Metáforas deportivas en las comedias de Aristófanes II

Fernando GARCÍA ROMERO (.7 ciii>u u ccii idi ruccie cciii y' ccii mi¡u emule uírcu de cuí] trccbajco aí uteí'icuí cuí el c¡cíe sc e sucid it>>> ¡ cus e-[seccerer (o' Srni¡u¡ui u >g iii nt~u.u; ib os u s oíl Aelia uuuicímus" -c cA//s' N X 1 1 980 2 1 7 1 ¡

Emerita, 2011

A ellos remitimos para cuestiones de metodología). En la referencia a autores y obras seguimos las del DGE (vol. III, pp. XXIII-CIV), pero nos servimos de las ediciones contenidas en la base de datos TLG (versión 8.0, 1999) que incluye autores que no contenía la versión que pudimos manejar en aquellos trabajos.

1996

It ¿urliamí s staíd\ pass-ages mn dic pohiticití speeeiícs of clic Deíuuosthciuic cuí-pca-; in wicií alíe ami ¿101 1 LSCS SpOl'tS 5 Oeabcíl=1r5iii íuíetaplíorieal setíse. It is aiíalysed alíe nieaiíiiíg of cadí vv'oi d ca cxpm e$stcliu ii-u ducir respective eotítexts, tlíeir farnccicm iii tI-ae speecií. aid rite app[ie=ttioií es m '. cl u cí-ceccí' c mr grocip of eharaeacrs of clic sports nietaplmors oc eoníparisouus wicl't ai'oi u . ncti ¼'. Dat mc iscluertes or 1 tis iíuuicators. Also ¿te propou.u uded textual ecurrectiouis ro sorne pussage& in md ir is addcd at U-te etíd a glcssary of dic stualied words.

1< GARCíA ROMERO Y F-G. HERNÁNDEZ MtúSoz A J -Lasso de la Vega, in ¡neínoricím Sunnnary It ¿urliamí s staíd\ pass-ages mn dic pohiticití speeeiícs of clic Deíuuosthciuic cuí-pca-; in wicií alíe ami ¿101 1 LSCS SpOl'tS 5 Oeabcíl=1r5iii íuíetaplíorieal setíse. It is aiíalysed alíe nieaiíiiíg of cadí vv'oi d ca cxpm e$stcliu ii-u ducir respective eotítexts, tlíeir farnccicm iii tI-ae speecií. aid rite app[ie=ttioií es m '. cl u cí-ceccí' c mr grocip of eharaeacrs of clic sports nietaplmors oc eoníparisouus wicl't ai'oi u . ncti ¼'. Dat mc iscluertes or 1 tis iíuuicators. Also ¿te propou.u uded textual ecurrectiouis ro sorne pussage& in md ir is addcd at U-te etíd a glcssary of dic stualied words. 1. c ugcuitis'Iic-o spoo-ii\ 'O nc,llo (Jo-cc jo col/iI ci. Roíuuti 1959. 25-50. C -M -Bo u'> rum-Xemío 1,1la t mes a íd t líe Olyíuupic Gamites" -AJI'Im LIX 1956. 257-279 (cf. tamuibiémí l'o-cublco,.s-bu (hect l'ocun -O~tbí-d 1953, 15-37): M~1. Fiuulcy-H.W. Pleket. 77w Ol-vmpic~9 co-nes.Nueva Ycírk 1976. 113-127: Caí-cito Roníeto. ciprio. -75-84 y 162-170: D -O -Kvhe. Aihlciic's ¡it co;c-ient A Nucos. leideo 1987. 12<--1 5---]: M -Mao reovichí-«Xenaíphiamues otí alrimíking parties amííd Oiymuupic Ganies" -Y( LS III 1978. 1 -'6' Zaragoza -"Discussiiu sobre la vñhua de 1' atleta". I. -,zia'eo-si/c,s ího-'oc-c«neu;sis Xl 1987. 185-] __ Véase tu mespecto J -Taillardac. les~cl A ;islop/ícu,íe. Elocie.n (le lcootg'toc el cíe sisle, 'a ri1 965. 335ta. [lic'llilRers 1,rocyhc dcn" Den,osílícnes. Os -Otítimiga 1959. 63: es ci íd sai ci íum'ocealer ([l1~a dcí¡ u o Nl -García Ruiz -Rcccoo-sos de estilo en cl cio-coNcio-I¿'.s'quioues. Tesis Doctoral -Madrid 1995.378. -Vloíui/o -u.u cíe! clc>pcn'tú en los dícíu-s-os' po¡ític:os dc' De¡oc'ísíoíic~.s' [09

Mito e drama. Teatro clássico no seu tempo e no nosso, 2023

SÉRIE MITO E REESCRITA Nascida sob uma boa estrela, a iniciativa CLASTEA. Teatro Clássico e sua Recepção cumpriu mais uma etapa na sua trajetória de vida, a sexta. Congregando académicos vocacionados para o estudo e para a prática teatral, este projeto tem promovido regularmente o debate sobre o drama greco-latino, sua reescrita e reposição cénica. A geogra a mobilizada integra o universo latino-americano: Portugal, Espanha, França, Itália, Brasil e Argentina. Colabora assim, pela sua própria natureza, no grande mapa dos Estudos de Recepção que as últimas décadas têm vindo a ampliar no plano internacional. Mito e Drama. O teatro clássico no seu tempo e no nosso é o resultado de um último trabalho conjunto, focado nos velhos mitos e sua expressão no teatro antigo e em diversas reescritas dispersas pelas literaturas em debate. Honor y Celos, un An trión del barroco español [El agravio agradecido (1623) de Matías de los Reyes].

CFC(e), 2023

Resumen. El objetivo de este artículo es conocer la percepción que tienen los escoliastas sobre el humor propio de la comedia. Para ello, se han analizado todos los scholia vetera que mencionan los términos clave γέλως y κωμῳδία. A fin de comprender el fondo teórico que fundamenta la anotación, en primer lugar se recuperan las principales doctrinas de la Antigüedad sobre la comedia y el humor y, en segundo lugar, se describe el sistema que aplican los escoliastas a la explicación del humor. Siguiendo las líneas reveladas por el análisis, se estudia la naturaleza caricaturesca e incongruente de la comedia, la participación de la aischrologia, el humor servil, ciertos recursos cómicos como la paronimia y lo inesperado, así como también algunos usos especiales de γέλως. El trabajo revela que las notas de los escoliastas no son aleatorias, sino que responden a un modo específico de entender los tipos de humor que caben esperar en una comedia. Palabras clave: Humor; comedia; risa; escolios de Aristófanes.

Use and meanings of sophia en Aristophanes´ Works.

Studia philologica valentina, ISSN 1135-9560, Nº. 24, 2022, págs. 45-67., 2022

En este trabajo realizaremos un análisis de una serie de casos en los que Aristófanes utiliza el metro anapéstico lírico para dotar de ciertas connotaciones paródicas a algunas de sus escenas. Para ello, nos centraremos en primer lugar en unas escenas de tragedia en las que el uso del anapesto es indicativo de una situación terrible o de una acentuación de las emociones del personaje; después, analizaremos determinadas escenas ubicadas en tres comedias, Lisístrata, Las Tesmoforiantes y Las Ranas, en las que el uso de este metro de connotaciones elevadas y propio de la alta poesía se inserta en una situación totalmente absurda. De este modo, intentaremos mostrar que Aristófanes conoce bien este uso del anapesto que hacen los trágicos y que, como maestro del lenguaje en todas sus vertientes, sabe ponerlo al servicio de la comedia.

2018

Plato and Aristotle differentiate between and aggressive humor and a moderate one. In particular, Aristotle in his Poetics distinguishes the nuances of the comic in different literary genres: on the one hand, he identifies the hostile humor, present in the iamb and the old comedy; on the other hand, the moderate humor of the middle or new comedy. But the two forms of the comic that delimit Aristotle not only differentiate old and middle comedy, but are two forms of humor present in Aristophanes. In the early work of the author, the comic hero usually receives tempered humor, while the antagonist is usually the target of a hostile one. From our point of view, Aristophanes manipulates in his early comedy the nuances of humor to guide the interpretation of his spectators and favor the posture propitiated by the hero.

Revista de Estudios Clásicos, 2014

The purpose of this study is to define the meaning of sophia in the surviving works of Aristophanes. Each of the fourteen sequences in which the word appears will be studied with the resources of philology, including linguistic (morphological, syntactic, lexical, stylistic) and literary aspects. The paper will show that, in the comedian, the semantic spectrum of the term is very broad and rich in nuances, as stated in the conclusions.