Histoire(s) et historiographie du cinéma en France : 1896-1953

co-écrit avec Delphine Chedaleux, in Genres et acteurs du cinéma français 1930-1960, Gwénaëlle Le Gras et Delphine Chedaleux (dir.), Presses Universitaires de Rennes, février 2012, pp. 11-18., 2012

1895 Mille Huit Cent Quatre Vingt Quinze Revue De L Association Francaise De Recherche Sur L Histoire Du Cinema, 2011

Le Gras G., Sellier G. (dir.), Cinémas et cinéphilies populaires dans la France d’après-guerre 1945-1958, Paris, Nouveau Monde, à paraître en 2015.

A rebours de la hiérarchie établie par l’historiographie, cet article considère les magazines populaires de cinéma comme parties prenantes de la cinéphilie d’après-guerre. Nous prenons l’exemple de Cinémonde en nous focalisant non pas sur les stars, mais sur le traitement des débats traditionnellement associés à la cinéphilie savante telle qu’elle s’est élaborée au même moment dans les revues politiques et/ou intellectuelles. Il s’agit de mettre en lumière une dimension jusqu’alors impensée de ces magazines populaires, qui ont contribué à leur manière aux débats cinéphiles. Cette démarche nous conduit ainsi à envisager la place occupée par Cinémonde dans le champ des publications cinéphiles qui (re)naissent dans la France d’après-guerre. En faisant émerger les nombreuses connexions existant entre un magazine grand public comme Cinémonde et les revues ayant marqué l’histoire de la cinéphilie, l’article questionne du reste empiriquement la distinction entre cinéphilie « savante » et cinéphilie « populaire ».

1982

1895, 2004

Dès fin avril 1896, le Cinématographe-Lumière était installé dans la quasi-totalité des villes françaises de plus de 100 000 habitants

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2021

La presse : une source essentielle pour la recherche cinématographique, 2015

Résumé : Dans le domaine de la recherche cinématographique, la presse constitue un apport essentiel, car elle reste la seule source encore accessible aujourd'hui, lorsque les documents originaux comme les films ou les autres archives s’y rapportant ont disparu. Cette constatation se vérifie également pour l’écriture de l’histoire de la presse elle-même. À travers l’exemple de revues de cinéma des années 1910-1930, aussi bien corporatives, cinéphiles que grand public, cette intervention cherchera à montrer comment la presse cinématographique peut devenir une source de sa propre histoire. Quelles données fondamentales peut-elle nous fournir ? Comment l’interroger et où chercher ces informations ? Car, perdues ou détruites, les archives administratives, de fabrication et de diffusion de ces revues n’ont malheureusement pas été conservées à travers le temps. Abstract : In the field of cinema research, the press provides an essential contribution, as it is the only available source when original documents such as films or other related archives have disappeared. This observation also applies to the writing of the history of the press itself. Through the example of film magazines of the 1910s-1930s, this paper aims to demonstrate how the film press can become a source for its own history. What fundamental data does it provide us? How do we question it and where can we search for this information when administrative archives and data regarding the making and distribution of these magazines may be lost or destroyed?

1895, 2004

Apuntes. Revista de estudios sobre patrimonio cultural, 2018

Au début des années 1920, l’architecture cinématographique en est encore à ses balbutiements. Si une poignée d’architectes (Henri Sauvage, Marcel Oudin, E. Vergnes, Charles Siclis, Auguste Bluysen) et d’exploitants aspire à la naissance d’une architecture spécifique, adaptée à la projection et affranchie de toute filiation avec l’héritage théâ­tral, l’éclectisme des solutions mises en oeuvre – parfois même leur archaïsme – témoigne de l’effervescence de ces années de recherche. En France, il faut attendre le lancement commercial des films sonorisés, puis leur généra­lisation au cours des années 1930, pour que le cinéma connaisse une seconde naissance. Les directeurs de salles deviennent les maîtres d’ouvrage d’un important chantier de sonorisation et de modernisation des lieux de projection. Saisissant cette opportunité pour inventer une architecture qui satisfasse pleinement aux exigences du spectacle et de l’exploitation cinématographiques, les architectes captent et mettent à l’é...

2009

En génération, un réalisateur de surface a pour fonction de produire, à partir d'une représentation conceptuelle donnée, une phrase grammaticale. Les réalisateur existants soit utilisent une grammaire réversible et des méthodes statistiques pour déterminer parmi l'ensemble des sorties produites la plus plausible ; soit utilisent des grammaires spécialisées pour la génération et des méthodes symboliques pour déterminer la paraphrase la plus appropriée à un contexte de génération donné. Dans cet article, nous présentons GENI, un réalisateur de surface basé sur une grammaire d'arbres adjoints pour le français qui réconcilie les deux approches en combinant une grammaire réversible avec une sélection symbolique des paraphrases.