Surcar la moral. Delirio de Laura Restrepo

This article is an approach to Delirio (Laura Restrepo, 2004). The author makes a descriptive analysis of the novel, pointing out several literal references to masculine symbolic violence, embedded and reproduced in the Colombian socio-cultural context. KEY WORDS: Laura Restrepo, Latin American novel, Delirio, masculine figures, symbolic violence.

El presente texto es una reseña del libro Historia de un entusiasmo, de la escritora colombiana Laura Restrepo. Fue publicado originalmente en el año 1986 bajo el nombre Historia de una traición, y reeditado en 1998 con una variación en el título, cuyo sentido es uno de los temas expuestos. Narra la experiencia del primer proceso de negociación –fallido- entre el gobierno colombiano y el grupo guerrillero M-19, en el cual la autora participó como mediadora. Pese a no tratarse de un libro reciente, su reseña cobra relevancia ante la elección de un ex militante de este grupo como alcalde de la ciudad de Bogotá, capital de Colombia, y por la persistencia de otros grupos guerrilleros en el país, con los cuales también se han adelantado procesos de paz, sin éxito.

2008

nuevo relato recibiría muy pronto el nombre de reportaje, ya que fue inventado por los reporters o enviados especiales de los diarios." 5 La mayoría de los reporteros eran escritores de cuentos o novelas, por eso esa facilidad de mezclar literatura y periodismo; entre los más conocidos están:

2010

El presente artículo es una aproximación a Delirio (Laura Restrepo, 2004) en el cual la autora realiza un análisis descriptivo señalando ciertas referencias literales de la violencia simbólica masculina, interiorizada y reproducida en el contexto sociocultural colombiano.

Este trabajo pretende sustentar la posibilidad de una lectura que interprete la novela Dulce compañía, de la escritora colombiana Laura Restrepo, como una indagación profunda sobre la sociedad contemporánea, en un esfuerzo para esclarecer el trasfondo cultural desde el cual está emergiendo la obra de nuestros escritores y que se nutre en las raíces de nuestra sociedad. La novela de Laura Restrepo es una mirada desde el presente hacia el pasado, y esta forma de discurso que así se abre es síntoma de una sociedad en crisis. A manera de hipótesis se puede pensar que presenciamos lo que Habermas llama una "descentración de la imagen del mundo"! proceso en el cual se comienza a dar una opción de modernidad entre nosotros muy contradictoria y desigual.

Comunicación y Medios, 2011

se le considera el máximo referente en asuntos de ética periodística en América Latina. En tal condición, dicta regularmente talleres para sus colegas de la región en la Fundación para un Nuevo Periodismo Iberoamericano (FNPI), que tiene como su emblema la frase ya antológica del Premio Nóbel de Literatura Gabriel García Márquez: "La ética no es una condición ocasional, sino que debe acompañar siempre al periodismo como el zumbido al moscardón". "El zumbido y el moscardón" es precisamente el título del libro que la FNPI y el Fondo de Cultura Económica publicaron el año 2004, donde el maestro Restrepo rescata las lecciones esenciales que imparte en sus talleres desde 1995, complementado con una selección de preguntas y respuestas acumuladas hasta entonces en el Consultorio Ético que atiende a través de la página web de la FNPI. "Si alguien ha pensado que el periodismo es un oficio simple y sin riesgo, este libro bastará para desencantarlo. Ha sido escrito con una experiencia de 40 años y con una pasión tan viva que parece haber nacido ayer, o mañana", escribió Tomás Eloy Martínez en el prólogo de "El zumbido y el moscardón". En ese mismo texto, el autor de "Santa Evita" recuerda cuando William Faulkner dictaminó en una entrevista que "el novelista debe ser amoral y no vacilar ante nada que le impida completar su obra". Una sentencia que Truman Capote trasladó al periodismo y que le reportó tanta fama como detractores mientras instalaba la narrativa de no-ficción. El debate quedó instalado. Para Tomás Eloy Martínez, el postulado de Faulkner "de un fin justificado por cualquier medio quizá sea válido para un novelista atormentado por su imaginación. Pero en el caso del periodista -añade-la ética es exactamente la inversa: ni el mejor de los fines justifica la amoralidad, o inmoralidad, de los medios que se empleen. Así como los escritores no piensan en lector alguno cuando crean, los periodistas están obligados todo el tiempo a servir a su audiencia, evitando el escándalo y los golpes de efecto, y respetándola con noticias genuinas e investigaciones serias". Fue Defensor del Lector en los diarios El Tiempo y El Colombiano, imparte lecciones en los postgrados de las universidades de Los Andes y Javeriana, carga una experiencia de 40 años de reportero en prensa escrita y otras tres décadas en la televisión y es autor de nueve libros. Con esa trayectoria, Javier Darío Restrepo no solo encarna ese "deber ser" del periodismo planteado por Tomás Eloy Martínez, sino que lo asume como una suerte de apostolado desde un país, como Colombia, donde la violencia política y social es un contradictorio terreno fértil para que sigan surgiendo allí grandes plumas literarias y periodísticas. La siguiente entrevista de Restrepo con Comunicación y Medios tuvo lugar en Buenos Aires, durante un encuentro de académicos y periodistas de toda América Latina, de Estados Unidos y Europa, convocados por la ADC (Asociación por los Derechos Civiles) para reflexionar y debatir sobre la censura encubierta, tal vez la mayor amenaza actual contra la libertad de información, que se ejerce sobre todo a través de las carteras publicitarias de los gobiernos y empresas privadas. Otro desafío creciente para la ética periodística. Una "metáfora benévola" -¿Usted se considera un gurú de la ética periodística?

Esta entrevista con la autora colombiana, Laura Restrepo se enfoca en sus obras literarias, especialmente en La multiud errante". La entrevista fue realizada en el año 2003.

Memoria y Narración. Revista de estudios sobre el pasado conflictivo de sociedades y culturas contemporáneas, 2021

Interpretamos las poéticas del español Rafael Chirbes y de la colombiana Laura Restrepo como ficciones memorialistas. Cada uno de los autores reinterpreta en la ficción hechos históricos de un pasado violento, a saber: la Guerra Civil y el franquismo (Chirbes), los orígenes del conflicto armado colombiano (Restrepo). Teniendo en cuenta que el concepto de memoria en la contemporaneidad ha girado en torno a la justicia y al derecho enfocándose en la compren-sión de crímenes atroces ocurridos en el pasado de una sociedad, este artículo pretende responder a las siguientes preguntas: ¿qué aportan las ficciones En la orilla de Rafael Chirbes y La novia oscura de Laura Restrepo al discurso jurídico-político?; ¿qué aporte introducen esas ficciones al campo de la memoria y la justicia?