La trama y el gesto

Estudios Curatoriales, 2020

Bajo la curaduría de Gloria Cortés Aliaga, el Museo Nacional de Bellas Artes de Santiago de Chile reabre al público con la exposición Escenas de trabajo de la artista argentina Gabriela Golder. En esta obra, una videoinstalación de 12 canales, Golder revisita Tu historia, compañero (1933) una serie de 12 litografías del artista uruguayo Guillermo Facio Hebequer. A través de un encuadre fijo cada video registra en cámara lenta los movimientos de trabajadores de fábricas recuperadas e integrantes de grupos de teatro comunitario, convocados por Golder para ponerle cuerpo a estos grabados que muestran la explotación del trabajo fabril en las primeras décadas del siglo XX.

2010

Tesis para obtener el grado de maestría en lingüística aplicada, 2014

La investigación estudia la relación entre el gesto y el habla. Se sabe que existen movimientos de las manos y los brazos que están vinculados a la producción discursiva y que cumplen funciones bien específicas. Se acepta como premisa que ambos están relacionados y se parte del hecho de que el sistema lingüístico influye en el gesto. Para investigar esto, se estudia una distinción clásica en la literatura: el Aktionsart. A través de dos estudios empíricos se analiza el patrón de gesticulación de seis informantes al co-expresar los cuatro tipos de Aktionsart (estados, actividades, realizaciones y logros). La investigación arrojó que la información en términos de Aktionsart codificada en los enunciados influye en la forma en la que se ejecutan los gestos sin importar si la fuente de información que alimenta la producción gestual es de naturaleza visual o no.

2014

La idea de fundar una Nueva Capital para la provincia devino en gesto físico dentro de la compleja trama política desplegada en torno a la federalización de la ciudad de Buenos Aires y su consecuente secesión del territorio provincial en 1880, tras el enfrentamiento armado entre fuerzas nacionales y bonaerenses.Facultad de Periodismo y Comunicación Socia

El asombro y la audacia. El cine de María Luisa Bemberg, editado por Julia Kratje y Marcela Visconti, 2020

Para forjar una genealogía en la que las mujeres puedan inscribirse en una historia que reconozca su trabajo, sus luchas y sus conquistas, es necesario cuestionar los relatos oficiales. En un trayecto en el que los cambios, porque son deseados, se vuelven posibles, María Luisa Bemberg ha logrado inventar otros mundos. Feminismo y cine son los términos de una convicción que sacude las formas aprisionadas por esa tradición patriarcal y aristocrática que rechazaba con todas sus fuerzas. Tal como describió Clara Fontana: «A la edad en que la resignación se enquista como un callo doloroso en la vida de la mayor parte de las mujeres y su resistencia se adormece bajo los efectos del ‘trato galante’ y los ‘privilegios femeninos’ ella hizo de su propia y más entrañable experiencia una creación que es a la vez un mensaje político». Aventurada, justa, impostergable, esta publicación busca amplificar las derivas de su obra. Esperamos que el horizonte abierto por este homenaje siga alentando miradas, lecturas y reflexiones.

Querencia, 2013

El Gesto elocuente, 2008

Manuscrito. Revista Internacional de Filosofia, 2012

In this paper I asses Davidson’s analysis of action sentences stressing its quantificational structure and its views on prepositions and adverbial modification. Three arguments inspired by Grice’s ideas are deployed against it. First, I point to weird consequences of taking prepositions as defining predicates; second, I show some obstacles for Davidson’s view on adverbs; finally, I raise some doubts about his putative analysis of “negative actions”. From these, I hope that connections among actions, facts and events should be reconsidered in action theory.

HistoriAgenda, 2020

La película Joker, del director Todd Phillips, resalta por una comunicación no verbal presente en algunos gestos del personaje Arthur Fleck, los cuales expresan tensión e inconformidad. Sonrisas sin alegría y tristeza en la mirada de un rostro aparentemente inexpresivo, operan como guiños para enunciar algo más allá de lo evidente que nos acerca a relacionarnos con el mundo donde habita el Joker. En este tenor, la finalidad de este escrito es reflexionar acerca de la dimensión política del gesto presente en el rostro de Arthur Fleck, quien es presentado como resultado de una sociedad igualmente enferma donde prosperan la desigualdad y el crimen, siendo este el contexto donde se engendra el Joker a raíz del cierre de los servicios sociales y la consecuente denegación de los medicamentos a Fleck