[solo] Mnemonic Archiving: a Dispersive Monument HK

Pisʹmennye pamâtniki Vostoka, 2021

Статья поступила в редакцию 13.07.2021. А н н о т а ц и я : В коллекции ИВР РАН хранятся рукописи на восточных языках из бывшего Музея палеографии, созданного Н.П. Лихачевым в 1925 г. После расформирования музея в 1930 г. в ИВР РАН попал маньчжурско-китайский диплом, выданный чиновнику Яту и его жене в 1682 г. За добросовестную службу Яту награждается титулом чиновника 4-го ранга чжунсянь дафу, а его жена из рода Тунго-соответствующим титулом жены чиновника 4-го ранга. В статье публикуются диплом и перевод на русский язык с китайского и маньчжурского текстов документа.

Nasledje, 2015

Предмет рада је комплексно питање заштите архитектонских докумената као специфичне архивске грађе. Ауторка се бави проблемима заштите и смештаја разноврсних, бројних архитектонских докумената ванстандардних формата, рађених на разним врстама подлога: архитектонским цртежима на платну, енглеском воштаном платну, папиру, пластичном филму; репродукцијама као што су блупринт, диазокопије и други типови нетекстуалних докумената. Обухваћене су све врсте оштећења насталих услед унутрашњих фактора, односно саме природе материјала од којих је документ израђен, и спољних фактора који утичу на деградирање архитектонске архивске грађе. Представљене су примене компаративних метода заштите на архитектонским документима из фондова и збирки који се чувају у Архиву Југославије. На крају је указано на значај мера превентивне заштите, које се односе на услове складиштења, руковање и излагање ове врсте архивске грађе.

Academia, 2020

Статья посвящена выставочной деятельности Российской академии художеств после реорганизации Академии художеств СССР в 1992 году. В ней рассматривается, как вырабатывались в этот сложный переходный период новые экспозиционные принципы показа современной художественной практики в ее взаимосвязи с традициями отечественного искусства. Среди них выделялись выставки творческого наследия известных династий отечественных художников (в том числе Васнецовых, Жилинских, Рукавишниковых и др.). Развитие выставочной деятельности Российской академии художеств было тесно связано с подготовкой ее выставочных залов, нуждавшихся в реставрации, и открытием примыкающей к ней Галереи искусств Зураба Церетели.

Kunstkamera

Музей антропологии и этнографии им. петра Великого (кунсткамера) ран; санкт-петербургский государственный университет санкт-петербург, российская федерация

In this current research paper, we present the results from the statistical investigation of the pottery from the Neolithic settlement near the town of Varbitsa, Shumen region (Fig. 1). The ceramic material originates from trench 1, which is located in the central part of the settlement. A 5 m thick cultural layer was investigated, containing materials from several archaeological periods-the Neolithic, the Chalcolithic and Late Antiquity. Through the profiles, we have defined 15 stratigraphic layers and separate phases, to which they belong (Fig. 2). The ceramic material from trench 1 was fully collected (12 968 fragments) and sorted according to stratigraphic layers. Out of it, the largest portion pertains to Neolithic pottery-97,02 % (12 582 fragments), which is present amongst all stratigraphic layers (Fig. 3). The number of ceramic fragments that date to the Late Antiquity is fairly small in proportion (349 fragments) and is mainly found in Stratigraphic layer I. Chalcolithic pottery is also scanty-37 fragments were identified, found in stratigraphic layer I, whereas separate fragments had been redeposited in layers IIA and IIB. This statistical investigation aimed to offer a detailed and credible description of the technological characteristics of the Neolithic ceramic assemblage and the changes, observed in the separate stratigraphic layers. To be able to offer comparability between the quantities of ceramic fragments, collected from stratigraphic layers that differ in size (Fig. 4), we have introduced correction coefficients, which have allowed us to extrapolate predictable quantities, with equalized volumes of the stratigraphic contexts (Fig. 5). To clarify the morphological characteristics of the pottery, the separate fragments were sorted according to the vessel's components: walls-73 %, rims-13,8 %, bases-11,2 %, handles-2 %, and also 9 complete vessels were selected (Fig. 6). Additionally, quantitative observations took place over the 3 types of bases-flat (69,3 %), annular (11,2 %) and concave (3 %) (Fig. 7 and 8), as well as the 3 types of handles-vertical strap-handles (201 fragments) loop handles (37 fragments) and cylindrical handles (9 fragments) (Fig. 9 and 10). The technological characteristics of the Neolithic ceramic assemblage were examined in terms of the following features: fragment thickness (Fig. 11), surface colour (Fig. 12), cross-section structure (Fig. 13), tempering agent, added to the clay (Fig. 14), level of surface smoothness (Fig. 15) and presence of engobe (Fig. 16) and they are quantitatively described and analyzed according to stratigraphic layers.

Диаспоры/Diasporas, 2009

This research is devoted to the study of the struggle for (re)symbolization of space in the post-Soviet epoch. The case under study is related to recoding of Soviet cultural symbols in present-day Mongolia. One of the problems of Russia, as the successor of historical legacy of the collapsed Soviet empire and its allies, is the status of Soviet monuments on the whole territory of the former USSR. That's why the author took a special interest in the practice of commemoration as a tool of construction of the image of the united historical-and-cultural space in Russia and Mongolia. Another task was to reveal in what way the memory of Soviet-Mongolian military alliance became the part of present political rhetoric. The case under study is rather specific because the Russian Orthodox Church together with the so called Russian cultural centers, being the tools of realization of the «compatriots project», take an active part in the construction of historical memory. Under these conditions creation of new meanings and new design of the history of Russian-Mongolian relations can be observed, based on the historic monuments of the previous epoch.

Kulʹtura ì sučasnìstʹ, 2021

Мета роботи полягає у систематизації сучасних знань про монументальні твори Вільгельма Котарбінського з колекції музею Ханенків, мистецтвознавчому аналізі композицій та їх датуванні. Поставлено за мету ввести до наукового обігу чотири фризи та дві композиції для десюдепортів музею Ханенків, композиції описати та виконати їх атрибутивний аналіз. Методологія статті полягає у застосуванні загальнонаукових і спеціальних підходів та методів дослідження означеної теми, що дозволяє окреслити часові рамки створення полотен, атрибутувати окремі їх сюжети, знайти композиційні прототипи. Використано аналітичний та комплексний метод при систематизації та узагальненні теоретичного матеріалу. Під час роботи з ілюстративним матеріалом застосовано методи морфологічного, композиційного, художнього, стилістичного та комплексного аналізу. Наукова новизна роботи полягає у поглибленому мистецтвознавчому аналізі та датуванні монументальних творів Вільгельма Котарбінського з колекції музею Ханенків творів. Розглядається специфіка художнього методу художника на прикладі його робіт для Червоної вітальні музею Ханенків. Викладені у статті відомості побіжно позначають часові рамки створення усього декоративного оздоблення музею. Монументальний декоративний ансамбль Червоної вітальні є яскравим прикладом інтер'єру «історизм», та в цьому контексті докладно розглянутий не був. Аналіз композицій Котабрінсього, їх наукова атрибуція, віднайдені прототипи окремих зображень розкривають метод роботи художника та тенденції епохи в образотворчому та декоративному мистецтві. Проникнення до художнього образу Котарбінського в контексті епохи історизм та мистецького життя міста Києва, привносить в роботу комплексність та глибину. Висновки: у статті зібрано, систематизовано та викладено світовий та український науковий досвід вивчення художньої спадщини Вільгельма Котарбінського. На основі формально-стилістичного аналзу до наукового обігу внесені наступні атрибуції: визначено часові рамки створення оригінального декоративного оздоблення Червоної Вітальні музею Ханенків, віднайдено іконографічні прототипи до фризу Вільгельма Котарбінського «Алегорія Давнього Єгипту», «Алегорія країн Сходу». Декоративний ансамбль Червоної Вітальні розглянуто в контексті епохи та специфіки художнього методу Котарбінського. Ключові слова: історія мистецтв, музей Ханенків, монументальне мистецтво, оздоблення інтер'єру, Вільгельм Котарбінський.

Портрет жінки з родини Дараганів. [1860-ті-1870-і] Ж-395 Полотно на картоні, олія. 41×32,5 (овал).

2019

The article is dedicated to findings belonging to the Sanxingdui culture of the Bronze Age from the Sichuan province of the People’s Republic of China - anthropomorphic statues discovered in sacrificial pit JK2 at an eponymous site. The author refers to full-size human figures at least 50 cm in height (as opposed to body parts, e.g. heads), assembled from pre-cast elements, as “statues”. He proposes to referrer to smaller items cast in a single step as “figurines”. The evolution of anthropomorphic statues can be subdivided into two or three stages. The final stage is represented by a bronze statue of a man standing on a pedestal. It was preceded by the stage of wooden anthropomorphic statues with bronze overlays. Their predecessors could be primitive sculptures crafted entirely from wood. The structural features of Sanxingdui bronze anthropomorphic statues allow to link the period of their existence with the period of bronze masks of A and C types and bronze “Spirit Trees” No. 2 and No. 1, as they were crafted using the same techniques. The human figure with talons on the toes clenching anguiform creatures with bird heads is suggested to be interpreted on the basis of the Ancient Indian Garuda mythology. The statue with a zoomorphic headdress is considered as an illustration of the myth concerning the master of Sanxingdui underworld. An assumption that the items clenched in the toes of the statue of a man standing on a pedestal are jade Cong regalia is considered by the author as insufficiently justified.

Samara Journal of Science, 2019

The archive materials of the notable archaeologist, which have both scientific and private character, give us a possibility to reveal the traits of M.E. Fosss personality. Her main features were diligence and self-control, multiplied by the ability to overcome difficulties with optimism. We can follow these dignities by her field notes, for example during the extremely difficult search trip to the White Sea shore in 1926 with her colleagues, during the cold northern summer, surrounded by wild animals, without guns. Some notes and drawings witness her perfect sense of humor. Exchanging letters with colleagues, local historians and museum employees, she frequently demonstrated the ability to give kind advice and friendly support, paying no attention to persons position whether it was a student or an honored academician. She usually tried to stay away from the Soviet ideology restrictions both in her behavior and studies, and loved nature with all her heart, which is evident from her l...