A Improvisação e O Jogo Com Máscara Na Formação Do Ator

Móin-Móin: Revista de estudos sobre teatro de formas animadas

Abstract: This paper proposes a consideration about the actor ́s role on contemporary processes of scenic creation. In rehearsals (theatrical researches) based on collective and/or improvisation practices, the ac- tor has the decision power over his work. He chooses what will be part of his artistic itinerary. As a result, improvisation turns into methodology in this scenario making performance and dramaturgy engage in a relationship.

Deleted Journal, 2020

2011

Esta pesquisa apresenta uma investigacao a respeito da improvisacao como metodo criativo do ator, tendo como objeto o improviso com enfoque no corpo, no movimento e na acao fisica. A partir da experiencia com jogos de improvisacao propostos por Keith Johnstone, da comicidade do corpo desenvolvida em formacao de Clown com o LUME (Grupo Interdisciplinar de Pesquisa do Ator/UNICAMP) e jogos criados pela autora em experiencias diversas de conducao e tambem como atriz ao longo de 20 anos, propoe-se uma reflexao sobre possiveis regras para o improviso corporal que da origem a cenas que prescindem da palavra. Alem das regras, sao tambem investigadas as habilidades desenvolvidas pelo ator no jogo do improviso, assim como as relacoes estabelecidas entre o corpo e os outros corpos, o espaco, o tempo, a musicalidade e a comicidade da cena. A pesquisa tem como intuito fazer um levantamento de jogos, regras e caminhos possiveis para atores que desejem encontrar na improvisacao uma via de desenvo...

Revista Científica/FAP - Unespar, 2012

A experiência singular da improvisação produz novos campos problemáticos para pensarmos a dança e a criação artística. Neste artigo apresento uma reflexão sobre a improvisação nos entrelugares da dança, filosofia e educação tecendo ideias em dialogo com os pensamentos dos filósofos José Gil, Gilles Deleuze e Jorge Larossa Bondía. Destaco a importância do esvaziamento e da experimentação como preparação do dançarino-improvisador para a criação imediata da dança e discuto o conceito de corpo paradoxal proposto por Gil. Abstract: The unique experience of improvisation produces new conflicting fields in which to consider dance and artistic creation. In this article I propose a reflection on improvisation in the spaces between dance, philosophy and education, interweaving ideas in a dialogue with the thoughts of the philosophers José Gil, Gilles Deleuze and Jorge Larossa Bondía. Here I highlight the importance of emptiness and experimentation for the dancer-improviser's immediate creation of dance. I also discuss the concept of the paradoxical body proposed by Gil.

Cena

O artigo traça um breve panorama sobre as escolas de formação de ator na cidade de Curitiba, PR, desde a Escola de Arte Dramática do SESI, criada no final dos anos 50, até o surgimento das primieras escolas e cursos independentes, em meados dos anos 90. Após, apresenta aspectos da história da Escola do Ator Cômico, destacando a trajetória de formação de Mauro Zanatta e os primeiros anos de trabalho. A seguir, o artigo apresenta o Curso de Comédia para Atores e Não-atores, seu funcionamento e propostas pedagógicas, incluindo ao final, a transcrição de parte da entrevista concedida para a realização deste estudo, evidenciando conceitos teatrais que determinam a prática pedagógica de Zanatta junto à Escola.

Revista aSPAs, 2015

O trabalho reflete sobre a improvisação no trabalho do ator contemporâneo. Principia com uma breve revisão sobre o termo nas áreas do teatro e da dança, abordando a improvisação como uma maneira de composição. A partir de estudos recentes sobre cognição, observa-se que seu caráter imprevisível de experimentação está no território da invenção, renovando o modo de operar do ator na atuação cênica.

Urdimento, 2018

Revista Brasileira de Estudos da Presença, 2011

RESUMO Este artigo faz uma reflexão sobre a relevância do aspecto improvisacional oriundo das artes performativas como elemento fomentador da presença cênica. Performances podem ser definidas pelo momento em que um ou mais corpos mostram-se para outros e a presença é aqui entendida como a habilidade do performer para atrair a atenção do espectador para si. O aspecto improvisacional inerente a estas situações pode ser aplicado em vários níveis e de várias formas, mas depende essencialmente do performer em seu desejo de fazer, ou seja, ao entregar-se psicofisicamente a sua arte.

Agradeço a todos os amigos e colegas que com o seu entusiasmo e carinho me ajudaram a tornar este trabalho uma realidade: todo o saber, determinação, entusiasmo e olhar crítico.