« Le château-fort à la Renaissance »

Archeopages

dans Voldman (Danièle) (dir.), Désirs de toit. Le logement entre désir et contrainte depuis la fin du XIXe siècle, Paris : Créaphis, 2011, p. 177-197

La vie de château, de la forteresse à la résidence de plaisance, usée de Champlitte - Service Régional de l'Archéologie de Franche-Comté (Ed.), p. 11-18, 2011

Dans le cadre d'une exposition consacrée au thème castral au musée de Champlitte, cet article de faire le point sur les évolutions de ce phénomène au Moyen Âge et au début de l'époque Moderne. Il développe plus particulièrement le cas des châteaux de Haute-Saône situés à Fondremand et Montaigu. Il dresse le bilan des recherche sur ces deux sites, avec des approches variées en topographie, archéologie du bâti et études de mobilier issu de fouilles anciennes.

2016

La Couronne d'Or, escalier d'honneur du château de Nantes D errière l'épaisseur des murs de ses tours, le château de Nantes est encore un château résidentiel dont les corps de logis répondaient à des fonctions résidentielles, de représentation et étatiques. Le Grand Gouvernement abritait les appartements ducaux (celui du duc au premier étage, celui de la duchesse au second), suivis des salles de représentation au nord. À l'opposé le Grand Logis au premier étage abritait les salles du Conseil ducal. L'accès s'en faisait par l'escalier de la Couronne d'Or dont le parti originel, identique à celui de l'escalier ducal, fut transformé par François II puis Anne de Bretagne en un parti grandiose. LE CHÂTEAU RÉSIDENTIEL Étrange château que celui de Nantes. Résidence des ducs de Bretagne, forteresse ducale au temps des guerres franco-bretonnes mais orienté autant contre la ville que vers l'extérieur. Le mandement de 1466 explicite parfaitement le dessein de François II 1 : édifier une résidence digne de son rang avec des logis susceptibles d'accueillir ses hôtes, mais aussi de loger les membres de l'hôtel ducal, dont le nombre est en forte croissance sous François II 2. Il s'agissait encore, aux yeux du duc, de construire une forteresse située à l'angle sud-est de l'enceinte de la ville qui soit adaptée à l'artillerie à feu, avec ses grosses tours à canons, comme sur les châteaux de Montcornet (Ardennes) ou d'Ham (Aisne) érigés dans les années 1460 par de grands féodaux. Citadelle, elle devait contribuer aussi, dans le contexte troublé de ces années, à asseoir le pouvoir du prince.

Histoire de l’Art, n. 56, avril 2005, p. 89-100

Revue Hémecht, 2023

Count Mansfeld built his castle « La Fontaine » between 1563 and 1604. Some views showing this Renaissance palace are well known and have been studied and published before. A smaller view called "T’huys van Mansfeld and De Pyramide" has been rather ignored by recent Mansfeld studies. It is obvious that it has been inspired by the iconic engraving published by Braun and Hogenberg in 1598. According to Jacques Mersch, this view was published in a 1616 Latin edition of Lodovico Guicciardini’s classic book "Descrittione Di Tutti I Paesi Bassi". In fact, it has been sold as an extra for this Latin edition but has been also published before in 1613 in a French edition by the same editor. The view as such does not bring any new knowledge concerning Mansfeld’s castle. Its importance lies in the fact that the engraving was published in the beginning of the 17th century in a European bestseller and that it ensured Mansfeld castle’s reputation as a hot spot for antique loving travellers.

E. Litoux, É. Cron (dir.), Le château et la citadelle de Saumur, architectures du pouvoir, supplément au Bulletin Monumental n°3, Société Française d'Archéologie, 2010, 2010

Chance rare, la reconstruction de la fin du XIV e siècle est renseignée de façon détaillée par le monument lui-même, par des textes et

Ce rapport de recherches fera partie d'un mémoire de Master 2 en histoire concernant le sort du site du château "La Fontaine" du comte de Mansfeld aux 17e et 18e siècle. L'état du château « La Fontaine » dans sa splendeur à la fin du 16 e et au début du 17 e siècle est bien documenté d'un point de vue iconographique par un dessin original attribué à Tobie Verhaeght. Plusieurs gravures s'en inspirent directement et on constate que la représentation du château reste figée jusque vers 1650 à l'état probable des bâtiments lors de l'apogée du domaine juste avant la mort de Pierre-Ernest de Mansfeld en 1604. Le premier état de délabrement du château est montré en 1656 dans le tableau de Joachim Laukens. On reconnaît clairement que l'ancien château (les bâtiments du vieux manoir construit à partir de 1563 devant les rochers) est en ruine. Cette information est confirmée par le dessin de Jacques Pennier de 1684. Ce dernier a probablement effectué ses croquis à la fin du siège de Luxembourg par Vauban en documentant l'état du château après les bombardements de la ville de Luxembourg par le duc de Créqui autour de Noël 1683 et le siège du printemps 1684. L'état ruineux avancé est confirmé par la gravure de Bonnart/Van der Meulen, notamment en ce qui concerne la grande tour d'habitation, mais aussi les jardins. Cette gravure très connue date de la même année que le dessin de Jacques Pennier, les deux représentations se complétant mutuellement. Cette suite de vues donne une idée du processus de destruction du château et confirme l'entretien du château durant les 80 ans après la mort de Mansfeld, l'état ruineux du premier manoir etc. Il ressort de l'analyse de ces vues que l'état du domaine évolue et que l'iconographie en tient compte. A part les premières représentations du château, qui copient en fait le dessin de Verhaeght, il n'y a pas de permanence dans l'iconographie. Entre 1684 et 1802, aucun dessin ni aucun tableau des ruines du château n'est connu pour le moment. Ceci est un défi à relever lors des recherches, sans aucune garantie de résultat. Il faudra essayer de creuser dans les archives française pour la fin du 17 e siècle et autrichiennes pour le 18 e. Il est en effet surprenant de constater que le site du château de Mansfeld figure sur toutes les cartes de la ville de Luxembourg, qu'il s'agisse de dessins originaux ou de reproductions, jusqu'à la fin du 18 e siècle, alors qu'aucune représentation des bâtiments n'a pu être retrouvée pour le moment. Les ruines impressionnantes de ce château princier ainsi que les jardins n'auraient inspiré aucun artiste, voyageur ou militaire en garnison à Luxembourg ? C'est difficile à croire.

Docteur en archéologie. Membre associé du LA3M (UMR 7898-CNRS. ARCHÉAM n° 23 -2017 pp. 22-33.

Patrimoines du Sud, 2019

Ce document a été généré automatiquement le 20 mars 2020. La revue Patrimoines du Sud est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution-Pas d'Utilisation Commerciale-Pas de Modification 4.0 International.