Le son comme « condition d’existence des espaces »

2007

Nous avons donc commencé à réfléchir à cet espace de sons. Nous avons commencé à étudier quelles dimensions spatiales nous pourrions attribuer au son, quelles trouvions-nous dans une oeuvre musicale, comment les composer, comment les percevoir, comment les articuler. Ces réflexions, nées d'un besoin personnel en étroit rapport avec notre activité de compositeur, se sont transformées, au fil du temps, dans un véritable sujet de recherche. Et elles ont laissé, de toute évidence, le caractère de questionnement personnel pour devenir une problématique plus générale sur la compréhension de la composition musicale dans son rapport son-perception-composition. Nous avons réalisé quelques expérimentations personnelles concernant la composition d'espaces de sons et des sons dans l'espace dans des oeuvres comme Triformis mundus (2003) 5 , Voyage au centre de la 5 ème essence (2004) 6 ou Sideral (2006) 7. Nous 3 Cette image à été prise dans le site de <jtintle.wordpress.com/>. 4 Cette image à été prise dans le CDRom de Encyclopaedia Universalis, version 9. 5 Triformis Mundus est une oeuvre octophonique pour alto et électronique en temps réel idéalisé pour un espace cubique. Dans cette oeuvre, nous avons construit un espace sonore qui prévoyait une projection sonore en un minimum de huit pistes formant les sommets d'un cube, c'est-à-dire quatre points de projection au niveau du sol et quatre au plafond. Nous avons ainsi pu construire des plans sonores qui se traversent les uns aux autres, en remplissant l'espace physique de projection de figures, de gestes, de sons vivants. 10 « La notion d'espace sonore a d'abord été un recours face à la crise des années 68-70 qu'elle révélait comme symptôme. Crise du langage musicale : […] On parlera d'espace comme si une telle notion pouvait suppléer au déficit de théorie et à la déficience de la mise en forme. L'espace est un cachemisère qui masque mal le problème réel de l'impuissance du formalisme.

Bachelard Studies / Études Bachelardiennes / Studi Bachelardiani, 2023

In this paper, I offer a rereading of Gaston Bachelard’s L’expérience de l’espace dans la physique contemporaine (1937) in order to demonstrate how physical phenomena are constructed and interpreted in a way close to sound-oriented events. After this rereading, I present some musical experiments that explore some concepts that were discussed previously so as to provide an aesthetic counterpoint to the new concept of reality developed by new physics.

2008

Le magazine du Jeu de Paume, 2011

Le Cresson veille et recherche. A propos d’ambiances architecturales et urbaines (Hypothèses.org), 2015

Lorsqu’on arrive dans la vallée du Vénéon un premier constat s’impose, littéralement : celui d’être en relation directe avec le paysage, d’être au cœur d’un environnement plus large. Cette relation, aussi frontale et saisissante soit-elle, peut être vécue au quotidien selon des modalités diverses et solliciter différentes échelles. Ainsi, nous pouvons relever deux modes d’engagement principaux dans le rapport à la vallée et, plus spécifiquement, dans la relation au torrent qui la parcourt : le premier se caractérise par une forme de fixité et de distance, le second tient du mouvement et de l’immersion. Ces différents rapports à l’environnement ainsi que les deux échelles associées, semblent intéressants lorsqu’on considère l’écoute. Questionnant l'écoute habitante (dans le cadre d'une recherche intitulée "Ausculter l'Environnement"), nous verrons ici que celle-ci apparaît à la fois spatialisante et temporalisante.

2019

paru dans : Véronique Mehl, Laura Péaud (dir.), Paysages sensoriels. Approches pluridisciplinaires, Rennes, PUR, 2019, pp. 87-98.

Deleted Journal, 2018

La beauté sans guillemets ˗ hautes lumières, hautes altitudes tonales et ce cristal dur comme le « dur devoir de durer » cher à Alain le philosophe, aux résistants-que-nous-sommes-jetés-dans-le-monde. Noeud d'espérances liées, universelles-intimes, même enfouies ˗ ce don de beauté que l'humanité, intrinsèquement et malgré tout prométhéenne, n'a de cesse de s'offrir, c'est « un baiser au monde entier », celui de Schiller dans « l'Ode à la Joie », celle qui embrase la symphonie ultime de Beethoven. Or, sommes-nous désireux d'être toutes et tous ainsi étreints, rendus à cette lumière qui fond cimes et racines en une essence irréductible aux mots, qu'ils soient brefs ou prolixes, dithyrambiques, analytiques, profonds ou désinvoltes ? Ce résidu de l'ineffable rend l'art si difficile à justifier aux technodécideurs veillant à répartir (ou prendre) ce qui est incontournable, tangible et limité par les faits/fiats du monde. La musique, possiblement le plus abstrait ou ineffable des arts, n'étant ancrée ni dans les mots fonctionnels-opérants (la poésie, elle, ne compte pas dans ces calculs, ne sachant pas bien compter), ni dans la manifeste matière que l'art visuel travaille même quand il la transcende ˗ la musique, dis-je, de par ce surcroit d'abstraction inhérente, peine d'autant plus à se frayer un chemin vers une quelconque stable « place au soleil » du monde diurne et commun-en témoigne éloquemment l'état toujours plus lamentable de l'éducation musicale dans nos écoles et celles de maints autres pays dits fort développés. Alors le sol s'effrite et croît le désert, avant tout intérieur et au for de chacun, comme le vit Nietzsche avec une sidérante clarté. L'humain se déshumanise, déshumanise autrui et le monde, se disperse et se fragilise toujours plus face au monde qui, déshumanisé par nous, l'hyper-tribu d'humains, nous déshumanise tous en retour.

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2015

Billet publié sur Le Cresson Veille et recherche : http://lcv.hypotheses.org/ Dans l'onglet Recherche, Catégorie : Enquêtes dans la vallée du Vénéon : sons et rapports à l'environnement Entendre les espaces et les temps du torrent : contextualisation de l'écoute Par Laure Brayer • 17 mars 2015 Ce billet est accompagné de "Notes de terrains filmées". Il s'agit de courts fragments vidéographiques-des vues-enregistrés sur le vif, in situ, à la manière de rapides notes ou croquis posés sur les feuilles d'un carnet compilant premières impressions et éléments d'observation. Suite à l'exploration du terrain, certaines de ces notes filmées ont été assemblées dans un film intitulé Le long du Vénéon qui a été projeté aux habitants à la fin de la séance in vitro (cf infra). Lorsqu'on arrive dans la vallée du Vénéon un premier constat s'impose, littéralement : celui d'être en relation directe avec le paysage, d'être au coeur d'un environnement plus large. Cette impression de sur-présence de l'environnement s'exprime d'abord sur le plan visuel. Effectivement, il n'est pas nécessaire de porter le regard au loin pour prendre connaissance des montagnes alentours : ici la masse rocheuse s'impose, frontale. Elle annule l'horizon et la hauteur des reliefs force d'une rotation la tête de celui qui les regarde, ses yeux allant ensuite courir le long des cimes. Cette barrière visuelle, étagée est constituée de plis et de replis épais dans lesquels on peut lire à la fois les mouvements de la matière vivante-éboulis, pierriers, chutes d'arbres dues à l'érosion ou aux intempéries, ou conquête de la végétation sur tel flanc rocheux-tout comme la lente croissance des roches-forces en présence dont le mouvement de poussée encore actif nous semble pourtant exister depuis la nuit des temps. Cette masse ne nous fait pas uniquement face : elle nous entoure. Lorsque l'on se tient à la Bérarde, c'est-à-dire à la fin du chemin carrossable, on se trouve tout autant au bout du monde que pris au centre d'un petit univers.

De l'espace lisse au temps troué : à propos des musiques nomades Elie During et Jean During à paraître dans P. Criton & J.--M. Chouvel, Deleuze et la musique, Paris, CDMC, 2015 (pp.9--23).

Vst - Vie Sociale Et Traitements, 2012