Apuntes para una reflexión sobre la critica de cine
Eugenia Meza1980, AISTHESIS: Revista Chilena de Investigaciones Estéticas
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Abstract
Apuntes para una reflexión sobre ¡a crítica de cine MARÍA EUGENIA MEZA "Un crítico, un cronista, es un espectador que se ha enseñado así mismo a mirar, apren diendo a ver, finalmente". G. Caín. (Seudóni mo del escritor y crítico de cine Guillermo Cabrera Infante). El crítico acomodador ¿Quién es un crítico de cine? O mejor di cho, ¿qué es un crítico de cine? Si recurrimos a la voz de los destinatarios de la labor de este ser humano, cuyo trabajo es hablar de los filmes y del cine, llegaremos a la conclusión que la creencia popular lo sitúa en el nivel normativo: "un crítico es alguien que encuentra las películas buenas o malas". Y la 'sabiduría' del hombre 'corriente'
Key takeaways
- no estará haciendo más que dar cuenta de un fenómeno común (no sólo en nuestro país) cuando se trata de crítica de cine: el impre sionismo.
- Partamos en busca de las definiciones para poder delimitar con exactitud el objeto de análisis de la crítica de cine.
- • Una aproximación histórica, que puede provenir de dos fuentes: o del análisis histó rico del tiempo interior del relato (por ejem plo), en "El huevo de la de Berg-man, correspondería un análisis del contexto histórico de la Alemania Federal prenazi de los años 20) o de los condicionamientos his tóricos del director, en relación a su biografía tomada como su pertenencia a un tiempo y un espacio determinados, su filmografía, su inserción en la historia del cine, su pertenen cia a escuelas o movimientos cinematográfi cos, si sus trabajos están realizados en forma marginal a una industria, y, en caso contrario, a cuál pertenece, etc.
- Metz en referencia a los teóricos del cine, po demos decir que el crítico o analista de cine "es una especie de hombre orquesta idealmen te obligado a poseer un saber enciclopédico y una formación metodológica casi universal: se da por hecho que conoce los principales filmes rodados en el mundo entero desde 1895, asi como lo esencial de sus filiaciones (y, por lo tanto, que es un historiador); tiene igualmen te la obligación de poseer un mínimo de luces acerca de las circunstancias económicas de su producción (hele ahora economista); también se esfuerza por concretar en qué y de qué forma un filme es una obra de arte (se preo cupa, pues, de estética); sin quedar dispen sado de considerarlo como un tipo de discurso (esta vez es semiólogo); con bastante frecuen cia se siente obligado, por añadidura, a reali zar numerosos comentarios ele los hechos sico lógicos, sicoanalíticos, sociales, políticos, ideo lógicos a los que aluden los filmes en particu lar y de los que extraen su contenido propio; tj ahora se requiere, virtualmente, una sabi duría antropológica total".
- La crítica es el puente empírico teórico entre la obra y el receptor Pero así como el creador está alejado de su público, éste, por su parte, no se encuentra tan cercano a él.
