La vuelta al guion el 80 secretos

Fonseca: Journal of Communication, 2010

Cine y nacionalismo presentan una interesante y continuada relacion, sobre todo a traves de generos como el epico, historico o de aventuras. Se estudia en el presente trabajo esta relacion, a partir del film “El ultimo mohicano”, dirigido por Michael Mann en 1992, que presenta elementos clave para entender la importancia de la conformacion de los mitos sobre los origenes de la nacion norteamericana. El film, como la conocida novela en que se inspira libremente, centra su trama en aspectos y epocas claves de los movimientos nacionalistas, al entroncar ademas con el movimiento cultural del romanticismo y su peculiar manera de valorar el pasado historico y los origenes de pueblos, culturas y naciones.

En el año 1872, la casa número 7 de Saville-Row, Burlington Gardens --donde murió Sheridan en 1814-estaba habitada por Phileas Fogg, quien a pesar de que parecía haber tomado el partido de no hacer nada que pudiese llamar la atención, era uno de los miembros más notables y singulares del ReformClub de Londres.

Pagina 12, 2019

Muestra "Freud en Argentina. A 80 años de su fallecimiento", en la Biblioteca Nacional Una vuelta a Freud en 80 años La exposición indaga en la especialísima relación entre el padre del psicoanálisis y la cultura argentina, especialmente la porteña.

CUADERNOS DE CINE COLOMBIANO No. 28, 2018

Los cuadernos de cine colombiano son el espacio en el que la Alcaldía Mayor de Bogotá a través de la Cinemateca Distrital – Gerencia de Artes Audiovisuales del Idartes, registra el pensamiento, las voces y las propuestas de diferentes personas especializadas en un tema que ha ido cobrando protagonismo o relevancia en el ámbito de la creación audiovisual de la ciudad y del país. El listado de temas abordados a lo largo de la edición de esta colección da cuenta también de un pulso, de un camino recorrido por nuestro cine que ahora nos conduce al ‘guion’. Es un buen momento en la creación cinematográfica colombiana para hablar del guion y de los guionistas nacionales. Para una gran cantidad de creadores, el guion es la primera parte del sueño de hacer una película, y por fortuna cada vez tenemos más sueños hechos realidad en este país de soñadores. Aunque es evidente no deja de sorprender que, necesariamente, al hablar de guion se recorran todos los momentos en la creación cinematográfica; parafraseando a Franco Lolli, el guion es el inicio y también es el final. El guion es un viaje desde el encuentro con una historia, pasando por los detalles más simples y cotidianos de las necesidades de producción, hasta la última versión en la sala de montaje. En sintonía con Diana Bustamante, el guion es el mapa que se abandona, es un ser vivo que se transforma mientras se rueda, no termina de escribirse porque él mismo en su transcurrir va encontrando su camino y deja de ser muchas películas posibles para encontrarse con la película que es. Es también un ¨mundo de palabras¨ en el que las palabras son acciones, planos, locaciones y diálogos, y en ese universo de muchos mundos nos encontramos a nosotros mismos contándonos las historias de este país.

En el año 1872, la casa número 7 de Saville Row, Burlington Gardens donde murió Sheridan en 1814 estaba habitada por Phileas Fogg, quien a pesar de que parecía haber tomado el partido de no hacer nada que pudiese llamar la atención, era uno de los miembros más notables y singulares del Reform-Club de Londres.

Papers on various subjects, collected in book form to celebrate my 80th anniversary

El guion en Tarde para la ira, en María Marcos Ramos (ed.): A ambos lados del Atlántico: películas españolas y brasileñas premiadas, Ediciones Universidad de Salamanca: Salamanca, 2020

El trabajo analiza el guion de la película ganadora del Goya en 2016, Tarde para la ira, partiendo del material original escrito y una entrevista en profundidad realizada a uno de los dos coguionistas, el psicólogo David Pulido. El análisis atiende, en primer lugar, al proceso de desarrollo, considerando el guion como una herramienta que facilita la conversión del material escrito en imágenes: método de trabajo empleado, estilo y formato elegido y evolución según las distintas versiones. Una segunda parte se zambulle en la deconstrucción narrativa de la historia que el guion contiene, con énfasis en algunas claves: la estructura de la trama, la propuesta temática, el molde dramático, la psicología de los personajes y el empleo del punto de vista.