Teatro-Circo (Lugo)

Resumen El objeto del presente artículo es la puesta en valor de la historia del Circo Teatro Arena inaugurado en el año 1958 en Buenos Aires por la compañía de Francisco Petrone. Esta carpa teatral abre sus puertas en una época de ebullición política del país y con el objeto de conquistar el espacio público y expandir la vida teatral. Se intenta rescatar lo que sucedía dentro de esa lona como síntoma de una realidad cultural que acercaba el teatro a la política y la política al teatro.

En este trabajo propongo analizar el lanzamiento de una política cultural de fomento para las artes del circo en la ciudad de Buenos Aires, iniciada en 2009 a través del I Festival Internacional de Circo de Buenos Aires. A partir del estudio de la formulación e implementación de la política pública, presentaré algunas de las controversias que se desataron ante la intervención estatal en el campo artístico circense local en relación a ciertos conceptos clave: qué se entiende por políticas culturales, por democratización/popularización de la cultura y acerca del rol atribuido al Estado en dicha área. A través del análisis propuesto pretendo problematizar el entramado de diversos y desiguales agentes involucrados en el campo de las políticas (culturales). Así, propongo analizar los discursos oficiales que inspiraron la creación de la política en estudio y los rechazos y negociaciones que generó la implementación de esta nueva modalidad de intervención pública en el ámbito cultural circense. Abstract: In this paper I propose to analyze the release of a cultural policy to promote circus arts in the city of Buenos Aires, started in 2009 through the First Buenos Aires International Circus Festival. Through the analysis of the formulation and implementation of the public policy, I will present some of the controversies that emerged from state intervention in the local circus art field in relation to certain key concepts: what is meant by cultural policies, by democratization / popularization of culture and about the role attributed to the State in this area. Through the analysis proposed I intend to problematize the diverse and unequal actors involved in the field of (cultural) policies. Thus, I intend to analyze the official speeches that inspired the creation of the policy under study and the rejections and negotiation generated by the implementation of this new way of public intervention in the circus cultural field.

Grupo Estudios Praxiológicos (GEP) INEFC LLeida -España) Grupos Estudios de la Gimnasia (FEF -UNICAMP -Brasil) Artigo publicado na íntegra na Revista Stadium, Buenos Aires, n. 195, março de 2006.

Loggia, Arquitectura & Restauración, 2003

El Teatro Circo de Albacete constituye uno de los edificios emblemáticos del despertar de la ciudad hacia la moderniad decimonónica. El doble e interesante carácter de teatro y circo, originalmente se evidenciaba en la posibilidad de conversión del patio de butacas en pista. Generada una encendida polémica con su rehabilitación, este artículo pretende aportar unas opiniones más serenas y disciplinares a partir de la reflexión acerca de la historia del edificio y de la filosofía que ha animado la intervención.

Alguien dijo: Para trabajar con éxito, téngase caridad en el corazón y paciencia en la ejecución.

Quisiera agradecer profundamente a mi familia, por permitirme estudiar y darme todo el apoyo para salir adelante junto a esta hermosa profesión. A mi novia Carla por ser un apoyo incondicional en todo este proceso. A mis amigos y compañeros, con quienes descubrí las maravillas de este oficio y me acompañaron en mis primeros pasos. A la Universidad de Chile por permitirme su equipo e infraestructura para desarrollar esta historia y sobre todo a la familia González, que gracias a su cariño y buen corazón, me permitieron grabar su vida y registrar sus momentos. A todos muchas gracias Miguel Solano, Director * Agradecimientos a mi familia, que ha estado siempre apoyándome, en especial a mi madre Verónica Aguilera a quien le dedico mi memoria. Un especial agradecimiento a Valentina Noya, por su apoyo incondicional y estar en todos los momentos. A mis amigos Gerardo Pincheira, Francisco Marín, Guillermo Toro, Camila Paredes, Víctor Toro, Simón Torres, por todos los consejos y buenas charlas. Al profesor Oscar Garaycochea por sus innumerables consejos, a la Familia González por habernos permitido entrar en sus vidas y en especial a Camila Giacaman, quien siempre tuvo fe en mí.

El período llamado " Art Deco " se manifestó entre las dos guerras mundiales, de 1920 a 1939. Como con muchos otros movimientos del arte, del expresionismo y el funcionalismo, de las guerras mundiales y la paz.