Le cinéma d’horreur indépendant

« Le film est une oeuvre d’art, le cinéma, une industrie ». Francesco Cassetti C’est sur cette ambivalence que jouent tous les cinémas nationaux : entre grosses productions qui nourrissent l’industrie cinématographique et art movies qui assurent un rayonnement et donnent un certain prestige. Le cinéma indépendant se définit donc, tout d’abord, en opposition au cinéma populaire, hollywoodien, block buster... Le cinéma indépendant définit l'ensemble du cinéma produit en dehors des conglomérats médiatiques et réclamant une certaine autonomie par rapport aux méthodes de production, conventions et politiques du cinéma populaire.Dans un premier temps, nous allons tenter de dresser les contours du monde du cinéma turc indépendant à travers l’exemple des films que nous avons visionnés, pour aborderons les questions des thèmes abordés et des caractéristiques communes qui font du cinéma indépendant turc « un nouveau cinéma ». Nous nous pencherons ensuite sur la situation du cinéma indépendant telle qu’elle perdure actuellement en Turquie, ses conditions de réalisations, sa réception auprès des différents publics, et son impact à l’étranger.

"Eclats d’empires, Asie centrale, Caucase, Afghanistan", 2013

heure des indépendances 1

Interventions économiques, 2020

Hélène Morteau et Elsa Vivant 1. Les scènes du cinéma indépendant dans le Nord-Est parisien Les scènes du cinéma indépendant dans le Nord-Est parisien Revue Interventions économiques, 63 | 2020

En novembre 1945, les rédacteurs de la revue Società écrivaient : La guerre vient juste de finir, et par moments, aucun d'entre nous ne parvient à se remémorer quelle était sa vie avant. Aucun d'entre nous ne reconnaît son passé. Il nous semble incompréhensible. Même la Renaissance ou le XIX e siècle nous semblent plus proches que les tristes années d'hier. [...] Notre vie présente est marquée par la stupeur et une quête instinctive de sens. Nous sommes tout simplement désarmés devant les faits 1 .

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2017

Alain Pelosato, 2019

Les poupée font peur : et si elles concurrençaient l'être humain ? Le cinéma d'horreur a très bien su utiliser cette terreur sous-jacente de la poupée ! Surtout avec les ventriloques....

2021

This study examines, through a corpus of horrific video games developed in France over a period of nearly 25 years, how the renewal of iconographies and the re-reading of narrative codes, as well as the game mechanics usually employed in them, rarely constitute the core of French videogame proposals. Nevertheless, we show how these creations very often have in common to put into perspective the imaging processes they deploy, from the staging to the modeling mode adopted, as well as the 8 Guillaume Baychelier question of the flow of images and the gaze. It is thus a question of seeing how horror, which has become a playground with the image, seems to be an ideal pretext for working, exploring, manipulating the medium and, in this way, making it evolve.

Surfaces, 1991

Comment le film, d'abord objet d'analyse, est devenu un modèle d'analyse. Le film et la nature disciplinaire de la théorie.

Sens public

In "Les écrans turcophones" edited by Kristian Feigelson and Mehmet Öztürk (Presses Universitaires Septentrion), 2022

"This article proposes a brief analysis of the independent documentary in Turkey from 2000 until today. It reviews how this heterogeneous body of documentaries recognize the margins, the others and the persecutions in Turkish society during a sociopolitical period marked by the governance of a single political party, the AKP." "Cet état des lieux du cinéma documentaire indépendant en Turquie depuis 2000 jusqu’à nos jours, examine un corpus hétérogène de films en termes de mode de production et de représentation, pointant les questions de marges, d’altérité et de persécutions dans la société turque, durant une période marquée par la gouvernance d’un seul parti politique, l’AKP."