Pánico nocturno (microrrelato)

LA DIARIA, 2023

Una característica que define a los burgueses es el valor supremo de buscar seguridad y confort en sus vidas. En lugar de ser individuos excepcionales que se dedican a grandes empresas, como Aquiles, cuyo objetivo es alcanzar el máximo éxito en sus emprendimientos, la gran mayoría de nosotros nos dedicamos a cultivar nuestra huerta, como Cándido, y evitar sobresaltos. Así, al salir cerramos la puerta con llave, pero para más tranquilidad sacamos un seguro, nos dirigimos a nuestro trabajo, más por el sueldo que por vocación, mientras desde la anestesia de la comodidad se ahogan los sueños que tuvimos de adolescentes de vestir un “10” en la espalda, o de tocar ante un estadio en paroxismo, o casi cualquiera de las alternativas románticas que desaparecieron cuando, como bien cantaba la murga Agarrate Catalina, “pero al crecer, el chiquilín, se puso un traje y un maletín. A los dieciocho años todos quieren ser el Ché. Y después llegan las cuentas, los botijas, los cuarenta y se dejan de joder”.

Revista Semana, La historia contada desde las regiones, 2019

Artículo sobre la Masacre de las Bananeras de 1928

2015

Ottmar Ette, Dieter Ingenschay, Friedhelm Schmidt-Welle, Fernando Valls (eds.)

El campo de lo psicopatológico. ¿Qué es la psicopatología? Ubicación epistemológica. Objeto y métodos. La psicopatología como ciencia teórica. División de la psicopatología. Relaciones con otras disciplinas. Criterios de normalidad y anormalidad; salud y enfermedad. Modelos psicopatológicos. Los métodos de la psicopatología y las vías de acceso al estudio del hecho psicopatológico.

Microtextualidades. Revista Internacional de microrrelato y minificción

En el artículo se analizan las analogías entre el microrrelato publicado en la red y las bitácoras, en especial el espejismo de la realidad y la crítica social. Se utilizan herramientas del estudio narratológico y sociológico para analizar el discurso y el contexto de la creación y publicación de textos ficticios, autoficticios y autobiográficos en internet para demostrar la influencia de las nuevas tecnologías en la estructura, el estilo y la temática de los microrrelatos y los blogs. Se comenta el concepto del arte participativo y se indican algunos aspectos de la crítica social presentes en la obra literaria y autobiográfica de varios autores de microrrelatos.

Plesiosaurio. Primera revista de ficción breve peruana, 2017

Si bien es cierto que el humor entendido como la ironía, la sátira, la parodia e incluso la burla es una de las características habituales del microrrelato, debemos aclarar que no es un rasgo inherente al género como lo son la hiperbrevedad, la narratividad, la concisión o la elipsis.

Alabe Revista de Investigación sobre Lectura y Escritura, 2020

No es casualidad que el microrrelato, catalogado por muchos como subgénero del cuento -Roas (2008), Neuman (2016), Álamo Felices (2010) …-y por otros tantos como cuarto género narrativo -Lagmanovich (2007), …ocupe actualmente un lugar privilegiado en los estudios de teoría y análisis literario. Y es que este, cuyo origen, denominación y características fundacionales parecían delimitados, permanece en el foco de estudios, líneas de investigación, revistas académicas y, por supuesto, obras de autor y antologías. La explicación a esta eclosión y expansión del microrrelato tiene su razón de ser en sus características discursivas, formales, temáticas y pragmáticas que favorecen su carácter proteico. En primer lugar, definiremos nuestro marco de estudio ceñido al microrrelato porque, aunque se utilicen indistintamente innumerables términos como sinónimos absolutos, no todos lo son, y, por lo tanto, tampoco poseen rasgos idénticos de acuerdo con los ya mencionados. Microficción y minificción, microcuento y minicuento, microrrelato y minirrelato, comparten el prefijo micro y mini que adelanta la extrema brevedad del texto, sin embargo, identificaremos cualquiera de las posibles acepciones compuesta por ficción + marcador extensión breve, como la categoría literaria que agrupa microtextos en prosa, independientemente de si cumplen o no el requisito de la narratividad. Englobadas en esta supercategoria encontraremos las definiciones que contienen la palabra cuento + marcador/metáfora extensión breve -cuento mínimo, cuento ultracorto, cuentines, brevicuento, cuento cortísimo, cuento diminuto, cuento en miniatura, cuento mínimo, cuento jíbaro, cuento microscópico, nanocuento (Crf. Andres-Suárez, 2008: 17-18)-y también las formadas por relato + marcador/metáfora extensión breve -relatos ultrabreves, relatos bonsái, relatos pigmeos… (Crf. Andres-Suárez, 2008: 17-18)-; ambas se especifican como textos ficcionales en prosa con calidad literaria cuyos rasgos básicos son la brevedad y la narratividad. Sin embargo, esta última categoría posee además algunas peculiaridades: concisión e intensidad expresiva. naturaleza híbrida y estructura no normativa. En ocasiones, estos textos breves hacen suya la fórmula Velocidad = Espacio ÷ Tiempo, para encontrar nuevas denominaciones; esta vez basadas en términos que aluden al tiempo como la magnitud que establece el lapso dedicado a la lectura en relación con la velocidad y extensión del texto, como, por ejemplo: ficción de un minuto, ficción rápida, ficción súbita, cuento alígero, cuentos rápidos y relatos relámpago. Además, existen otras muchas fórmulas para designar la ficción breve propuestas por sus propios escritores, las cuales manifiestan el complejo proceso creativo que comporta la minificción; como los relatos cuánticos de Juan Pedro Aparicio, los cuentines de José M.ª Merino y los relatos vertiginosos de Lauro Zavala.

XXXIV Congreso Nacional de Riegos, 2016

2016

2008

Luego de institucionalizarse en 1989, la crítica abocada a Viaje a la luna (García Lorca, 1929) desplegó un sinnúmero de análisis operando reenvíos permanentes a la vida privada como modelo del texto. En este sentido Viaje a la luna se puede entender como un texto sobreescrito, con marcas que se decodifican en lugar de otra cosa y se vinculan con otras de la biografía. Más allá de esto, el texto porta en la forma misma un sentido: la experticia en el manejo de la lengua poética equivale a la especialización en cualquier otro sistema y práctica artística. Los problemas que nos convocan a esta investigación pueden pensarse desde varias preguntas iniciales: su "divergencia" del sistema, sus tópicos recurrentes y su función, la vinculación con la estética surrealista, qué propiedades hereda de la entonces naciente técnica cinematográfica, qué patrones se retoman y rediseñan desde y hacia el sistema mencionado. En Viaje a la luna no sólo se reconoce una operatoria propia y específica, sino que también se están importando marcas, gestando y experimentando con mecanismos que trabajarán en algunos elementos puntuales de la producción posterior de García Lorca. Esta reflexión nos permite hacer un paneo sobre el sistema lorquiano para reconocer una facultad, un instrumento que da poeticidad lingüística a su teatro, teatralidad escénica a su ensayo, densidad teórica a su poesía, y que tiene que ver con una apropiación privativa de la lengua. Este proceso lo podemos entender como una Producción de catálisis exhaustiva. Sobre este mecanismo, Viaje a la Luna desplegará una concepción funcional del cuerpo y la determinación esperada culturalmente. Así, el texto problematiza el lugar del cuerpo en la cultura, y a partir de esta interpelación se hace factible una reorganización de los textos del sistema lorquiano sobre la base de una problemática, la del cuerpo y su lugar en la imaginación colectiva, en lo político, lo social e incluso lo económico.