Hard poétique" de Verheggen : un "rap de fort vieux schnock" ?

dans aucun style musical mais se déploie-t-il au-delà des frontières dans un flow indéfinissablemais intarissable -qui nous ramène aux sources de la poésie lyrique.

This paper try to show that the links and the tensions between oral and writing are essential in rap poetry.

Ärsenik. Par où commencer ? Dans le rap-jeu depuis 1992, ce n'est pourtant qu'en 1998 (le 23 novembre, jour béni !) que les deux frères originaires du Congo l'ont définitivement bouleversé, avec un premier album sacré double Disque d'or l'année suivante et encore aujourd'hui considéré comme l'un des plus grands classiques du rap français : Quelques gouttes suffisent.

Revue l'Enseignement philosophique, 64e année - n° 2,, 2012

Stefan Zweig fait dans Le Monde d’hier une critique très féroce de l’école qu’il a connue « au siècle passé », celle de l’Autriche de son enfance, de dix à dix-huit ans, celle de François-Joseph au xixe siècle finissant. Ce type de critique a perduré et perdure en d’autres lieux et temps comme si rien n’avait changé du début du xxe siècle jusqu’à nos jours. À prendre pour exemple ce qu’a pu subir et vivre le jeune Zweig, ce caractère récurrent peut étonner. En France, aujourd’hui, il ne perdure plus rien, ou presque, de ce qu’il a pu connaître. C’est pourtant un même genre de critique qui est souvent fait pour justifier certaines réformes. Il a conduit à faire du « scolaire » une sorte de mal absolu, l’éteignoir d’une spontanéité dont il est certain que Zweig donne le modèle.

La disposition du mémoire en deux volumes a été choisie pour une consultation aisée et régulière de la totalité des relevés musicaux. Le second volume contient aussi une grille de lecture et les correspondances avec le disque compact audio et multimédia joint. Il devient ainsi un document autonome permettant une écoute et une analyse personnelles. D'autre part, nous avons utilisé autant que faire se peut des traductions françaises pour les termes techniques, et utilisé deux types de guillemets selon leur signification (« » pour les noms de morceaux et l'utilisation traditionnelle du guillemet dans le texte, " " pour les citations). Enfin, nous sommes fiers d'avoir réalisé ce mémoire avec Open Office, suite bureautique libre et gratuite disponible à l'adresse Internet www.openoffice.org.

The aim of this paper is to suggest a formal account of French rap from a linguistic and metrical point of view. Rap is an artistic expression halfway between song and poetry, where rhythmic-metrical constraints (the alternation of strong/weak beats) interact with linguistic-prosodic constraints (the alternation of stressed/unstressed syllables) and the distribution of rhymes. If in folk and traditional songs or chanted texts those parameters match one to another, this is not the case for rap, where different types of mismatches are attested, concerning silences distribution, shifts of linguistic stress, syncopation, and the distribution of syllables involved in rhyme pairings.

LE MAUVAIS GOÛT. Marginalités, ambiguïtés, paradoxes (XIXe-XXIe siècles), 2019

Volume La Revue Des Musiques Populaires, 2009

Depuis quelques années, j'éprouve une irritation croissante chaque fois que je tombe sur des termes tels que musique noire, musique blanche, musique afro-américaine et musique européenne 1 dans les articles et les discussions sur la musique populaire. Mises à part ces quelques occasions où je me suis moi-même surpris à les employer, j'ai vu ou entendu l'un ou plusieurs de ces termes utilisés de façon plus ou moins correcte aussi bien par des étudiants que par mes collègues. À chaque fois, je trouvais cela inquiétant. D'où cette lettre, que j'ai écrite principalement à l'attention de ces étudiants, amis et collègues majoritairement blancs, d'Europe ou d'Amérique du Nord. En raison de la sensibilité générale ressentie par la plupart des lecteurs face aux questions à la fois culturelles, ethniques et raciales, j'ai choisi de présenter ce que j'ai à dire ici sous la forme d'une lettre. Il ne s'agit pas d'une attaque envers quiconque ni d'une querelle académique où je citerais, fidèlement ou non, déformerais, ou essaierais de révoquer l'opinion de quelqu'un d'autre sur le sujet. Néanmoins, ce qui suit est destiné à quiconque s'intéresse à la musique et qui, tout comme moi, a déjà utilisé les termes de musique « noire », « blanche », « afro-américaine » ou « européenne », sans avoir toujours une idée précise de leur signification. Mon but est avant tout ici de souligner quelquesunes des questions importantes qui me paraissaient tapies derrière l'utilisation de ces termes. Au cas où, par hasard, le lecteur aurait déjà considéré les idées présentées ici, je m'excuse à l'avance d'avoir offensé sa susceptibilité et son intelligence, ainsi que de lui avoir fait perdre son temps. Dans le cas contraire, j'espère que ce qui suit pourra apporter quelques arguments pour une discussion constructive sur la musique, l'idée de race et l'idéologie. Je dois commencer en déclarant que remettre ainsi en question des termes si largement acceptés que « musique européenne », « afro-américaine » ou « musique noire » m'amène à éprouver un certain malaise. Initialement, le fait même de considérer sérieusement mon scepticisme provoquait l'envoi, de messages clignotants sur le moniteur de mon cerveau, vu le fardeau de culpabilité que porte l'homme blanc : ¡ ERREUR-PENSÉE RACISTE ! 1. Traduction littérale des termes black music, white music, Afro-American music et European music.

1972

Not to be reproduced in any form without ~-citten permission from the publisher 'LETTRE' ET PHONI~ME A L'AGE CLASSIQUE AVEC UN ESSAI INI~DIT DE TURGOT DANIEL DROIXHE 'II est bien stir que les langues, une fois faites de certaines faQons, mettent plut6t sur les voies de telles connaissances que de telles autres'. Turgot, Remarques critiques