Multilingual Writers

FR : Énormément d’idées reçues existent encore au sujet des auteurs plurilingues, dont certains sont considérés comme des écrivains nationaux de premier plan. L’apport de plusieurs autres langues et d’autres cultures à leur processus créatif a été souvent ignoré ou occulté pour diverses raisons. Grâce à l’analyse des documents de travail, ce numéro montre, que le monolinguisme apparent d’une œuvre publiée peut cacher le multiculturalisme et le plurilinguisme sous-jacents de ces créateurs. Les langues de ces écrivains peuvent interagir à différents moments du processus créatif : lors de la phase pré-rédactionnelle où les lectures en plusieurs langues génèrent des processus de traduction et d’appropriation (Pessoa, Celan), au cours de la rédaction de l’œuvre (parfois double, comme c’est le cas chez Rabearivelo ou Puig) ou encore lors des travaux pré-éditoriaux, moment crucial quand de nombreux écrivains bilingues se livrent à l’auto-traduction qui intervient, certes, en deuxième temps, mais qui fait partie intégrante du processus d’écriture, comme dans le cas d’Ungaretti. L’étude génétique de l’œuvre met également en valeur l’hybridité intersémiotique d’artistes plurilingues tels que le dadaïste Raoul Hausmann, peintre, sculpteur et écrivain. Certains dossiers inédits, enfin, jettent une lumière nouvelle sur des auteurs connus seulement pour leur production en une langue : Dionysios Solomos (XIXe), fondateur de la littérature grecque, pour qui la langue italienne jouait un rôle important et Juan Maria Lekuona, poète basque, pour qui la langue espagnole était un outil secret mais indispensable. Ce panorama très riche et inattendu est complété par des révélations de ces plasticiens du langage (Gao Xingjian, Luba Jurgenson) qui créent à partir de et entre deux langues, deux visions du monde, deux cultures…

ENGL: Many misconceptions still exist about plurilingual authors, some of whom are considered to be leading national writers. The contribution of many other languages and cultures to their creative process has often been ignored or obscured for a variety of reasons. Through the analysis of the working papers, this issue shows that the apparent monolingualism of a published work can hide the underlying multiculturalism and plurilingualism of these creators. The languages of these writers can interact at different moments of the creative process: during the pre-editorial phase, where the readings in several languages generate processes of translation and appropriation (Pessoa, Celan), during the actual writing of the work (sometimes double, as is the case with Rabearivelo or Puig) or even during pre-editorial work, a crucial moment when many bilingual writers engage in self-translation, admittedly, a secondary process, but nevertheless an integral part of the writing (Ungaretti). The genetic study of the work also highlights the intersemiotic hybridity of multilingual artists such as the dadaist Raoul Hausmann, painter, sculptor, and writer. Finally, several previously unpublished works shed new light on authors known only for their production in one language: Dionysios Solomos (19th), founder of Greek literature, for whom the Italian language played an important role, and Juan Maria Lekuona, Basque poet, for whom the Spanish language was a secret but indispensable tool. This very rich and unexpected panorama is completed by revelations of two visual artists of language (Gao Xingjian, Luba Jurgenson) who create from and between two languages, two visions of the world, two cultures...

Cette journée d'étude va explorer le sujet, de plus en plus actuel et interdisciplinaire, de l'écriture multilingue et de l'autotraduction. Bien que l'autotraduction ait toujours existé dans l'histoire de la littérature, son étude n'a gagné en importance que très récemment dans le milieu académique (Hokenson and Munson 2007). Les écrivains plurilingues et les autotraducteurs mettent en effet en cause le paradigme unilingue de l'État Nation, longtemps dominant dans le monde occidental (Lagarde 2013). Ce sont les nouveaux contextes postcoloniaux et migratoires qui ont rendu possible cette ouverture vers une prise en considération de l'autotraduction dans le milieu scientifique à partir de la dernière décennie du XX e siècle (Ceccherelli 2014). La majorité des études publiées jusqu'à présent se sont concentrées sur la dichotomie traduction/réécriture, en choisissant notamment comme corpus les oeuvres des grands autotraducteurs célèbres. Au cours de cette journée, il s'agira plutôt de faire le point sur les nouvelles perspectives de cette discipline : on partira des définitions (Eva Gentes) pour souligner ensuite les apports de l'étude des manuscrits (Rainier Grutman), réfléchir sur les cas limites de l'autotraduction (Olga Anokhina, Emilio Sciarrino) et présenter des corpus extra-européens (Simona Gallo, Chiara Lusetti).

This book undertakes an investigation of European literary multilingualism in the 19th century, particularly the period from 1800 to 1880. It covers writers and works from a broad range of linguistic and geographic contexts, going from France to Russia, from Finland to Italy, and beyond.
Cet ouvrage se propose d’explorer le plurilinguisme littéraire dans l’Europe du XIXe siècle, notamment durant la période allant de 1800 à 1880. Il traite d’écrivains et d’œuvres littéraires provenant de divers contextes linguistiques et géographiques, de la France à la Russie, de la Finlande à l’Italie et au-delà.