A quoi pense l’art contemporain ?

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2015

A partir de Croix du Sud, de l'artiste brésilien Cildo Meireles, en passant par Les Ménines de Vélasquez et la lecture qui en fait Lacan, cet essai vise articuler la question de l'espace à celle de l'objet a dans l'expérience de l'art contemporain, pour arriver à la proposition d'un renversement de l'imaginaire comme opération qui caractériserait notre rapport à l'art.

Contextualités. Sorbonne Université., 2020

Il est proposé d’examiner différentes définitions des musées et des centres d’art, ainsi que plusieurs typologies architecturales liées. Une fois l'horizon des sens ouvert, nous abordons différentes réflexions sur les relations entre les concepts de lieu et d'art contemporain. Pour la révision des concepts de "lieu" et d '"art contemporain", on considère que l'art contemporain ouvre une réflexion, un questionnement, questionnant également le lieu même qui le contient. Pour cela, un contraste entre les concepts principaux qui définissent le lieu et l'art contemporain est proposé. Ensuite, une stratégie méthodologique multidisciplinaire et multiméthodologique est utilisée pour permettre l’étude de cinq cas d’œuvres architecturales emblématiques de l’art contemporain à Santiago du Chili, où le résultat de multiples facteurs est présenté sous quatre dimensions : historique, urbain, architectural et architectural. Socioculturel. Au cours de la discussion, les principaux facteurs à prendre en compte, tant dans l’analyse que dans la conception d’œuvres architecturales destinées à l’art contemporain, sont analysés. Il se termine par la synthèse des concepts qui conduisent à une définition de la place de l'art contemporain.

Philosophiques, 1996

RÉSUMÉ Un essai récent de Rochlitz s'inscrit dans le débat actuel sur l'art contemporain en s'efforçant légitimement de rétablir le spectateur dans son droit au jugement. Ce faisant, il propose des critères de reconnaissance et d'appréciation de l'oeuvre qui prétendent, entre autres, échapper aux limites de l'esthétique kantienne qualifiée de subjectiviste. En évoquant des tentatives, analytique (Margolis) et phénoménologique (Gadamer), de traiter de l'oeuvre contemporaine, et en les confrontant aux critères avancés par Rochlitz, on cherche à mettre en évidence les échos kantiens communs à toutes ces approches pour appeler à éviter les interprétations trop étroites de la troisième Critique, et montrer qu'elle nourrit le questionnement sur l'art d'aujourd'hui et peut encore ouvrir des pistes fructueuses à cet égard.

2014

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L’emploi de l’expression « art contemporain » est assez récent chez nous. Certaines personnalités locales du monde de l’art ont pu suivre en temps réel la création de cette terminologie, mais pour la majorité des personnes qui s’intéressent plus ou moins à l’art, l’expression reste assez nouvelle et pleine de mystère. Son côté mystérieux rend son emploi encore plus excitant. Prononcer la formule magique « art contemporain » vous donne un air distinguée, une image de celui qui sait plus que les autres. Il s’agit d’une expression actuellement à la mode, que beaucoup de personnes emploient mais très rares peuvent s’attaquer à la définir.

2018

Communication pour la 8e Journée d’étude des doctorant.e.s du CERLIS, Pôle Lien Social et Culturalisation, 7 décembre 2018.

Entretien de novembre 1997 sur l'art contemporain entre l'artiste et poète Robert Empain et le journaliste français Patrick Amine ( Art Press, Le Monde )

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2015

Classiques des sciences sociales., 2007