La vie artistique à Montpellier de 1870 à 1918

Ecole de Mons 1820/2020. Deux siècles de vie artistique, Mons, BAM-Snoeck, 2020

Entre la restitution des Pays-Bas à l'Autriche en 1748 et la déclaration d'indépendance de 1830, quatre régimes se succèdent sur le territoire correspondant à celui de la Belgique actuelle. Une redéfinition profonde du monde de l'art s'effectue durant ces bouleversements politiques successifs. Les collections des établissements religieux sont sécularisées et partiellement mises à la disposition des écoles qui sont créées dans la foulée de l'abolition des corporations, des salons ouverts à la vente de tableaux sont organisés pour un public dont le profil social se reconfigure, des musées publics voient le jour et se substituent aux collections ecclésiales. Les académies, les salons et les musées sont les trois piliers qui structurent le monde de l'art dans la Belgique du XIX e siècle. Ils correspondent respectivement à trois fonctions étroitement connectées : la formation (et donc la production), la monstration et l'acquisition. Avec une école communale de dessin rouverte de manière définitive en février 1803 après que l'établissement créé en 1781 ait été fermé en 1792, avec un salon triennal des beaux-arts créé en 1841 et avec un musée dont le concept se formule en 1837, la Ville de Mons possède très tôt les clés du système des beaux-arts.

Antoine Ranc peintre montpelliérain. La peinture sous Louis XIV en Languedoc, 2018

"Au début du XVIIe siècle, le Languedoc connaît une relative période de sérénité. Montpellier, ébranlée par les guerres de Religion reste dominée par une élite protestante et s’oppose en cela à Toulouse, dont le Parlement défend fièrement sa catholicité. La cité du Bas-Languedoc est à nouveau déstabilisée par les conflits religieux lors du « grand Harlan »1 en décembre 1621, suivi du siège du roi Louis XIII en 1622. Bien que néfastes pour les premières décennies du siècle, ces guerres de Religion créent de nouvelles opportunités pour les peintres et ouvriers d’art ; ils participent à la reconstruction de la ville en réalisant les nombreux décors des édifices religieux. Montpellier retrouve son dynamisme grâce à ses institutions puissantes. Le conseil provincial des États du Languedoc se réunit régulièrement dans la ville, accueillant les notables qui le composent. Contrairement à Toulouse qui abrite le Parlement rattaché à la Justice, Montpellier détient plusieurs administrations fiscales comme la Cour des comptes, Aydes et Finances ainsi que les Trésoriers de France. Ces établissements fonctionnent grâce aux charges achetées par les grands bourgeois et notables de la ville. Ils seront les principaux commanditaires des artistes."

La Gazette Lorraine, 2009

2018

Communication au 5e séminaire HEnsA20, 1er décembre 2018, ENSA de Montpellier

Bulletin Historique de la Ville de Montpellier, 1988

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HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2022

9. Un colloque franco-allemand, conçu en écho à la manifestation lyonnaise et reporté à plusieurs reprises en raison de la pandémie, aura lieu à Leipzig en 2024.

2021

Musée d'Art Moderne Département des Aigles Marcel broodthaers, 1968 Le Musée d'Art Moderne département des aigles de Marcel Broodthaers est inauguré le 27 septembre 1968 au domicile de l'artiste au 30, rue de la Pépinière à Bruxelles. Marcel Broodthaers et Joannes Cladders (directeur du Musée de Mönchengladbach) prononcent tout deux un discours d'inauguration. Broodthaers réalisera pour l'occasion un petit film, «La Discussion inaugurale». Comme le précise Marcel Broodthaers lui-même, ce musée « est composé d'un jardin, d'une tortue, de caisses portant des indications de galeries, des marques d'envoi et de destination, d'une série de cartes postales agrandissant d'oeuvres de Ingres, David, ou Meissonier. Le mot Musée est peint sur la façade, on le lit à l'envers de la rue, à l'endroit de l'intérieur. Je vis avec ma famille dans cette situation. Le Musée est situé 30, rue de la Pépinière, Bruxelles, Belgique 1 ».

Perspective. La revue de l'INHA, 2006

In 2004, a number of events and exhibitions devoted to the arts in France around the year 1400 highlighted the rich diversity of current research in this area. Recent studies have challenged the validity of the critical term “International Gothic”, and the essentially stylistic approach upon which it is founded. Researchers have addressed a number of new questions, which have profoundly reshaped our knowledge of certain areas of artistic production, notably precious metalwork. The religious, political or ideological functions of objects from this period are now more readily taken into account. Researchers have taken a subtler, more differentiated approach to the study of relationships between artists and their patrons. Alongside the widely recognized importance of royal or aristocratic patrons, new studies highlight the roles played by women, members of the royal court, and prelates, in the commissioning process. We also have a far better understanding of the complex structures and conditions affecting artists working in both courtly and civic contexts in France. Further research is needed to compare these with the conditions that prevailed in other European countries, and to achieve a more precise definition of the particular dynamics affecting French art during this period. Comparative studies of this type would also help us to analyze the dissemination of French designs and models, and to re-examine the question of international artistic exchanges around the year 1400, in a new light.