Variante et variété [ed.; table of contents and introduction]

2019

Circuit: Musiques contemporaines, 2004

Le compositeur Jacques Hétu revient sur l’expérience qualifiée de « choc » violent qu’a représenté pour lui l’enregistrement de ses Variations pour piano par Glenn Gould en 1967. Il rappelle, dans un premier temps, que ce musicien qui s’est exprimé essentiellement à travers l’interprétation rêvait aussi d’être compositeur. Il s’interroge sur la façon dont il « s’emparait parfois de la musique des autres et la transformait, parfois en la défigurant, parfois en la transfigurant ». Il cible, à travers des exemples tirés de chacune des variations, les écarts de tempi, d’articulations, de dynamiques de même que les changements dans les jeux de pédale que s’est autorisé un Gould qui s’éloignait de plus en plus de la partition au fur et à mesure que l’oeuvre se déroulait. Admettant que cette interprétation possède sa propre logique, Jacques Hétu salue en Gould un authentique créateur qui « nous communiquait impérieusement son propre univers de musicien ».

Bruits, cris, musiques de films, 2000

1. Note marginale au crayon : Connaissance de soi dans ses réquisits. (N.d.A) 3. Note marginale au crayon : Me voici dans des contradictions ; je suis tantôt tel, tantôt autre, tantôt je maintiens les orientations de volonté, les orientations d'actes qui sont les miennes, tantôt je les abandonne et me dédis par là-même -et cependant subsiste toujours une identité de mon moi -dans des contradictions ; l'homme inconstant et inconséquent est cependant lui aussi un seul et le même homme existant dans le monde. (N.d.A.) 4. Note marginale au crayon : Dans la question, se trouve présupposé que moi, je veux me maintenir moi-même, en tant que personne humaine dans mon horizon temporel disponible, toujours prêt pour moi en tant qu'horizon de mes prises-de-position effectives et possibles, je veux être « le même » en tant qu'un moi qui reste fidèle à soi. (N.d.A.) 5. Note marginale au crayon : Tout cela est sans fond [bodenlos]. (N.d.A.) 17. Note marginale au crayon au-dessous : Tout cela est encore trop obscur, cela doit être repensé [à] nouveau comme important depuis le début. (N.d.A.)

La Vie des idées, 2021

Dénigrée ou adulée, Dalida a revêtu de multiples identités : l’exotisme, la culture franco-américaine, la musique disco, soulignant les nombreux points d’achoppement qui traversent la culture française — le statut des femmes, des étrangers, des minorités sexuelles.

Paru dans la revue Klesis, 2018, n°42. L'article est disponible à l'adresse suivante : http://www.revue-klesis.org/pdf/Klesis-42-encycopedisme-05-David-Wittmann-Versions-et-variations-de-l-Encyclopedie-hegelienne.pdf

Agôn. Revue des arts de la scène, 2013

2019

Degrés, 2020

Quels sont les marqueurs sémiotiques qui ont caractérisé la communication de la crise sanitaire de la Covid-19. Dans quelle mesure la variation est-elle le marqueur sémiotique le plus pertinent?