El coleccionismo numismático en Andalucía durante la Ilustración

The application of the thesis in the cost accounting of the company "MEGAPAN" is important because it provides a means to apply our knowledge and thus contribute to improving the company's activities. The most common problems in cost accounting is the determination of unit costs in the production of a product, due to changes that occur in the prices of the different elements of cost. The objectives are: To determine the production costs, assess the efficiency, effectiveness and economy, improve the production process, analyze the best alternatives of production. Within the content we will discuss the following topics: Overview and Conceptual Basis; Determination and Application of Manufacturing Overhead by the ABC method, Conclusions and Recommendations. The methodology used is the practical implementation, the necessary data provided by the company, with the help of theories bibliography of books, internet, among others.

Actas XIII Congreso Nacional de Numismática. Pp. 905-922., 2009

Panorama Numismático, 3 de marzo, 2016

Durante el Siglo de las Luces se formaron numerosas colecciones, tanto públicas como privadas, y la afición al coleccionismo de medallas y monedas se popularizó entre las clases pudientes. Es también una época de esplendor de los estudios numismáticos, con una pléyade de insignes autores cuyas obras traspasaron las fronteras de su país y de su tiempo.

Se analiza las tendencias y gustos artísticos entre la clase aristocrática, nobles y dignidades eclesiásticas, en la ciudad de Jaén, sede de la diócesis del antiguo Reino de Jaén -uno de los cuatro que comprendía Andalucía- entre los siglo Xv y XVIII, a través de las cartas de dote matrimonial y testamentos.

in S. de Cavi (ed.), Dibujo y ornamento: Trazas y dibujos de artes decorativas entre Portugal, España e Italia (ss.XVI-XIX), Roma-Córdoba, De Lucca-Diputación de Córdoba, 2015, pp. 85-95.

We are Numismatics, 2021

En el mundo del coleccionismo numismático es habitual comentar la escasez de mujeres coleccionistas y dar opiniones al respecto. Si analizamos la situación exclusivamente desde la perspectiva actual difícilmente encontraremos la respuesta, más aún si tenemos en cuenta que el coleccionismo numismático es una afición de hondas raíces, que se perpetúa a lo largo de generaciones y que generalmente se transmite de padres a hijos, o de abuelos a nietos.

ACTAS XV CONGRESO NACIONAL DE NUMISMÁTICA

2009

Las primeras noticias nos situan en el siglo XVII en la sorprendente coleccion de Vincencio Juan de Lastanosa y Baraiz de Vera en Huesca ( 607684), que entre numerosas curiosidades reunia seis idolos precolombinos (Del Arco y Garay, R., «Don Vincencio Juan de Lastanosa. Apuntes biobibliograficos», Boletin de la Real Academia de la Historia, LVI, Huesca, 9 ; Del Arco y Garay, R., «Mas datos sobre D. Vicencio Juan de Lastanosa», Linajes de Aragon, III, Huesca, 9 2, pp. 6287; Beltran Lloris, M., «Los Museos en Aragon», Museo de Zaragoza, 9, Zaragoza, 990, p. 20. Artigrama, num. 24, 2009, 29 -304 — I.S.S.N.: 02 3498

HOLGUERA CABRERA, Antonio, PRIETO USTIO, Ester y URIONDO LOZANO, María (coords.): Coleccionismo, mecenazgo y mercado artístico: orbis terrarum, 2020

Propongo un estudio del gusto en Sevilla, sobre todo en relación con el coleccionismo de pintura en la ciudad durante el último tercio del siglo XVIII. Para ello, presento seis documentos inéditos, extraídos del Archivo Histórico Provincial de Sevilla, Sección de Protocolos Notariales, que aportan precisa información sobre la temática y el valor de las pinturas conservadas en, por una parte, la colección de Josefa Ribón (cuyo inventario realizó Antonio Gordillo en 1767); y en la del marqués de Arcohermoso (inventariadas por José Moreno en 1777), por otra; y, a continuación, las que conforman el mejor lote de la herencia de la abadesa del convento de la Purísima Concepción en 1778; además de las integradas en la colección de María Teresa Domínguez, viuda de un importante funcionario de la corte, en 1778; las de la colección de Esteban Ruiz, vecino de Sevilla, en 1779 o, por último, las que se hallaban en poder de Jacobo García de Vergara, sevillano, de cuyo inventario se ocupó Pedro Guillén en 1780. Todo ello puede ofrecer una idea certera del estado del coleccionismo pictórico en la Sevilla del final del Barroco, precisamente en el momento en que está cambiando el gusto artístico.

HOLGUERA CABRERA, Antonio; PRIETO USTIO, Ester; URIONDO LOZANO, María (coord.). Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado Artístico: Orbis Terrarum, p. 554-567 [ISBN: 978-84-17962-26-5], 2020

Resumen: Apolinar Sánchez fue un anticuario radicado en Madrid que durante la primera mitad del siglo XX mantuvo relaciones comerciales con los principales coleccionistas nacionales e internacionales del país. Entre sus clientes se hallaban personalidades como el norteamericano Charles Deering y su asesor Miquel Utrillo, el navarro José Lázaro Galdiano o Félix Pozo de Sevilla. Junto a ellos también mantuvo contactos con destacadas instituciones artísticas como el Museo del Prado, el Museo Arqueológico Nacional y el Instituto Valencia de don Juan, dirigido por Manuel Gómez Moreno, a los que proporcionó piezas que enriquecieron sus colecciones. Colaboró en diversas ocasiones con Miguel Borondo, uno de los anticuarios más relevantes del país a principios del siglo XX, y en su faceta de coleccionista prestó piezas a exposiciones nacionales e internacionales como la Exposición Internacional de Barcelona de 1929 o las organizadas por la Sociedad Española de Amigos del Arte. Esta comunicación pretende aportar nuevas informaciones sobre su figura y su actividad, fundamental para la creación de las colecciones públicas y privadas de nuestro país durante la primera mitad del siglo XX. Abstract: Apolinar Sánchez was an antique dealer based in Madrid who during the first half of the 20th century had commercial relations with the main national and international collectors of Spain. Among his clients were personalities such as the American Charles Deering and his advisor Miquel Utrillo, the Navarrese José Lázaro Galdiano and Félix Pozo from Sevilla. He also had contacts with the most important artistic institutions such as the Museo del Prado, the National Archaeological Museum and the Instituto Valencia de don Juan, directed by Manuel Gómez Moreno, providing them with pieces for their collections. He collaborated many times with Miguel Borondo, one of the most important antiquarians of the country at the beginning of the 20th century, and in his role as a collector he lent pieces to both national and international exhibitions such as the Barcelona International Exposition of 1929 or exhibitions organized by the Sociedad Española de Amigos del Arte. This study wants to bring new information about Apolinar Sánchez, a key figure for the creation of public and private collections in our country during the first half of the 20th century.