Fotoperiodismo Argentino

El inicio de la democracia en 1983 significó una bisagra en la historia argentina reciente. Desde el
desarrollo de las elecciones en octubre de ese año, y durante 1984 y 1985, se sucedieron
acontecimientos de gran relevancia para el país. Mientras la corporación militar buscó condicionar
a la naciente democracia, algunos fotógrafos y algunas fotografías tuvieron un protagonismo
particular para señalar el peligro que aún representaba el pasado autoritario. Este trabajo recorre
la historia de dos de estas imágenes que actuaron como “acontecimientos visuales” y
“constatación” de los hechos frente al ocultamiento y al “show del horror” que se instalaron desde
algunas superficies mediáticas.

El protocolo de actuación en manifestaciones del gobierno de Macri reservó un párrafo a los trabajadores de prensa, a los que pretende encerrar en una " zona determinada ". Qué valor tiene una cámara en el espacio público, qué aportó el fotoperiodismo al esclarecimiento de las violencias. Qué poder, en definitiva, se pretende regular.

Este artículo se propone analizar algunos de los aportes que realizó el fotoperiodismo a la construcción de la democracia en Argentina entre 1983 y 2002. Estudiamos para ello distintos momentos históricos en los que algunos fotógrafos protagonizaron hechos, denunciaron, fueron un eslabón central para visibilizar acontecimientos y produjeron pruebas que se incorporaron a causas judiciales.
El recorrido que propone este texto recorta los casos más resonantes en donde los fotógrafos lograron sortear límites que medios y/o gobiernos les imponían; se constituyeron como un colectivo de movilización que excedió su labor profesional; se independizaron o potenciaron a los medios en los que trabajaban para modificar o profundizar su agenda. Lo que aquí narramos no es la regla del fotoperiodismo en Argentina en general sino algunas de sus excepciones. Nos interesó ver cuándo se produjeron esas excepciones, bajo qué circunstancias, qué actores las impulsaron, qué cambios generaron y qué logros obtuvieron.

Fotografía de prensa y dictadura en Argentina: la historia de un falso abrazo
Cora Gamarnik

Abstract

La dictadura cívico-militar instaurada en Argentina el 24 de marzo de 1976 implementó un régimen represivo que, por su naturaleza, dimensión y modalidades, no tuvo precedentes en la historia nacional. En 1982 a la crisis provocada por la derrota bélica en las Islas Malvinas se le sumó la crítica situación económica y social. Las FF. AA. comenzaron a preparar su retirada del poder con la condición de no rendir cuentas por las violaciones a los derechos humanos que habían cometido.
En ese contexto las Madres de Plaza de Mayo junto con otras organizaciones redoblaron sus denuncias y reclamos sobre las violaciones a los derechos humanos ocurridas en los años previos. El 5 de octubre de 1982 ocho organismos convocaron en forma conjunta a una movilización en reclamo por la aparición con vida de los detenidos-desaparecidos y por la libertad inmediata de los presos políticos y gremiales bajo el título “Marcha por la Vida”. Ese día se produjo una fotografía que intentó torcer el rumbo de la historia de lucha de las Madres de Plaza de Mayo alentando una reconciliación con los represores. Desde el inicio de sus acciones ellas fueron fotografiadas muchas veces a contrapelo de las órdenes que los reporteros recibían en los medios para los que trabajaban. Las fotografías que solían tomarles hacían referencia por lo general a su dolor, a su solidaridad, a sus acciones de búsqueda y a su resistencia. La foto que denominamos del “falso abrazo” venía a contradecir esa relación y esas imágenes, hacía visible una supuesta realidad que contradecía su postura histórica. Ellas seguirían haciendo lo que ya habían hecho en infinidad de ocasiones, denunciando la mentira, en este caso una mentira visual. Las Madres sostenían entonces, y sostienen hasta hoy, que no existe reconciliación posible con los secuestradores, torturadores y desaparecedores de sus hijos e hijas y nietos. Ellas reclamaron y siguen reclamando hoy juicio y castigo a los culpables. Memoria, verdad y justicia.

Resumen: este texto es una aproximación descriptiva y panorámica acerca del surgimiento de las revistas ilustradas en la década del 1960 en Argentina. Nos propusimos aquí analizar el momento de emergencia de dicha prensa en su contexto histórico, evaluar sus aspectos novedosos y al mismo tiempo recorrer los límites de esas experiencias gráficas. Dichas revistas generaron expectativas en el nuevo público lector y brindaron nuevas fuentes de trabajo para los fotógrafos en lo que sería una breve época dorada para el oficio del fotoperiodista en Argentina. Pero su aparición en el mismo momento en que la televisión comenzaba su ininterrumpido y veloz avance — a diferencia de lo que sucedió en EE.UU. y Europa — fue al mismo tiempo que su desafío su limitación. En Argentina el modelo Life llegó tarde. Palabras-clave: década de 1960; fotografía de prensa; fotoperiodismo argentino; modernización gráfica; revistas ilustradas. Abstract: This paper offers a comprehensive account of the emergence of illustrated magazines in the 1960s in Argentina. It situates the moment of emergence of this kind of press in its historical context, evaluates its innovatory aspects and, at the same time, explores the limitations of these graphical experiences. Illustrated magazines promised a new reading public and provided new jobs for photographers in what became a brief golden age for the profession in Argentina. However, unlike in the US and Europe, the arrival of illustrated magazines in Argentina coincided with the beginning and unstoppable expansion of television – a challenging and limiting. In Argentina, the Life model arrived late.

Desde sus orígenes la fotografía tiene un fuerte vínculo con la historia, la memoria y la política, es prueba de hechos y se convierte en testimonio y evidencia. Varios autores han trabajado el lazo de la fotografía con la memoria. Proponemos aqui analizar la muestra "19 y 20- Diez Años. Fotoperiodismo en la calle" organizada por la ARGRA (Asociación de Reporteros Gráficos de la República Argentina) en conmemoración de los 10 años de la crisis diciembre de 2001, como una práctica de construcción de la memoria.

El fotoperiodismo le permitió cruzar conflictos en medio oriente. Presenció los gritos y sollozos que generan los caudillos. Registró Guatemala en tiempos de incertidumbre y violencia. Pero, tiene una queja sobre el país en el que vivió durante ocho años que lo atormenta cada día: ¿Por qué es más fácil fotografiar en Afganistán que en el Perú?

El presente texto pretende echar luz acerca de las posibilidades
y artilugios que brinda el lenguaje fotográfico como
medio de vehiculizar ideologías en un determinado contexto
socio-histórico, toma como objeto de análisis un número
especial del suplemento Plus Ultra de la revista Caras y
Caretas, focalizando el interés en la obra de Vargas Machuca
y Baldisserotto, considerándolos como los primeros reporteros
gráficos argentinos.

Este artículo aborda la reconfiguración de representaciones identitarias y los descentramientos de la mirada en fotografías contemporáneas. La reflexión se focaliza en imágenes de la festividad del gaucho Antonio Gil, una de las manifestaciones de  la  religiosidad  popular  argentina  más  difundidas  en la  última  década.  En  la  indagación  observamos  que  las
representaciones  visuales  se  encuentran  fuertemente ligadas a  retóricas de la nacionalidad. También analizamos  la  reconfiguración  de  representaciones  como  un  proceso que  se  ve  afectado  por descentramientos  de  la  mirada  fotográfica. Estos mecanismos desestabilizan los esquemas de visibilidad  establecidos  y  producen  nuevas  formas  de  ver,  representar y per-formar  las  identidades.  El  análisis es  interdisciplinar,  con  aportes  de  los  estudios culturales-visuales, la historia del arte y la crítica latinoamericana de  la comunicación. El corpus está conformado por fotografías  tomadas entre  2008  y  2012  por  los  fotógrafos  argentinos  Juan Pablo Faccioli y Guillermo Rusconi, en diálogo con otras narrativas.