenden Beispiel in ¢ Dur auf alle iibrigen Tine ibertragen Bs gibt wir eine Art dic Tinleiter ait enarai“guten Fin, gevvalee au verschen und die folgenden Regeln, sobald sie wr chninal dean Gedchtnins Fst eingeprigt sd finden te allgemeine Anwerdang 48 Bei jeder avfsteigender Tonleitey,welcbe mit einer Fang! dev Fingersate ait dem Daumen der rechten Ham an welcher nach dea drstten Finger. wie - dtevkelint de Tonart Fderen vierte Note sic waF cer velar: ten Taste C2) befindet macht hiervon cine Ausmahone und gx atte die Anwendung des Daumens nicht 2,Dieselben Tonkeitern beginnen fir die Nnke Hand mit dem finflen Finger und mack der finften Note iberscbligtder dritte Finger den Davonegcder'Ton H.Jesten Rinfle Note eine sclinarre Taste CF1S) ist bildel hierbei eine Austaline ond ‘es Daumens cheaflls nicht 2m weissen Taste Been sorgeavichneten Tonleatern fit der Daumen dor veciten Haul auf die Tasten © and F. 4odedev Fingevsatz, sanobl fir die cine als die ande— fe Mand, bleibt hei allen aut and absteigenden Toaleiterw Aeesribe . TONLEITERN IN ALLEN DUR: UND MOLL -TONARTEN: Schou bierbes miss man mut der Gleichteit der Ausf. rong Sticke and Schwiche des Tons verbindsn aun die suf steigenden Tonleitera eveswencto die absteigendes diunina ‘endo spielen58 A ls SIXTE tear srs. A Ia DIXIEME eth la SINTE: fn desernant Iw des OB2IME Auten ant Her SEAT me Absevgen A tesiete 4 Siete | oe ss dom FINRLANGR nine mincureytelle que je Tai notée dans la partie théorique de cette methodeyest la plus réguliére | et la plus usitée, Les saitantes, ee ques professeursyne peuvent étre regardées que com. ine exceptionnelles, Si les compasiteurs en font usage, fo nlest que pour rappeler et faire sentir le ton mi - hea par queljues notes earactéristiques,, sans fire tenddre fa tonique em compen! 3 la TIERCE. st an TRRZE =e eee ables. quoique recommandées par quel. | ecomeneer fini. be Ey en connene! ila SATE tai der SEXTE begsnnend | Die Motltonteiter, wie tch sie in dem theoretisehen Thi Te dieser Methude betrichuet habe ist die regebmissigste und Die folgenden | gxbriiuchlichste ae , oie ae und andere anche Aannen wenn sie auch wn einigen | Lehneen empfllen sind, mor als Ausnahmen betrachtet | serden. Wenn die Komponisten sic amvenlen,s0 gechicht Aes nor, um die Molltonart, ne | sen, durch einige charabterittehe Noten schifor und fS. | barer hersorsebeben jie Tonika Wren a0 las. 5285Les gammes mineures,exécutées par mouvement Ma dic in der Gegenbewegung ausgeil eontraire,donnant lieu & de fansses relations dbarmo. mises Querstinde zur Folge haber nie, il faut se borner a les dtudier 3 Yoctane La tier. ce et Ble’ sixte LA minewr: A aall, BOL majeur: dar. MI minewr € oll, RE majeur D dw. St minews West 5283LA majeor a ue Pa vibzE PIS soll Mi majeur. B dor 10. voice | 18 all | SE inajewe H dorFa vikze majeur: FIs dor 4, RE DIkzZE Dis moll 15 Re BEMOL, majeur Des dur St BEMOL. ® all ‘La BéMOL, ‘majeur. As der FA mincur:62 ‘9 = ES dar | : crn JLoreque les gammes commencent et Finiseent a ta | tonique, le doigter en est fixe comme on sient de le wir at games Feulieresjmais elles commencent i dhutres notes, il faut combiner le doigter de maniére & arriver du 5¢ doigt de la jnain droite sur Ia note la plus dlesée et réserver le pouce pour la plus basse-On applique a ia spain gauche fe deigter inserse. Tl faut exclure,toutefois,de cette ragle les notes & touches noires,qui rentrent dans le systéme de doigter des gammes dont elles dérivent , EXEMPLES Main gauche Linke Rae. Main droite Rechte Band 63 Wenn die Pateitey mit der Tanike beginut und endigtdann sind deven Pingersatz, sme wire eben hei den vegelmscigen % rschen lishenbestinmmtsind es aber andere No ten,mmit denen sie begun eder endigtydann aes man den Fingersatz so bemessen,dase der finlic Frger der reckiten Hand auf die Iiicste Note allt wad der Damen der tiefsten vorbehalten bleibt Bei der Hinken Hand wendet man den am. gelehrten Fingersata an. ‘Vou dieser Regel sind jedoch die Noten mit sehwarzen Ta - sten ausgeschloscensie geltven dem System dex Fingersatzes Serjevigen Tonleitern anysou welchen sie abgelitet werden Quelquefsis,pour rendre plus égate lexécution d'un suivant Main gauche Linke Hand, Lorsque te conspositeur exige une exccution legere, ne peuvent étre faites que sur des touches blan.. ‘ches, Pour les hien rendre, il faul poser les doigis a - tee aplomb sur les touches représentant les premiitres notes du traityen n'y appnyant que Torgle et tirer en. site 1a main sans effort vers le dessus ou Ta basse du Piano, suivant lordre des notes. Afin dipérer ces mu. ements aree plas de grice et de facilité,rapprocher le bras droit du corps et porter la main légerement en dehors pour lex gammes montantes;cloigner le bras 4a corps et portez la main en dedans pour les gamnies descendantes. Pour exéenter les miémes traits de lamain gauche, prenez les positions imverses . Tes doigts inactifs doivent rester Terés audessns des touches, sans se roidir ni se retirer vers. l'inté— rieur de la main VON DEN GESCHLEIFTEN TONLEITERN Das liebe Mitel dew bichsten Grad der Seimei Leichtielcit dieser Ausfibrungyoline abweciselnden Fingersate, a exveichen exh hierdees selon cin wenig dom Charlatans. sas an cand vind ach dewshalb mur see slten won grossen Moist sl werden Kin gter Vorteag ders seelangt dass er mit Festi setat,sic may mit dean Nagel herilrt und machher obme An stovngung dic Hand grgen den Sopran oder Bass, den vorge — geass, richt Un diesen Bewegungen Gra ul Leiddtigheit xu geben muse bei wufseigenden Tonle tem der redkte Arm dem Kirper genihert und dicted leicht suk aussen hingewendet bot abstegvalen Tonleiterm der Aran sit und die Haw det werden Dio linke Hand gabvauche i diesetben Passage ie ugrkehrten Tage Dive nicht thitigen Fin, cand sich gegen sen erhoben bleiben 1 in Anwending gebacht.Es zu Kinnen ist jedoch im. sul win es withigwnfalls ole Missbraouch anzuonden. Ge. iRe ‘Toaketern Kinnen pur auf weissen Taste selche eine Passage beginnen, seloriebencr Not son dem Keeper © A inen 2a gone ohne teif 20 werden Hand a aichen jiber den Ts 5983DIFSELUEN TONLEITERN IN TERZEN,SEXTEN UND ORTAVEN Dans les games en sistes of en octates,le pouce ei afivagshnlen Sein ua Ohtsengingn bgt der de lin dite dans Fre ance t Cla de Ls ao dy eee haw bei abo en der Do ‘main gaucheydans Tordre descendant, appient oblique | 1 Hinken Hand in schicfer Richtung anf den Tastes)-und iment sur Tes touches le 5 doigt de la main droiteydans | er fille Finger der rechten Hand wird bci den letetere Tordre descendant yet eel de la main | se de ihe F Wha bei dem cetven it dre ascendant, posent diplomb sur la partie oppose 3 | Fetigeit auf den dem Nagel entgegenstchen Theil gestat Tingle \ nlitern Kien inv Allgemeinen nur ase tem nicht an Gel sien und worm eB Les games glissréssen général ne peuvent étre |) Die greet bien remluen ear Bx sasers dont Tee tches en | slew Ksvat 5285foncent peu et offrent des angles arrondis. es panos de Vienne dtaient,il ya Renders seuls ‘an se étassent & cette exéeation: mais,depuis,les. pianos igen ce perfectionnantont acquis tous les gen res de mérite.Le mécanisme moins souple des pianos Anglia eat pea faorable a Tevcetion de oes gammmes EXERCICES A PLUSIEURS PARTIES Les exercices en notes doubles sont un des moyens tes, efficaces de perfectionner le mécanisme de la tee Test don evel dy denne autant desist cde temps qu'llen faut pour parvenir 3 une exéeution cor recte,ckst-a-dire,a mettre une égalité et un ensemble fats dans les sons réunis en accords . On obtiendra un résultat plus prompt et plus satis. faisant tout & la foisyen étudiant les vingt premiers N° 8 Taide da Dacrvion fovea tee aaeat eat atte : 75 chen gerundet sind, gut vorgetragen werden. Noch vor weni gem Jaren eignetew sich allein die Wiener Pianos fi die se Ausfiltrung, scitdem haben sich jedoch dic frantbsiscl vervolllommnet und alle Wortiige jener erlangt. Der weni lige Mechaniamos englischer Pianos ist dom ser Tonleitern nicht ache ginstig. MEHRSTIOMIGE URBUNGRN . Di Ucbungen in Doppelgriffen bieten eine der wirksam. ston Mitel zur Vervollhommnung des Mechanisius der Hand dar Es wt also wesentich ihrer vlllommnen Ausfibrung die nithigo Sorgfalt und Zeit zu widmen,d.b.so lange sie 2x i ben bis man thren 21 AMlorden serbundenen Tenen Gleich - lheit und sollLommnies Zusammenertlingen geben kann Man srird cin sebnclleres und ruglcich entsprechenderes Revultat erlangenwenn man dio ersteren 20 Beispicle mit Hiitfe des DaXT¥LION abt 5. at aos Seer Ee ere eeedy clavier St S455 cosh asGAMMES EN TIERCES DANS TOUS LES'TONS | TONLEITERN 1N-TERZEN IW ALLEN OOR MAJEURS EF MINEURS TR MOLLTONARTER Quoique les games en tierces ne se reneontrentque || Wen ‘arement dans Tes tons qui ort plus de quatre accidents 4 Ia clef est bon de oly exercer dans tous les tons et er les rariant sous les diverses formes indiquées a la zan me d'0T.On observera cependant quien mineur elles rent dre faites quis Toctave,par le moti dija énoneé A Varticle des gamates en notes simples UT MAJEUR © bon. eich die Teeter in Teen mr shen inden To | avten vrdoumenswelee mee als scr Keeler eler Bee or. feveichne haben et doch umes tlic, ach din | bow srsbonen iol, iin allen vig 70 aber. Beer | Cen ames man jedochdans se bei den Moltonarten, ut dem | bev Glegeaei eT infachen Noten schon ange | Seven Grande in der Olav anger werden Minne78 Les gammes en tierces, ies dans des tons sir ne | Die inToartenncehe wig oer go eine slmarzen figurent que peu su pint de touches noires,setectent | ‘Tasen nialen geichiebee Tnkten i Trt werden 28. quelques fois aee Tew mémes doigts,quand le passage | weilen beim staccato mit denselben Fingern gespiclt est slaceato EXEMPLE : BRISPIEL. LA MINEUR 40,07 EMINEUR 0 TSMOLEop eh wtveon. * 20-0 volteGAMMES CHROMATIQUES EN TIERCES 80 1 | CHKOMSTISCHR TONLEXTERN IN TERZEN ‘gamanes cbromatiques en tierces:eelui que {Ai adopté | anisten nicht cinigsder von mir angenommene bat nach mei ~ re semble avoir Tavantage dune régularité parfaite. | ner Meinung den ortbei cinerwlllommnenen Regelnsssg Les pianistes ne sont pas daccord sur le doigterdes | Ueber den Fingersatz chromatischer Tonleitern sind die Pi_ Aveo I Site Mi der Sexe. Ba Septiémes Mu Seinen we affre dex dissonan |i dis Ketter Titer bones in Inger " iement fenton | BevrzngshateDisonanaen eno in wan deh wl fe he de nen os nig Sho thn Stam nr serncigen 5285 Bien que cette dernicre fees un pen dures, surtout dans.EXERCICRS.EN SINTES Les exercices.en sixtes ont le double avantage de don ner de la souplesse aux doigts et de Fevtenston a la main ‘on gagnera done beancoup a les répeter souvent de nen indiquerai néanmoins qu'un petit nombre, laissant & UE. live le soin de les teansposer dans dantres tons et den insenter luteméme de noureaux. Détachées, les. sixtes exéeutent par lkrticulation du poignet et demandentune attaque léghre;tandis que, liges,elles exigent de la main ‘un mousement plus calme. Il sera hon de bien rendre les traits suisants staccato et legalo tour- a-tour . 81 Dic Uebungen on Seateu haben einen doppelten Vorthel sie geben den Fingers Geschmeidigheit und der Hand Aus chwnyg ike Gores Wiederhot NNatzen sein. Nichts desto weniger will ich nur eine Meine Anzahl angeben und dem Schiler es iiberlassen,sie in ame | reTonarten zu transponiven und selbst deren neue au erfine dha Abgestonsen werden die Seaten mit Artibulatin desHao, gelenks gespielt und verlangen cinen leichten Anschlag ge Ibunden erfirdern sir eis ruhigene Bewegung der Hand. Die wird daber yon grossem Filgenden Beispicle sind daber einer sorgramen ond wecsel. | wetem Ucbang des staceato und legato sehr 29 empfclenBei‘Tonartenwelche wenige oder gar beine seharzen Ts - wen sivtes eeriten dans des tons oii oe Sexecutent Figarent que jen on point de touches noire rns. doigts, surtout lorsque ater et que le passage est EXEMPLE stave lex mi intermediaine ent | dic duzwischenlicrnde Te hinnugeigtuod dic Posage sac J eato ietdtters ait dcnselben Fingern gepic = | BEISPIEL, uw cnowstigre en Sites, canowariscDES OCTAVES. Beaucoup de professeurs prétendent quiune suite de traits en oetares plaquées ne peut

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