Napoléon III, empereur modernisateur ?

En Hongrie, avant le changement de régime, un des ouvrages les plus cités de Karl Marx était le pamphlet intitulé Le 18 Brumaire de Louis Bonaparte. Il constituait le tome 23 de la collection des classiques du marxisme-léninisme (A marxizmus-le-ninizmus klasszikusainak kiskönyvtára) de la maison d'édition Kossuth Könyvkiadó, destinée à publier les écrits les plus importants de Marx, Engels et Lénine, sous format aisé à manier et en grand nombre. 1 La bibliographie en langue hongroise de l'histoire universelle moderne l'a rangé parmi les oeuvres les plus importantes relatives à l'histoire de la France au XIX e siècle. 2 Même des auteurs ayant analysé bien plus en détail la prise du pouvoir par le futur Napoléon III s'y sont référé. 3 Il est de nos jours assez difficile d'établir les causes de ces considérations par rapport à un pamphlet tendancieux. Il est probable que les sentiments anti-bourgeois pas-sionnés ayant « chauffé » l'auteur y ont joué le plus ...

Studi Francesi

Ce document a été généré automatiquement le 9 janvier 2021. Studi Francesi è distribuita con Licenza Creative Commons Attribuzione-Non commerciale-Non opere derivate 4.0 Internazionale. Prosper Mérimée au temps de Napoléon III, Actes du colloque organisé au musée...

Predella, 2021

This article studies the translocations of a major marble statue by the French sculptor Antoine Denis Chaudet representing Napoleon as a Legislator, which was considered the most important imperial effigy of the First French Empire. After 1814-1815, the work was sent to Prussia – first to Berlin, then to Potsdam – before being transferred to Leningrad in 1945. It is now kept in the State Hermitage Museum in St. Petersburg. Beyond the prosaic dimension of these translocations, a significant symbolic value also appears in such a destiny.

Dossier 14 Société des Amis du château de Fontainebleau., 2017

Napoléon III, le dernier monarque à avoir habité le château de Fontainebleau a laissé une trace brillante dans « la demeure des siècles » Avec son épouse, l’Impératrice Eugénie, tout au long de vingt années de présence, le plus souvent estivale, il a agrandi, enrichi, embelli le Palais et ses collections. Nicolas Personne, diplômé de troisième cycle de l’Ecole du Louvre, spécialiste du Second Empire, retrace dans le nouveau dossier des Amis du château de Fontainebleau l’histoire, encore trop méconnue, des séjours de cette Cour joyeuse et raffinée.

2016

Activité royale par excellence, pratiquée par tous les rois de France, la chasse était plus qu'une simple distraction, mais bien un accessoire du pouvoir, un moyen de représentation et de contrôle des courtisans. Disparues avec la Révolution française, les chasses royales furent remises au goût du jour par Napoléon Ier, soucieux de s'approprier les apparences du pouvoir et qui en fit un instrument politique puissant. La Restauration, au lieu de revenir à l'organisation d'Ancien Régime, choisit de conserver l'équipage de Napoléon, qui fonctionna jusqu'en 1830, année où la révolution de juillet se déchaîna contre la figure du roi-chasseur, personnifiant l'impopularité de Charles X et de son fils. Cette continuité humaine, budgétaire, mais aussi politique et symbolique, se retrouve dans les différents aspects liés à l'organisation des chasses analysés ici : les voyages de la cour entre les différents palais de la Couronne, la mise en place d'une étiquette spécifique, les invitations d'ambassadeurs ou de souverains étrangers, mais aussi l'élevage du gibier, l'aménagement des forêts, la constitution de la meute et des écuries, et enfin, au coeur de la Maison du souverain, le rôle du grand veneur, grand officier en charge des chasses impériales puis royales.

Étapes, 2009

Liame, 2012

Histoire et histoire de l'art des époques moderne et contemporaine de l'Europe méditerranéenne et de ses périphéries Territoires urbains en construction dans l'espace méditerranéen à l'époque moderne Ernest Beulé (1826-1874). Archéologie classique, histoire romaine et politique sous Napoléon III

Thélème: Revista Complutense de Estudios Franceses, 2003

L’oeuvre de Victor Hugo fut fort connue tout au long du XIXe siècle espagnol, grâce notamment aux traductions de ses romans et aux représentations de ses pièces de théâtre. Ces pages voudraient rapprocher quelques textes de Valle-Inclán, Manuel Machado et Juan Ramón Jiménez du «Booz endormi» de "La Légende des Siècles".