REGISTRO FOTOGRÁFICO DEL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO DE

Arqueologia Iberoamericana, 2019

RESUMEN. En el marco de la investigación «Tras la ruta del oro. Los habitantes de la Araucanía frente a la ocupación española del siglo XVI: recepción, adaptación y resistencia», se vienen realizando prospecciones arqueológicas en el sur de Chile. En este avance se aborda una aproximación a la estructura documentada en el estero Quillén de la comuna de Carahue. Se erige sobre el coronamiento de un cerro y mantiene unas características edilicias, disposición, dispersión y distribución espacial interna que se asemejan a las conocidas en Santa Sylvia. Por último, es significativa su cercanía y probable asociación a la antigua Ciudad Imperial (actual Carahue), así como a las actividades auríferas desarrolladas en este entorno durante al menos el siglo XVI. ABSTRACT. The research project, titled “Following the gold route. The inhabitants of Araucania facing the Spanish occupation of the 16th century: reception, adaptation and resistance”, hinged on archaeological surveys carried out in southern Chile. This paper presents an interpretation of a structure documented in the Quillen estuary of the Carahue commune. The structure is located on the top of a hill and maintains structural characteristics, layout, dispersion, and internal spatial distribution that resemble those of structures in Santa Sylvia. Finally, its proximity and probable association with the former city of La Imperial (now Carahue) is significant as it may be tied to the gold-mining activities developed in this region as early as the 16th century.

Universidad Simón Bolívar. Trabajo de Ascenso en el escalafón Universitario, 2011

Una apropiada valoración del patrimonio arquitectónico debe contar con datos históricos suficientes que permitan la comprensión e interpretación integrales de los edificios heredados del pasado. En particular, los estudios de valoración histórica conforman una etapa preliminar primordial cuando los bienes serán objeto de proyectos de intervención arquitectónica. El presente trabajo recoge las investigaciones realizadas sobre tres inmuebles que fueron objeto de programas de restauración y refuncionalización en el área urbana del Centro Histórico de Caracas: el Museo de Historia Natural (antigua Prefectura de Caracas), las Casas 29 y 31 de la Avenida Norte (actual Casa de las Primeras Letras Simón Rodríguez) y el Nuevo Circo de Caracas. La imagen que en la actualidad muestran estos bienes, se vincula con las formas del eclecticismo arquitectónico dominante en la capital durante las tres primeras décadas del siglo XX. El máximo exponente de esta tendencia, el arquitecto Alejandro Chataing (1874-1928), es autor de, al menos, dos de las obras estudiadas. Finalmente, como “Adendda”, se incluye una semblanza del arquitecto Luis Eduardo Chataing (1906-1971), hijo de Alejandro Chataing y heredero de su Oficina de Arquitectura; en él, se evalúan las transformaciones que este profesional promueve tanto en las formas arquitectónicas como gremiales e instituciones vinculadas con la disciplina en la Venezuela moderna.

2019

En la solicitud de un proyecto de diseño arquitectónico intervienen varios fac-tores. El proyecto debe ser eficiente en el manejo y gestión de recursos locales para generar un impacto en el desarrollo social, cultural, ambiental y económi-co en la comunidad residente. Este artículo propone ejercicios complementarios, respecto a los estudios formales. Estos consideran la creación de la estructura general de un programa arquitectónico y su proyecto. Se consideran tres acciones estratégicas: la actua-lización del sentido del concepto del proyecto dentro de la realidad cultural; la sistémica programática general del territorio; y el diseño participativo. Dichas estrategias fueron aplicadas al diseño de un anteproyecto y que daría al pro-yecto de un mercado, una definición como Centro Patrimonial Productivo del oasis de Pica, ubicado en la región de Tarapacá, Chile. Palabras clave: Programa arquitectónico, diseño participativo, patrimonio, imaginario colectivo, territorio. A number of different factors are involved in the application for an architectural design plan. The project must be efficient in its management of local resources to generate an impact on the social, cultural, environmental and economic development in the community. This article proposes some complementary exercises related to formal studies involving the creation of the general structure of an architectural design and plan. Three strategic actions are examined:updating the sense of the concept of the plan within the cultural reality; the general programmatic systemics of the territory; and partici-patory design. These strategies were applied to the design of a preliminary project for a market that would allow the project to be classified as a Productive Heritage Center in Pica Oasis, located in the region of Tarapacá, Chile.

EUBIM 2021 -BIM International Conference / 10º Encuentro de Usuarios BIM, 2021

The knowledge must be able to be stored, processed and analyzed on a common support that allows to contain all the available materials of a heritage element. One of the main problems of the inventory of architectural heritage is managing and storing large amounts of information in different formats. That is why for the complete documentation of the heritage and to have exhaustive and useful inventories for all the contemplated uses, the HBIM models provide all the required functionalities. The solution involves the development of a geometric model that allows including and relating information related to it. The format is an HBIM model capable of incorporating information on a stratified support, with visualization, documentation and management capabilities that allow a complete vision of the building to be catalogued, incorporating useful information for its conservation, restoration, protection and dissemination, as well as interoperability between tools and other systems throughout the entire life cycle of the object. The purpose is to study the different existing options, to assess which is the most appropriate method to create a graphic database, which allows the inventory of architectural heritage.

EL RETRATO FOTOGRÁFICO: RESEÑA HISTÓRICA. La palabra fotografía deviene de la conjunción de dos vocablos griegos 'foto' que es luz y 'grafía' que es dibujo. El dibujar con la luz y el invento de la fotografía tiene un complejo origen histórico que no deberá asignarse a una persona sino a un largo proceso tecnológico, histórico y social. El primer antecedente relacionado con la fotografía lo constituye la invención y uso de la 'cámara lúcida' o 'cámara oscura'. Numerosas versiones ubican el origen de la cámara oscura con los árabes y chinos, Leonardo DaVinci en 1515 ya describe en sus apuntes una 'cámara oscura' como una caja con una pequeña abertura que refleja la imagen externa de forma invertida en su interior. La cámara oscura era utilizada para el dibujo y la pintura. Hasta ese entonces, la pintura era el medio por el que se retrataban las personas de clase alta. Sólo algunos privilegiados podían acceder a esta forma de inmortalizarse. La cámara oscura fue una herramienta que se utilizó para hacer retratos de perfiles que acompañó la subida de las clases medias sobre todo en Francia de 1750. Durante el siglo XVIII, se produjo el auge de los retratos de perfiles y siluetas, que consistía en recortar el perfil de una persona en papel negro acharolado (técnica que data de la época de Luis XIV). Pero la fotografía cumple su máximo desarrollo cuando se logran dos grandes descubrimientos: la obtención de imágenes por medio de una cámara oscura y la reproducción fija de éstas mediante reacciones químicas, provocadas por la luz al incidir sobre determinadas sustancias. El primer gran paso de la fotografía es en 1824; Nicéphore Niépce fue el primero en lograr fijar las imágenes de la cámara oscura y obtendrá la primer fotografía de la historia. Este precursor experimenta con planchas de metal tratadas con cloruro de plata y betún de judea pero muere y no logra trascender con su invento. Será Daguerre quien logra explotar el invento de Niépce gracias a un contrato que realiza con su hijo. Tras desarrollar el invento Daguerre logra comercializar la técnica y presenta el 'daguerrotipo' al estado francés quien adquiere el proyecto a cambio de una renta vitalicia para él y otra para el hijo de Niépce. El daguerrotipo fue la forma en que se difunde la fotografía y el retrato es su mayor exponente.

DEFINICIÓN DE PATRIMONIO ARQUEOLÓGICO, 2019

Un pequeño resumen de lo que es el Patrimonio Arqueólogico y su historia.

DIBUJANDO EL PASADO. UNA HISTORIA DE LA DOCUMENTACIÓN GRÁFICA EN EL PATRIMONIO ARQUEOLÓGICO, 2022

La monografía que tiene entre sus manos revindica la puesta en valor de la ilustración científica propia de la arqueología. En ella se exponen las transformaciones que las técnicas de documentación y de registro del pasado han ido experimentando en paralelo al desarrollo de la Arqueología como ciencia. Además, este trabajo es un homenaje a una profesión, no siempre reconocida, pero sin lugar a dudas imprescindible para el desarrollo de la propia disciplina arqueológica.

Sobre una arquitectura hecha de tiempo (V.3). Granada: Universidad de Granada, 2017, pp 447-452, ISBN: 978-84-338-6131-3, 2017

When Cervantes began writing the first chapter: "In a village of La Mancha, the name of which I have no desire to call to mind,…” it is clear that he writes a statement of intents. Our paper is a systematic search of the urban and architectural references with which Cervantes builds the stage of his romance. These "heritage footprints" are not limited to a simple enumeration, but they do help to understand the book in the very context in which they appear, without losing the vision of the whole. To establish a certain order, we have classified them into four groups: sales and housing; palaces, fortresses and castles; singular buildings, monuments and typical places; and, finally, the urban environments. With all these elements, that give shape to the architectural heritage of Don Quixote, the article approaches those "footprints". All of them, present at the time of its writing, are part of the geographical, natural and built space of the Spain as it once was.