Le Découpage au cinéma (Vincent Amiel, Gilles Mouëllic, José Moure)

caméra par le découpage et la construction de l'identification des spectateurs à ce regard aatre. En effet, un peu difftremment que dans ma thèse, ie définirais le découpage ainsi :. 1-Crtte recherche a été rendue possible grâce au soutien financier du Conseil de recherche en sciences humaines du Canada (CRSH).. 2-Pow mes écrits qui relèvent de ce beau souci, voir en paticulier les chapitres 6,7 et I de ma thèse : Découpage, dutomdtes et #ce?üon : aspects du cinéma et de ses débuts (1886-1915),

2015

HAL is a multi-disciplinary open access archive for the deposit and dissemination of scientific research documents, whether they are published or not. The documents may come from teaching and research institutions in France or abroad, or from public or private research centers. L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est destinée au dépôt et à la diffusion de documents scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, émanant des établissements d’enseignement et de recherche français ou étrangers, des laboratoires publics ou privés. Note de lecture : Gilles Mouëllic, Improvising Cinema Eric Thouvenel

Bulletin d'histoire politique

Tous droits réservés © Association québécoise d'histoire politique; VLB Éditeur, 2012 Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d'utilisation que vous pouvez consulter en ligne. Cet article est diffusé et préservé par Érudit. Érudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif composé de

2007

Au surplus, il faudrait se demander si les acquis du cognitivisme peuvent tous s'appliquer aux spectateurs des premiers temps, dans la mesure où les expériences d'aujourd'hui sont faites sur des spectateurs de l'institution. On ne doit pas perdre de vue que l'outillage mental doit être historicisé ; il doit y avoir des variations historiques puisque les dispositifs changent la perception et l'intellection, bref, la réception.

Cinémas: Revue d'études cinématographiques, 2010

Depuis les années 2000, le cinéma d’horreur européen assume un retour au genre et à ses figures, se distinguant ainsi de la réflexivité du métacinéma d’épouvante pratiqué depuis les années 1980. Les contours d’une néohorreur se dessinent, notamment dans le cinéma français, à partir d’une forme de frontalité présente dans des films comme Haute tension (Aja), Sheitan (Chapiron), À l’intérieur (Maury et Bustillo), Martyrs (Laugier), Frontière(s) (Gens) ou Calvaire (du Welz). L’analyse de ces scénarios ouvertement sadiques, déclinant les formes de la claustration et de la mauvaise rencontre, révèle un discours sur la violence propre à ce cinéma, à ses spécificités figuratives et aux options formelles caractéristiques de son montage. L’auteur du présent article interroge la fascination que peuvent exercer ces récits d’ensauvagement, où l’archaïque et l’atavique constituent autant d’épreuves pour les personnages. Il examine également la récurrence de certains motifs obsédants, comme les c...

1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze. Revue de l'association française de recherche sur l'histoire du cinéma, 2013

Critique d’art, 2014

2005

Le découpage sous eau a depuis qu’il existe toujours intéressé non seulement le grand public qui se demande parfois comment il est possible de faire brûler quelque chose sous eau mais également la plupart des plongeurs-scaphandriers qui aiment pratiquer cette discipline un peu particulière. Actuellement les plongeurs-scaphandriers ont à leur disposition divers outils et procédés pour accomplir ce genre de mission, mais comme on peut l’imaginer cela n’a pas toujours été le cas. Je vous invite dès lors à me suivre au travers de ces quelques pages et découvrir ainsi la petite histoire de ces fabuleux outils.

Les Archives de la mise en scène. Spectacles populaires et culture médiatique (1870-1950), 2016