La punteggiatura in Francia

2019

La punteggiatura nella narrativa italiana contemporanea: casi notevoli tra "interpunzione assoluta" e puntocomma La punteggiatura nella narrativa italiana contemporanea: casi notevoli tra "interpunzione assoluta" e puntocomma La punteggiatura nella narrativa italiana contemporanea: casi notevoli tra "interpunzione assoluta" e puntocomma La punteggiatura nella narrativa italiana contemporanea:

Punteggiatura, sintassi, testualità nella varietà dei testi italiani contemporanei, 2019

1. Interpunzione e legge 1.1 Un legame costitutivo Prima di esaminare, nella seconda parte, alcuni aspetti dell'uso della virgola nei testi normativi federali, è necessario definire per sommi capi il tipo di rapporto tra l'interpunzione e questa particolare tipologia testuale. I testi normativi sono sì veicoli di norme-per cui vengono anche definiti «nomodotti» 1-ma nel contempo, e nello stesso ordine gerarchico, sono atti di comunicazione, strumento per rendere di pubblico dominio la volontà dello Sta-to. Come ha sottolineato Gustavo ZaGreBeLsky (2009: 394), «[l]a norma, prima ancora che obbligazione, è informazione. La conoscenza del suo contenuto, la sua pubblicità sono molto più che un mero dato di fatto (le leggi sono "pubblicate"): sono invece una condizione indispensabile della loro funzione di collante sociale». In quanto atti di comunicazione, i testi normativi sono costituiti di lingua, una lingua certo speciale, o settoriale ma, come è stato anche rilevato, una lingua che tra le lingue settoriali è quella che si lascia più contaminare dall'uso comune, «quella che più si "sporca" con la lingua comune» 2. In questo ordine di idee, di conseguenza, le regole interpuntive applicabili alla redazione dei testi normativi sono fondamentalmente quelle valide per la lingua italiana in generale, tanto più se

2018

Dal 17 al 19 gennaio 2018 all'Università di Basilea si è svolto un convegno molto interessante, "La punteggiatura contemporanea nella varietà dei testi comunicativi" (https://punteggiatura2018basel.com), che, oltre a portare una parola decisiva negli studi sulla punteggiatura, ha illuminato le tendenze di questo livello di lingua, spesso, naturalmente, con implicazioni testuali e sintattiche, in testi (soprattutto) comunicativi contemporanei. Il convegno, con le sette relazioni plenarie e le numerose (34) comunicazioni, è stato esemplare per ricchezza di ambiti trattati, approfondimento metodologico, ampiezza e produttività delle discussioni, e, lo sottolineiamo da italiani invidiosi, per assoluta puntualità da orologio svizzero, preziosa in un convegno inevitabilmente strutturato in sessioni parallele. Gli ambiti indagati sono stati principalmente i giornali, la CMC, i fumetti, la didattica e la traduzione, con alcuni contributi sulla lingua letteraria e sull'ambito legislativoamministrativo, anche in prospettiva traduttologica. Riferendo sui lavori del convegno, che saranno raccolti in un volume di Atti, dedicherò un'attenzione maggiore agli ambiti del giornalismo e della CMC, sia perché oggetto di un numero maggiore di comunicazioni, sia in quanto più legati alle tematiche di questa rivista. Prima di tutto qualche parola sull'importanza della prospettiva metodologica che informa la maggior parte degli interventi, soprattutto quelli di studiosi della scuola di Angela Ferrari e del gruppo di Basilea, che negli ultimi anni hanno dedicato all'interpunzione un'attenzione particolare pubblicando volumi di grande importanza 1 : studi che, possiamo dirlo, rifondano il metodo di analisi di questo piano della lingua, legandolo alla prospettiva comunicativo-testuale. Fondamentale in questo senso la relazione plenaria di apertura del convegno, di Angela Ferrari, La punteggiatura tra teoria e descrizione, e tra sincronia e diacronia. Varie comunicazioni, informate a questi principi metodologici, sono state poi dedicate ad aspetti specifici dell'interpunzione nei diversi tipi di testi, soprattutto mediatici, di cui il convegno si è occupato.

Punteggiare la comunicazione e comunicare la punteggiatura a comunicazione è un'operazione autonoma e autoreferenziale. Non solo accade, ma nel corso stesso del suo accadere aggiunge istruzioni precise circa i modi della sua comprensione. Nei sistemi di interazione, che si basano sulla presenza fisica dei partecipanti, per raggiungere questo scopo la comunicazione si serve in particolare della percezione. È sufficiente per questo alterare opportunamente il tono della voce, oppure accompagnare la conversazione con gesti o sguardi che comunicano qualcosa sulla comunicazione in corso. Questo funziona in quanto i partecipanti non solo percepiscono, ma sanno anche di essere percepiti e possono anticipare la reazione degli ascoltatori per decidere che cosa e soprattutto come continuare a comunicare. In situazioni di questo tipo, anche il silenzio o una lunga pausa diventano informativi, come sa bene la retorica antica, la quale insegna come sfruttarli per garantire o aumentare la disponibilità del pubblico ad ascoltare. La comunicazione scritta deve rinunciare invece a queste opportunità. Non che venga meno la percezione -per leggere bisogna quanto meno essere in grado di vedere o di tastare -ma non è più possibile riferirsi alla presenza di un altro che, mentre comunica, percepisce di essere percepito. Il testo sostituisce l'oratore 1 e ciò obbliga chi scrive a preoccuparsi in modo anticipato delle esigenze del lettore. Da un lato si sa che, una volta diffuso, il testo non potrà più essere modificato (l'unica alternativa è distruggerlo); dall'altro è chiaro che il testo deve essere autosufficiente: essendo fruibile in contesti sociali e temporali comple-1 Di conseguenza il corpo perde il suo significato come referente depositario del sapere. Cfr. Hans UlricH GUmbrecHt, Corpo versus stampa. Mezzi di comunicazione nel primo periodo moderno, mentalités nel regno di Castiglia e una 'diversa' storia delle forme letterarie, in id.,

2017

In: Siriana Sgavicchia, Massimiliano Tortora (a cura di), Geografie della modernità letteraria, Edizioni ETS, Pisa, 2017, pp 347-354. da e 6 , 2017

i diversi metodi di ricerca e di interpretazione le Comunicazioni sono state presentate in Panels e compaiono nel libro organizzate in sezioni tematiche che attraverso parole-chiave indicano i diversi ambiti di approfondimento.

AMMORTAMENTO ALLA FRANCESE: L'ALTRA FACCIA DELLA MEDAGLIA. IL CAPITALE di GIAMPAOLO MORINI SOMMARIO: 1. Premessa; 2. Il capitale nel codice civile; 3. Il concetto di liquidità: Cassazione civile, sez. SSUU, sentenza 13/09/2016 n° 17989. 4. Come si muove il capitale nell'ammortamento alla francese. 5. La trasparenza bancaria messa a dura prova dalla comprensibilità (o meno) dell'ammortamento alla francese; 6. La dinamica del capitale messo in relazione all'interesse composto nell'ammortamento alla francese; 7. Il Capitale nel codice civile: Art. 821, 1194, 1283 codice civile, una coerenza indiscutibile; 8. Conclusione.

2018

Nel 2009, a seguito di un intervento presso l'Universidade Federal do Paraná (UFPR) a Curitiba (Brasile), avevo scritto un articolo dal titolo "A proposito di una deriva culturalista negli studi jazzistici", dapprima rifiutato da una rivista nord-americana e poi pubblicato in Francia ne "Les Cahiers du jazz" 1. Come indicato dal titolo, questo testo s'ingegnava a descrivere quelle che allora mi apparivano come derive d'un approccio culturalista divenuto dominante nella musicologia anglofona del jazz. Peraltro, specialmente a partire dalla pubblicazione di Making Jazz French di Jeffrey H. Jackson nel 2003 2 , una quantità di opere è apparsa sul jazz in Francia, come manifestazione di uno degli aspetti del generale interesse per il jazz praticato al di fuori dell'originario territorio statunitense. Poiché ho già lavorato sull'argomento, desidererei qui mostrare, a proposito di questo particolare campo d'indagine, come le criticità rilevate nell'articolo del 2010 si rivelino diffusamente endemiche, nell'intento di tracciare alcuni indirizzi di una futura musicologia del jazz. L'argomento del saggio è indicizzato sulle finalità ideologiche di discorsi che hanno nel jazz il loro oggetto, e sul ruolo che in queste narrazioni gli è riservato in quanto prodotto musicale. In primo luogo, si vedrà come un fenomeno meta-musicale (costituito dai discorsi sul jazz di specialisti francofoni nel periodo tra le due Guerre) possa vedersi surrettiziamente interpretato, proprio nel marginalizzarne gli aspetti specificamente musicali. In seguito, ci dedicheremo all'analisi del film Paris Blues come caso di studio attinente alle differenti tematiche sollevate nelle argomentazioni precedenti, e, più generalmente, ad un modello diffuso d'approccio. André, Robert, Hugues e gli altri La trattazione della nascita della critica jazzistica francese tra le due Guerre, delineata da Jeremy F. Lane nel suo libro Jazz and Machine-Age Imperialism-Music, "Race," and Intellectuals in France, 1918-1945 3 , ci fornisce l'occasione per riflettere su quella che può apparire come una strumentalizzazione del coté musicale (e para-musicale) in funzione di obiettivi esterni alla musica. To write about jazz was hence frequently also to reflect upon one or all of the defining characteristics of machine-age imperialism. The circumstances of its importation into France meant jazz became closely associated with the terrible destructive force of mechanized total war and with questions as to the significance for an older European civilization of such horrific destruction. Its disconcerting rhythms, which seemed to echo the rhythms of the machine age, sparked reflections on the nature of the relationship between old Europe and a newly ascendant, machine-age America. Under such circumstances, to elaborate an aesthetics of jazz was often to do more than simply seek to identify and codify the characteristics of a new musical form. The accounts of Duhamel, Le Corbusier, Vuillermoz, and Leiris all suggest that adapting oneself to the era of machine-age imperialism involved not simply coming to terms with its shocks and dislocations at the level of 1 Laurent Cugny, "À propos d'une dérive culturaliste dans les études jazzistiques", Les Cahiers du jazz, nouvelle série, n. 7, 2010, pp. 93-117.

"Lingua italiana d'oggi", 2014

Chi intendesse offrire la propria collaborazione come autore di un contributo dovrà inviare il suo testo all'indirizzo di posta elettronica del Direttore. Gli articoli pervenuti alla redazione che non vengano da proposte del direttore o dei singoli membri del comitato scientifico saranno sottoposti alla lettura di due componenti del comitato medesimo e valutati, ai fini della possibilità di pubblicazione, secondo la modalità dei referees anonimi.

Jus Civile, 2020

. -3. Il decreto (fr.) n. 2020-395 del 3 aprile 2020. -4. La Circolare [rectius 'note informative'] del "Conseil supérieur du notariat" (fr.) del 4 marzo 2020: modalità operative. 5. Conclusioni: fenomeno irreversibile.