De l’art de bâtir aux champs à la ferme moderne

jean-Philippe Garric

De l’art de bâtir aux champs à la ferme moderne

jean-Philippe Garric

2013, In Situ Revue Des Patrimoines

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Ce document a été généré automatiquement le 22 septembre 2020. In Situ Revues des patrimoines est mis à disposition selon les termes de la licence Creative Commons Attribution-Pas d'Utilisation Commerciale-Pas de Modification 4.0 International.

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Ils illustrent les évolutions de l'architecture à la période contemporaine : son ouverture à de nouveaux programmes, sa démocratisation en direction de nouvelles catégories de commanditaires et d'usagers, le développement du rôle de l'imprimé, ou encore l'industrialisation des matériaux, de leur transport, de leurs procédés de mise en oeuvre, qui supplantent les ressources et les pratiques locales.
Croiser ainsi un regard aguerri à l'archéologie du bâti et un autre relevant de l'histoire culturelle, revient à prendre l'architecture rurale dans une perspective qui peut s'appliquer plus largement à toute l'architecture de la période contemporaine.
Comme au XIX e siècle, où François Cointeraux pouvait se revendiquer comme le seul architecte issu du monde rural et de la classe populaire, Norbert Bézard apparaît comme l'une des rares figures témoignant de l'aspiration du monde paysan à penser l'avenir de la paysannerie.
De l'art de bâtir aux champs à la ferme moderne

jean-Philippe Garric

In Situ, 2013

Dans une précédente intervention consacrée aux mutations qui marquent les débuts de la période contemporaine dans le domaine du livre d'architecture 1 , j'avais proposé François Cointeraux comme l'un des exemples pouvant illustrer l'émergence d'une relation nouvelle entre l'architecture et l'imprimé, autour de 1800. Je faisais ainsi l'hypothèse selon laquelle les publications d'architecture devaient être envisagées comme une dimension à part entière de l'architecture et un terrain aussi propice que les projets et les réalisations bâties pour étudier cette discipline. Je voudrais ici développer ce point de vue, dans une perspective méthodologique qui est celle de la bibliographie matérielle : une approche qui accorde une importance égale aux contenus et à la forme des ouvrages, en développant une analyse du livre d'architecture, qui s'intéresse autant à l'histoire du livre qu'à celle de l'architecture. Thomas de Quincey, dans De l'assassinat considéré comme un des beaux-arts, évoque le voyage en Angleterre du Lyonnais Louis Simond, qui non seulement était un compatriote de François Cointeraux mais qui était aussi à quelques années près son contemporain. « Voici une quarantaine d'années, écrit le Britannique opiomane, un Français, M. Simond, dans ses « Voyages », mentionne incidemment l'horrible scène suivante comme ayant été dûment observée de ses yeux dans la chevaleresque France, peu de temps avant la Révolution Française. Un paysan était en train de labourer, et l'attelage qui tirait sa charrue se composait d'un âne et d'une femme. Cela est suffisamment attristant ; mais le Français ajoute qu'en distribuant ses coups de fouet, le paysan était évidemment désireux de se montrer impartial ; ou que, si l'un des deux compagnons du joug avait à se plaindre, ce n'était certainement pas l'âne » 2. De Quincey enjolive un peu la citation. Le Français, qui venait de dénoncer la brutalité avec laquelle on pouvait traiter l'autre moitié de l'humanité dans certaine partie reculée de l'Écosse, entendait toutefois relativiser sa critique en reconnaissant que son propre François Cointeraux (1740-1830). L'avant-garde de Art de bâtir aux champs

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