CORTES~1.PDF

Título: Lançamento de Projétil Associar sistematicamente a altura, da qual o objeto foi abandonado, com a distância horizontal percorrida. Constatar, no movimento do projétil, a composição de dois movimentos retilíneos e determinar a velocidade de lançamento a partir do alcance e do tempo de queda. Analisar as transformações energéticas envolvidas no processo. Determinar mediante o uso do princípio da conservação de energia a energia cinética de rotação. Régua milimetrada, compasso, fio de prumo, rampa, esfera de metal, cartolina e papel carbono. O experimento consiste em medir a distância horizontal (Rm) alcançada dado uma altura arbitrária (h), da qual o objeto foi abandonado, e a altura (H) da mesa. Para cada uma das 5 alturas selecionadas foram realizados 10 lançamentos. Foram utilizados régua milimetrada para medir a altura de abandono, a altura da mesa e a distância horizontal percorrida; cartolina e papel carbono para fazer a marcação dos pontos de queda e compasso para medir o erro aleatório.

A pesquisa apresenta de forma prática os impactos da crise de 2008 e anos seguintes na Europa e a atuação do bloco econômico, para amenizar a crise por meio de medidas de austeridade, que perduram até a presente data. A busca por uma solução para a crise que assolou a União Europeia, o possível conflito com os direitos indisponíveis e a necessidade imposta de flexibilização de direitos, em especial em direito do trabalho merece debate. Ao que se percebe as medidas

Este arquivo é uma cópia em PDF com links do volume vermelho da coleção Latinitas: leitura de textos em língua latina, lançada em dois volumes impressos em 2015.

Esse artigo tem por finalidade mostrar um pouco dos Celtas, um povo de grande importância na História, porém tanto quanto esquecido, negligenciado. A falta de documentações e registros históricos para historiadores é como um problema, um desafio que fazem por vezes os celtas serem " esquecidos ". Mas os adoradores e seguidores atuais dessa cultura, mitologia ou história sabem que é este mistério, a incerteza, a dúvida pertinente e os surpreendentes relatos que faz o povo celta ser mais cativante, mais marcante, mais mágico. Os chamados " Celtas " , pelos romanos, partiram para todos os cantos do território europeu. Essa aparição teve o inicio de seu ápice na região ocidental na Idade do Ferro, onde armas de ferro começaram a ser produzidas e os soldados já dominavam bem o manejo do bronze. Fontes alegam que os celtas foram os primeiros povos europeus a usar e trabalhar com ferro. No século VI a.C. a chegada da Cultura La Tène, marcou o ápice dos celtas. Foi neste período que as tribos viveram a sua chamada " Fase de Ouro ". E justamente neste momento de grandes conquistas e expansões, de grandes evoluções em seu convívio que os celtas montaram sua fraqueza principal. A falta de um governo central entre as tribos, para elas já única e individualmente completas em seus territórios, os tornou mira do Império Romano que naquele momento estava querendo glória, conquistas e territórios. De certa foi o motivo religioso que causou esta falta de unificação política. Como prezavam a igualdade entre todos diante de seus deuses, os celtas não elegeram um imperador central. E assim viveram em suas tribos distintas politicamente desde a Espanha até a Ásia Menor e mais tarde foram arrebatados pelo Império Romano, que invadiu em primeiro lugar a Gália e mais tarde todos os outros territórios ocupados pelas tribos.

Cadernos de Arte da ABRARTE 1, 2008

Articles about Spiritist Art by ABRARTE - Associação Brasileira de Artistas Espíritas

Porque alguns estudiosos do primeiro bloco de livros da Bíblia estenderam a sua investigação para além ou ficaram aquém do "Pentateuco", há que anotar a sua terminologia. O título "Pentateuco" mantém-se no uso tradicional. Mas no fim do séc. XIX entrou em concorrência com outra designação: a de "Hexateuco". Desde o livro de Julius Wellhausen, Die Composition des Hexateuch 5 , a teoria do Hexateuco dominou a cena da investigação veterotestamentária durante algumas décadas. E o terreno parecia definitivamente ganho à causa do Hexateuco: as fontes do Pentateuco teriam continuação no livro de Josué e mesmo para além dele; mas ao menos até ele; aliás, a promessa da "terra" aos patriarcas em Gn só aparece realizada em Js; por conseguinte, do ponto de vista temático haveria uma unidade desde Gn até Js. Otto Eissfeldt é um dos campeões desta ideia: "O livro de Josué narra a realização da promessa, repetidas vezes concedida aos patriarcas, de que a terra de Canaan havia de pertencer aos seus descendentes 6 e com isso forma uma unidade objectiva com o Pentateuco" 7 . O último corifeu da teoria do Hexateuco foi Gerhard von Rad.

Significação, 2018

O objetivo deste artigo é refletir sobre a representação da paisagem em Deserto azul (2014), de Éder Santos, considerando algumas categorias de espaço e refletindo sobre o papel da montagem na constituição do espaço cinematográfico. A produção contemporânea de audiovisual, que vai além dos paradigmas clássico- narrativos, se utiliza das possibilidades criadoras da tecnologia digital para as novas salas de cinema com suas gigantescas telas, e o espaço se torna novamente um elemento fílmico que potencializa sensações e narrativas. Deserto azul é uma das poucas produções de ficção científica contemporâneas brasileiras que se vale do uso extensivo de efeitos computacionais destacando as paisagens e valorizando suas possibilidades imersivas e contemplativas. A trajetória de Éder Santos como artista performático de videoarte estabelece um diálogo diferenciado com Deserto azul, que parte de uma narrativa em off e utiliza estratégias de representação do espaço e distensão do tempo para criar uma atmosfera de tédio. De um modo geral nos interessa refletir sobre as estratégias utilizadas para conceber uma narrativa que reflita o tédio de um mundo sem problemas e cujo objetivo maior é a transcendência do próprio espaço e tempo. Palavras-chave: Paisagem; Espaço cinematográfico; Videoarte; Narrativa; Ficção. Abstract: The objective of this article is to reflect on the representation of the landscape in Blue desert, by Éder Santos, considering some categories of space and reflecting on the role played by the montage in the constitution of the cinematographic space. The contemporary audiovisual production, which goes beyond the classic- Significação, São Paulo, v. 45, n. 49, p. xx-xx jan-abr. 2018 | 99 /////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// Deserto azul: paisagens imaginárias no cinema brasileiro | India Mara Martins e Elianne Ivo Barroso narrative paradigms and uses the creative possibilities of digital technology for the new cinemas with their gigantic screens, space becomes again a film element that enhances sensations and narratives. Blue desert (2014) is one of the few science fiction productions in contemporary Brazilian film- making that draws on the extensive use of computational effects for highlighting landscapes and enhancing their immersive and contemplative possibilities. The trajectory of Éder Santos as a performer of video-art establishes a differentiated dialogue with Blue desert, which starts from a narrative in off and uses strategies of space representation and time distension to create an atmosphere of boredom. In general, we are interested in reflecting on the strategies used to conceive a narrative that reflects the boredom of a world without problems and whose main objective is the transcendence of space itself and of time. Keywords: Landscape; Cinematographic space; Video-art; Narrative; Fiction.