ESPAÑA: La intriga como motor narrativo

Innsbruck University Press, 2010

Desde su origen el género policíaco ha gravitado sobre tres principios fundamentales: la ineludible necesidad de una acción, el atinado análisis de los indicios y la dependencia del juego literario establecido entre suspense y enigma. Por medio de una valoración racional de los indicios, el investigador buscaba restablecer el trastocado orden ideal de la sociedad burguesa. Sin embargo, desde el triunfo de la globalización las empresas multinacionales y las intercomunicadas organizaciones criminales han erosionado seriamente el monopolio del poder, en especial el monopolio de la violencia, luego han pasado a socavar uno de los pilares fundamentales del Estado moderno. La muy presente variante crítico-social del género (novela negra, neopolicial) ha introducido una serie de indicios que suelen exigir una lectura sociopolítica. Ahora los casos raramente presentan una solución final y el happy ending ha pasado a ser una anomalía. Teniendo presente esta evolución del género, un grupo internacional de investigadores reflexiona sobre qué tipo de comunicación se establece actualmente entre el autor y el lector en la novela policíaca, se pregunta qué clase de indicios comparecen en estos textos e indaga sobre los lectores a los que estas novelas interpelan.

Investigación y formación con enfoques auto/biográfi cos JOSÉ GONZÁLEZ-MONTEAGUDO / CARMEN OCHOA-PALOMO

Incipit, 2021

Incipit está indizada en las siguientes bases de datos bibliográficas: mla (Modern Language Association),

Brumal. Revista de Investigación sobre lo Fantástico, 2018

La novela Trece badaladas de Suso de Toro, traducida al castellano como Trece campa-nadas, obtuvo en 2003 el Premio Nacional de Narrativa. Posteriormente sería llevada al cine, con idéntico título, en una adaptación libre, pero que respetaba la esencia del argumento: un productor de cine/escultor que se veía envuelto en un thriller de terror sobre las leyendas y mitos del maestre Mateo y la catedral de Santiago, con sus creencias, sombras y apariciones. En 2012, el director de cine Fernando Cortizo estre-naba la película O Apóstolo (El Apóstol), el primer film de animación en técnica stop motion en tres dimensiones realizado en Europa. Una trama situada en el camino de Santiago, sobre ancestrales y monstruosas leyendas, que, a través de una ambientación fantástica, sitúa la temática xacobea de nuevo como telón de fondo de una na-rrativa audiovisual, que recorrió las principales salas de cine de España, con una considerable aceptación de crítica y galardones. Estas producciones, en diferentes soportes mediales, demuestran la permeabilidad de la temática xacobea en el reper-torio contemporáneo de producciones culturales gallegas y su eficacia para proyec-tarse en el campo literario, como en el audiovisual, adoptando y adaptando la tradición fantástica de la narrativa galaica.

Monteagudo, 2019

Estudio de la metodología narrativa seguida por tres novelas españolas recientes con relación al tratamiento de la temporalidad histórica nacional centrada en dos episodios especialmente traumáticos de esa historia: la Guerra Civil y el terrorismo de ETA. Los textos son El monarca de las sombras de Javier Cercas, Patria de Fernando Aramburu y Eva de Arturo Pérez-Reverte. esos textos ficcionales plantean una versión histórica diferencial en la que se ponen en cuestionamiento las conclusiones y el enjuiciamiento convencionales de esos hechos. Al mismo tiempo, proponen una lectura hermenéutica abierta que puede generar nuevos modos de visualizar y evaluar la historia nacional Study of the narrative methodology used in three recent spanish novels regarding their treatment of the national historical temporality focusing on two especially traumatic episodes of that history: the spanish Civil War and ETA terrorism. The novels are: El monarca de las sombras by Javier Cercas, Patria by Ferna...

Innsbruck University Press, 2010

Desde su origen el género policíaco ha gravitado sobre tres principios fundamentales: la ineludible necesidad de una acción, el atinado análisis de los indicios y la dependencia del juego literario establecido entre suspense y enigma. Por medio de una valoración racional de los indicios, el investigador buscaba restablecer el trastocado orden ideal de la sociedad burguesa. Sin embargo, desde el triunfo de la globalización las empresas multinacionales y las intercomunicadas organizaciones criminales han erosionado seriamente el monopolio del poder, en especial el monopolio de la violencia, luego han pasado a socavar uno de los pilares fundamentales del Estado moderno. La muy presente variante crítico-social del género (novela negra, neopolicial) ha introducido una serie de indicios que suelen exigir una lectura sociopolítica. Ahora los casos raramente presentan una solución final y el happy ending ha pasado a ser una anomalía. Teniendo presente esta evolución del género, un grupo internacional de investigadores reflexiona sobre qué tipo de comunicación se establece actualmente entre el autor y el lector en la novela policíaca, se pregunta qué clase de indicios comparecen en estos textos e indaga sobre los lectores a los que estas novelas interpelan. Contribuciones de Elia Barceló, José F. Colmeiro, Ottmar Ette, Clemens A. Franken K., Vera Elisabeth Gerling, María José Giménez Micó, Wolfram Krömer, Àlex Martín Escribá, Luis Perez-Simon, Joan Ramon Resina, Sébastien Rutés, Javier Sánchez Zapatero, Kathrin Sartingen y Georges Tyras.

Miguel Hernández Communication Journal, 2022

Las series de ficción se han convertido en una afición más en los últimos diez años. Plataformas y canales de vídeo bajo demanda como Netflix, Prime Video y HBO han sido claves en el incremento de este tipo de producciones. Este aumento ha relanzado las series realizadas por mujeres creadoras de contenido o showrunners. La principal característica de estas profesionales es que desarrollan tramas protagonizadas por personajes femeninos con rasgos, vivencias, experiencias y cuestiones sociales actuales que resultan atractivas para las consumidoras femeninas. En este artículo se busca determinar si existe distinción en la representación de los personajes masculinos y femeninos en las tramas desarrolladas por mujeres creadoras, cómo construyen la psicología de los personajes y si existe equiparación entre el viaje del héroe y el de la heroína. Para tal fin, se ha escogido como objeto de estudio la serie de ficción Un lugar para soñar emitida en Netflix. La serie analizada cuenta con tres temporadas desarrolladas por cuatro guionistas femeninas y un guionista masculino. Comprobamos con este estudio que la protagonista femenina es sujeto actancial de las tramas y subtramas que forman parte de las cuestiones femeninas del siglo XXI, con el propósito de revisar si se cumple el cambio de paradigma dentro de la corriente narrativa predominante y en qué posición narrativa y social se deja al co-protagonista masculino.

Mediamorfosis. Radiografía de la innovación en el periodismo, 2018

El periodismo atraviesa una crisis de formatos y modelos, un periodo convulso que obliga a los periodistas a buscar nuevas vías para transmitir la información. En este contexto surge el periodismo inmersivo, cuyas narrativas parten de un lenguaje híbrido entre elementos de los videojuegos y de los reportajes digitales. Se trata de un modelo que ofrece a los usuarios la posibilidad de experimentar en primera persona los relatos de no ficción gracias al empleo de técnicas como la grabación 360 grados y la recreación sintética tridimensional. Con todo, las narrativas inmersivas digitales todavía están en fase embrionaria. Con el fin de advertir la existencia, o no, de particularidades estilísticas propias, esta comunicación se centra en el estudio de caso de la producción 360 grados de El País. A través del análisis del contenido de sus primeras cuatro piezas, por medio del Modelo de Construcción Informativa Audiovisual Eficaz (MOCIAE), se ha podido comprobar como el diario español todavía está experimentando con las técnicas inmersivas y, por ende, no cuenta aún con un estilo definido para la producción 360 grados.

En uno de sus escritos autobiográficos Juan Benet, al recordar la ciudad y la época en que habían transcurrido sus años de formación, señalaba una paradoja que suele encontrarse en la elaboración de la historia de la cultura: para caracterizar una época se habla del París de Baudelaire, de la Viena de Wittgenstein o de la Praga de Kafka y, sin embargo, los tres autores citados fueron, en ocasiones, actores secundarios y, a veces, simplemente desconocidos por la mayor parte de sus conciudadanos. Sabemos también que un hombre de letras por completo olvidable superó a Gustave Flaubert en lo que se suponía que eran méritos para ser miembro de la Academia y que Benito Pérez Galdós fue postergado como candidato para el premio Nobel, cuando tenía muchas posibilidades, y se eligió a quien no podía obtenerlo. La

Inti Revista De Literatura Hispanica, 2010