Musique in situ

Annuaire de l’EHESS. Comptes rendus des cours et conférences, 2011

lieux de musique : le musicien, l'architecte, le spectateur et le politique 1 CE séminaire bimensuel, à raison de séances de trois heures, a engagé cette année une réflexion sur la figuration de l'espace dans le champ scénique et musical, à travers deux grandes thématiques : 1) La Ville : réalités et images sonores ; 2) Les espaces scéniques. Comme les années précédentes, la notion d'espace, parce qu'elle fait intervenir une multiplicité d'acteurs et qu'elle renvoie à la fois à des techniques et à des représentations polymorphes, a invité non seulement à décloisonner les disciplines mais aussi à ouvrir un dialogue stimulant entre chercheurs et praticiens.

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2005

Dans cet article nous nous proposons d'observer les significations et les dimensions de l'interaction dans la réalisation musicale. Ceci nous conduira, dans une première instance, de considérer l'interaction comme un phénomène non exclusivement corrélé avec l'usage des technologies numériques. Ensuite, encore sous le signe de l'interaction, nous décrivons quelques-unes des transmutations introduites par l'instrument de musique numérique dans le domaine de la réalisation/interprétation musicale.

Les textiles. Savoir & faire, 2020

L’existence de relations plus ou moins conceptuelles entre l’univers des textiles et de la musique a été relevée dans les œuvres d’artistes contemporains occidentaux, et s’observe également dans certaines cultures traditionnelles. À partir d’enregistrements musicaux conservés dans les Archives internationales de musique populaire (AIMP) du MEG, l’article s’intéresse à quatre exemples illustrant quelques formes de relation entre musique et textile : chants accompagnant la récolte de bourres de coton (Alabama, États-Unis) ou le foulage de la laine (Île de Lewis, Écosse) ; réseau de signifiants partagés entre les domaines des textiles et de la musique (tissages des T’boli de Mindanao, Philippines) ; concordance des idées dans la réalisation de tissage et dans la performance musicale (Tarabuco de Bolivie). The existence of more or less conceptual relationships between the world of textiles and music has been noted in the works of Western contemporary artists, and is also observed in some traditional cultures. Based on music recordings held in the MEG's International Archives of Folk Music (IAFM), the article focuses on four examples illustrating some of the relationships between music and textiles : songs accompanying the harvesting of cotton stuffing (Alabama, USA) or waulking songs (Isle of Lewis, Scotland); a network of shared signifiers between the fields of textiles and music (T'boli weavings from Mindanao, Philippines); the concordance of ideas in weaving and musical performance (Tarabuco from Bolivia).

Une réflexion autour de la navigation sonore, de la spatialisation des sons dans la nature et de la façon de produire des phénomènes sonores spatiaux en studio

Sociétés, 2004

Rulhes Christophe, « Les terrains de la musique » Les classements à l'épreuve du vécu,

2017

Témoigner entre histoire et mémoire-n°124 / Avril 2017 Testimony Between History and Memory-n°124 / April 2017

Anthrovision, 2014

Musique improvisée et technologies numériques Anthrovision, 2.1 | 2014 10 Stéphane Rives et Bob Ostertag utilisent tous deux dans leurs projets les plus récents l'ordinateur comme outil d'agencement et de lecture d'échantillons sonores préalablement constitués. Les deux travaillent avec le logiciel Ableton Live.

Rennes, Juliette (Dir.), Encyclopédie critique du genre, La Découverte, Paris, p.458-467, 2021

Reguina Hatzipetrou-Andronikou in Juliette Rennes, Encyclopédie critique du genre La Découverte | « Hors collection Sciences Humaines » 2021 | pages 458 à 467 ISBN 9782348067303 Article disponible en ligne à Distribution électronique Cairn.info pour La Découverte. © La Découverte. Tous droits réservés pour tous pays.

Anthropologie et Sociétés, 2014

Musique et émotion : Quand deux disciplines travaillent ensemble à mieux comprendre le comportement musical humain." […] je considère la musique par essence, impuissante à exprimer quoi que ce soit : un sentiment, une attitude, un état psychologique, un phénomène de la nature, etc. L'expression n'a jamais été la propriété immanente de la musique. La raison d'être de celleci n'est d'aucune manière conditionnée par celle-là. Si, comme c'est le cas, la musique paraît exprimer quelque chose, ce n'est qu'une illusion et non pas une réalité. C'est simplement un élément additionnel que, par une convention tacite et invétérée, nous lui avons prêté, imposé, comme un étiquette, un protocole, bref, une tenue et que, par accoutumance ou inconscience, nous sommes arrivés à confondre avec son essence. Stravinsky 2002 [1962] : 70

2007

En intégrant le papier avec les outils informatiques, les technologies comme Anoto apportent une approche innovante pour soutenir les activités créatives. Mais la construction de systèmes augmentés pertinents nécessite une compréhension affinée des usages effectifs et potentiels du papier et de l'ordinateur. Nous décrivons les résultats d'uneétude sur les "paperoles" 1 des compositeurs, utilisateurs experts des deux technologies. Nous avonsété amenésà repenser l'hypothèse courante selon laquelle ce qui est recherché dans le papier réside essentiellement dans sa flexibilité. Nous concluons par quelques directions pour la conception de systèmes d'informatique musicale utilisant le papier augmenté.