A modernidade na obra do arquiteto Pedro Lopes Júnior

Revista de História Regional, 2013

Resumo Pretendemos, neste artigo, abordar as representações, leituras e interpretações que os grupos sociais locais-fundamentalmente aqueles reunidos nos espaços dos periódicos e da Associação Comercial de São João del-Rei-fi zeram da cidade de São João del-Rei, ao longo dos anos de 1930 e de 1950, em uma conjuntura de transformações aceleradas na sua paisagem urbana. Apontamos os principais elementos que conformaram uma espécie de imaginário urbano e que conduziram um projeto político específi co de apropriação e de uso da cidade.

RESUMO Com o presente artigo objetiva-se a abordagem de aspectos históricos da trajetória da arquiteta Maria do Perpétuo Socorro Almeida Barbosa, natural de Minas Gerais e residente no estado de Roraima, além de ter como propósito apresentar a forma como a mesma contribuiu para a arquitetura moderna do estado no decorrer dos anos. Ao longo de sua carreira, realizou trabalhos tanto para o ramo público quanto para o privado, disseminando sua identidade arquitetônica por toda Roraima, sendo esta, baseada na integração de técnicas e tecnologias das mais variadas origens adaptadas a realidade da região amazônica. Elaborado através de pesquisas bibliográficas, entrevistas e registros fotográficos, este texto se divide em três partes: a primeira, aborda-se a biografia da arquiteta. A segunda, tem-se a apresentação geral de suas obras e, a terceira, objetiva-se o aprofundamento da visão e conhecimentos de uma de suas obras: o Hemocentro de Roraima, tendo em vista a sua importância histórica para a cidade de Boa Vista, uma vez que é o primeiro centro especializado em coleta e doação de sangue e atende a todo o estado. De maneira geral, visa corroborar a produção textual histórica, de modo a preservar a herança cultural do estado de Roraima. Artigo apresentado no III SAMA, Belém/PA, 2018.

14 seminário Docomomo Br Belém do Pará, 2021

Apresentação de três projetos de dois arquitetos ainda pouco divulgados, Cassio Pinheiro Gonçalves e Ijair Cunha; formados respectivamente nas primeiras turmas das Faculdades de Arquitetura Mackenzie e da Universidade de São Paulo. Tiveram produtiva carreira em Ribeirão Preto na segunda metade do século XX, fazendo parte do processo de assimilação da arquitetura moderna naquela cidade. As obras são analisadas sob a perspectiva de sua contemporaneidade e sintonia com a arquitetura que vinha se afirmando naquele período e como obras que interagiram com elementos naturais dos ambientes e lotes em que se inseriram.

Revista DAPesquisa, 2008

A modernidade do começo do século vinte em grande medida era marcada pela idéia do “novo”, uma fantasia de renovação que esteve presente no ideário das administrações nacionais e estaduais e que necessitava romper com o passado para adentrar nas sendas do progresso e do futuro. Novos símbolos foram criados para marcar esta “nova era”, por exemplo, obras públicas que expressavam estes desejos. Entretanto, analisa-se aqui como, em grande medida, esta utopia moderna era marcada mais pela sobrevivência do passado, pela recorrência de questões ou de formas que já foram antes sonhadas.

Modernidade paulistana: a obra do paisagista Roberto Coelho Cardozo, 2016

O presente trabalho tem como intuito apresentar os projetos do paisagista norte‐americano Roberto Coelho Cardozo (1923‐ 2013) e a singularidade de sua obra em relação ao paisagismo moderno paulistano. Afirma‐se que Cardozo foi responsável por ter introduzido o desenho do jardim modernista norte‐americano no Brasil e por ter conseguido transpor as ideias da " corrente californiana " de paisagismo à realidade brasileira. Tentaremos mostrar as mudanças e alterações das orientações de projeto dos paisagistas californianos que, adaptadas à realidade e singularidades brasileiras, apontam traços inovadores na obra do paisagista e que fizeram com que seus projetos ganhassem uma modernidade específica, diferente de outros profissionais atuantes à época. Alguns pesquisadores reforçam o mito do surgimento do paisagismo moderno a partir de " dois Robertos " referindo‐se a Roberto Burle Marx no Rio de Janeiro e Roberto Coelho Cardozo em São Paulo. Pouco se sabe sobre a real contribuição de Cardozo para o campo profissional de paisagismo e tão pouco sobre sua contribuição acadêmica na Universidade de São Paulo. Por conta disso, gostaríamos de desmitificar o ideal de " dois Robertos " , desvelando a real importância da obra de Cardozo a partir de uma análise aprofundada dos diversos elementos que constituíam seus projetos a ponto de formarem panoramas modernos. Palavras‐chave: Paisagismo. Modernismo. Historiografia. ABSTRACT This article presents the work of the American landscape designer Roberto Coelho Cardozo (1923‐2013) and explores the singularity of his production, correlating it to the modernist landscape architecture in São Paulo. It is know that Cardozo was responsible for introducing the American modernist garden in Brazil, hence transposing the ideas of the Californian landscape design for the Brazilian reality. We will explore the changes and transformations of the original orientations given by the Californians, and in which way they were adapted to the Brazilian reality and its singularities. We will search for the innovative features in Cardozo´s project, turning his projects into a specific and singular work, distinguished from all the other contemporary projects. Some Some researchers reinforce the idea of a myth of the " two Roberto´s " , creators of the modernist landscape architecture in Brazil: one is Roberto Burle Marx in Rio de Janeiro and the other, Roberto Coelho Cardozo, in São Paulo. The iconic presence of Burle Marx in Brazil is undeniable. However, the real contribution of Roberto Coelho Cardozo in the professional and academic field haven´t been studied. We would like to demystify the idea of " two Roberto´s " , disclosing the real importance of Cardozo´s work through the analysis of the elements that constitute his projects, turning them into modernist panoramas. Key words: Landscape architecture, modernism, historiography

Idearte - Revista de Teorias e Ciências da Arte, vol. 7, 2011

A modernidade de Vieira Portuense foi já muitas vezes apontada por diversos autores que o analisaram, desde José-Augusto França na sua "Arte em Portugal no Século XIX" como Paulo Varela Gomes nos diversos estudos que desenvolveu sobre este artista.

Risco: Revista de Pesquisa em Arquitetura e Urbanismo (Online), 2007

6 2[2007 revista de pesquisa em arquitetura e urbanismo programa de pós-graduação do departamento de arquitetura e urbanismo eesc-usp r sco Arquitetura moderna em Bauru: a obra do arquiteto Fernando Ferreira de Pinho Resumo Apresenta a obra do arquiteto português radicado no Brasil Fernando Ferreira de Pinho, cuja atuação se deu principalmente na cidade de Bauru-SP, durante as décadas de 1950, 1960 e 1970. Em consonância com o ideário moderno, os projetos de Pinho constituem importante peça para o entendimento da produção regional da arquitetura brasileira durante estas três décadas, revelando, ao mesmo tempo, a maturidade moderna comum ao período, e a sua popularização, ao atingir as diferentes escalas de atuação profissional e de desenho inserido no cotidiano. Palavras-chave: arquiteto Fernando Pinho, arquitetura moderna, produção regional.

EDUFPB, 2014

Capítulos de livro 5. Linhas cubísticas, quebradas e funcionais: Arquitetura Moderna em Campina Grande 7. O século XX e a constituição da modernidade em Campina Grande (1930/1950)

2004

À professora doutora e amiga Glenda Pereira da Cruz pela orientação neste trabalho. Ao conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico-CNPq, pelo suporte econômico em parte do percurso. Aos arquitetos Lígia Botta e João Rovatti pelos assessoramentos e empréstimos de livros. Aos funcionários do Arquivo Públlico Municipal pela presteza e auxílio no manuseio dos microfilmes. Aos funcionários da Biblioteca da Faculdade de Arquitetura da UFRGS, em especial a João dos Santos e Helena Pinto pelo excelente atendimento. Aos amigos: jornalista André Mags, pelos valiosos comentários; Fabiano Redivo, pela tradução para o inglês, Jennifer Cuty, pelos desenhos das fachadas e Rebeca Simão pela correção gramatical do texto. Aos eternos mestres e amigos Albano Volkmer, Elvan Silva, Leandro Andrade, Olívio Bergmann e Rufino Becker pelos ensinamentos de arquitetura/ urbanismo e vida. Aos colegas deste Programa de Pós-Graduação pela convivência agradável e pelo estímulo, em especial às amigas Fernanda Drebs e a sempre prestativa Patrícia Vianna.

Dissertação (Mestrado), 2008

Aborda a difusão da arquitetura moderna no Brasil, ao tratar desse processo na cidade de João Pessoa entre 1956 e 1974, por se revelar aí um período de intensa produção moderna apesar de seu limitado quadro de arquitetos. Objetiva explicar, a partir do vínculo entre arquitetura e cidade, quais foram os agentes promotores dessa arquitetura, como ela se manifestou no espaço urbano e como era então representada. Para isso se baseia em entrevistas com os arquitetos então atuantes e análises de projetos, obras construídas, artigos e publicidades de periódicos da época, ao enfocar edifícios públicos e privados e intervenções urbanísticas. Constata a diversidade de linguagens manifestadas, apesar da constante atenção à simplicidade e à economia construtiva, e a centralização em valores não locais, como também foi representada pela imprensa.

Revista de História, 2010

Projeto acadêmico sem fins lucrativos desenvolvido no âmbito da iniciativa Acesso Aberto

LIMA JUNIOR, Marcio A., 2018

The architecture of the twentieth century conforms to something larger than the strictly functional concerns sought by some theorists of the Modern Movement. In the philosophical and historical basis of Modernity there is a marked separation between matter and the more diffuse field of feelings and the "spirit". This dualism would also extend to the artistic field. The rationalizing and secular project aimed at a society based solely on a model of strict rationality was not fulfilled. However, what was seen was the continuity of a request for an architectural program in which issues related to poetics and spirituality would have to be taken into account, even recognizing that this program would no longer be at the center of the twentieth century's plastic concerns. Guided by this context, the present communication deals with the production of religious architecture developed in the modern scenario of São Paulo, identifying from a critical reflection the ruptures and new appropriations in the formal, functional and poetic field. The identification of projects in São Paulo Christian temples in tune with the modern language made it possible to relate this production to Modernism, as well as to analyze the architectural projects important for the changes that took place in the state of sacred architecture. The various architects of São Paulo demonstrated in their religious production an engagement with the project of the sacred space where it is possible to verify the translation of the presuppositions of Modern Architecture for the theme. It seeks to recognize and position such production as a program belonging to the ideology of the Modern Movement. The course of the modern trait cut by the religious bias thus seeks to contribute to a broader architectural debate surrounding issues relating to the historiography of modern architecture.

Anais do 6º Seminário Docomomo Norte/Nordeste, 2016

Resumo: A presente pesquisa consiste no estudo arquitetônico do Edifício Chagas Rodrigues, sede do DER em Teresina, no Piauí, como forma de reconhecimento desse espaço e, assim, discussão de perspectivas que abordem a sua preservação. O projeto do arquiteto carioca Maurício Sued, datado de 1955, é considerado o primeiro edifício modernista do estado. Exemplo característico da Escola Carioca de Arquitetura, ele apresenta os princípios corbusianos de fachada e planta livres da estrutura e uso de pilotis no térreo livre, além da volumetria prismática simples, rompida pela escada helicoidal, e o painel do artista Genes. A adaptação ao clima se faz presente nas fachadas, com cobogós a oeste e esquadrias recuadas e brises a leste. O edifício é testemunho de um período de modernização da cidade e ao longo de sua trajetória constituiu um importante marco na paisagem da Avenida Frei Serafim, tendo sido tombado a nível estadual em 1997. Porém, essa medida isolada se mostrou insuficiente para sua conservação adequada, como atesta a condição do imóvel hoje, fazendo-se necessária a adoção de outras ações que demandam estudos e análises da sua significação e atual estado. O trabalho contribui para a preservação do bem estudado ao promover sua identificação e apropriação, lançando mão de pesquisa e aprofundamento da reflexão acerca dele. Foram realizadas pesquisas histórica, arquitetônica, iconográfica e bibliográfica para conhecimento da trajetória do bem ao longo do tempo, além de levantamentos e registros fotográficos do atual estado do edifício, registrando todos os danos presentes e as iniciativas previstas para repará-los, de modo a fundamentar a análise e discussão sobre ele. Promove-se, assim, a difusão do conhecimento desse importante bem cultural teresinense, na perspectiva da sua preservação. ------------------- Abstract: This paper consists in the architectural study of Edifício Chagas Rodrigues, the headquarters of DER in Teresina, Piauí, as a means for the recognition of this space and, furthermore, the discussion of perspectives that regard its preservation. The architect from Rio Maurício Sued’s design, dated from 1955, is considered to be the first Modernist building in the state. A characteristic example of the Escola Carioca de Arquitetura, it presents the corbusian principles of façade and plan free from the structure, pilotis and free ground floor, in addition to the simple prismatic volume, broken by the helicoidal staircase, and the panel by artist Genes. Adaptation to the climate is present in the façades, with cobogós in the West and indented windows and brises in the East. The building bears witness to a period of modernization in the city and throughout its history has become an important landmark in Avenue Frei Serafim, having been inscribed in the state-level Livro do Tombo in 1997. However, this isolated measure has not been enough for its adequate preservation, as attested by the building’s present condition, which calls for the adoption of other measures that in turn demand studies and analyses of its significance and current condition. This research contributes to the preservation of the architectural asset by promoting its identification and appropriation, through research and analysis of it. For this, the authors did historical, architectural, iconographic and bibliographic research to achieve proper knowledge of the building’s trajectory through time, and also the inspection and photographing of its current state, registering all the damage present and the initiatives programmed to be taken to address them, so as to substantiate the analysis and discussion regarding it. It is promoted, thus, the diffusion of knowledge about this important cultural asset from Teresina, in the perspective of its preservation.

Após quase três décadas da sua fundação, a cidade de Palmas apresenta um conjunto de edifícios considerável e já se percebe a formação de um repertório arquitetônico local. Dentro desse contexto este artigo pretende analisar o conjunto de edifícios que simbolizam a produção arquitetônica da cidade, centrando -se especificamente nos edifícios institucionais construídos ao longo da década de 1990. Adotando a monumentalidade modernista, os prédios das instituições públicas se consolidam como o conjunto de referência regional, sinalizando os ensejos de uma identidade edilícia palmense e indícios de valor patrimonial. Seus diferentes usos e tipologias, também revelam uma diversidade, tanto formal quanto construtiva. Assim, dentro da variedade edificada pretende-se discutir o patrimônio arquitetônico palmense estabelecendo relações entre modernidade, contemporaneidade, identidade, na tentativa de responder as seguintes questões: a arquitetura em Palmas enquadra-se em um cenário de modernidade tardia ou já superada? Poderá essa arquitetura consolidar-se como patrimônio arquitetônico brasileiro?