Desenhos de Moda de Filipe Faísca [Entrevista]

2007

No âmbito da exposição da escultura romana "Mensagens e Imagens" conversamos com vários escultores

ÉPOCA -O senhor estuda a influência da estética sobre o paladar. Ao falar de estética, o senhor se refere à percepção visual?

Revista Digital de Ensino de Filosofia - REFilo

dObra[s] – revista da Associação Brasileira de Estudos de Pesquisas em Moda, 2016

Christopher Breward foi um dos conferencistas do 11 o Colóquio de Moda ocorrido em 2015, na Universidade Positivo, em Curitiba. Aproveitando sua passagem pelo Brasil, realizamos a entrevista abaixo, cujo objetivo é apresentar ao leitor de língua portuguesa um pouco da trajetória do historiador, suas opiniões acerca do desenvolvimento dos estudos sobre história da moda nos últimos 25 anos (tempo que vem atuando na área), bem como a respeito do ensino superior na área de moda (...)

Revista Valise (ISSN: 2236-1375), 2014

Entrevista para o programa de pós-graduação em artes visuais da UDESC.

Revista UFG, 2009

Interview with Brazilian Fashion Designer Jum Nakao

2020

La moda se constituyó como un fenómeno de la sociedad moderna y producto de mercado y ahora se introduce en la academia como un nuevo campo de saber interdisciplinario en las ciencias sociales, las técnicas y el arte. La moda es un fenómeno de la modernidad cuyo significado ha acompañado los cambios de esa sociedad. Del siglo XIX al XXI la moda trazó un recorrido para su institución como fenómeno social y objeto de estudio en las ciencias humanas. Palabra

2020

Preservar a "memória técnica" e as habilidades de Fábio Sela, Artesão do couro no Centro de Abastecimento de Feira de Santana-Bahia, que ao desenhar no couro, através de seu próprio corpo, emprega toda a sua bagagem cultural de sua trajetória carregado saberes e valores, por meio de seus gestos e ações. Valorizar a tradição local, garantindo às gerações vindouras uma memória que afirme sua identidade foram questões que levaram ao registrado por meio de entrevista semiestruturada dos elementos diversos incorporados pelo artesão no seu ofício, analisados e observados, por meio da fenomenologia, ou seja do uso técnico do próprio corpo em seu ofício para a produção dos artefatos em couro.

2006

Estamos no ano de 2005 a celebrar o centenário dos artigos mais importantes de Einstein. Que diziam esses artigos? Como evoluiram os resultados de Einstein? CF: Só o facto de estarmos a comemorar a obra de Einstein a nível mundial-as Nações Unidas proclamaram 2005 o Ano Mundial da Física-diz-nos que, de facto, 1905 foi um "ano milagroso". Foi para ele um ano de uma produção científica excelente, um ano vintage... Os resultados permanecem actuais. Podiam ter sido ultrapassados, mas não foram. Passados cem anos continuam válidos. Não há uma única experiência, e em física é a experiência que manda, que tenha invalidado o que Einstein afirmou há cem anos. Em primeiro lugar, explicou a natureza da luz. Foi um artigo revolucionário e importantíssimo para a teoria quântica. Propôs que a luz é formada por partículas, o que permitiu explicar o efeito fotoeléctrico. A luz ao embater num metal arranca electrões e esse fenómeno só pode ser compreendido se a luz existir sobre a forma de "pacotes" ou "quanta". Já se sabia que a luz era emitida e absorvida sob a forma de "quanta", mas Einstein disse mais: que existia nessa forma. Parece um pequeno passo para o homem mas foi um grande passo para a física. O prémio Nobel foi-lhe dado precisamente pela teoria do efeito fotoeléctrico. Em segundo lugar, Einstein revelou alguns segredos da

Palíndromo, 2023

Este artigo revisita o método das entrevistas-passo, que deu origem ao livro de artista Cidade Passo, anos depois de sua publicação, propondo uma releitura que desloca o trabalho de sua aproximação inicial com a etnografia em direção à noção de educação da atenção. No desenvolver desta análise, relaciono as entrevistas-passo com a imagem das “figuras de barbante” (string figures) proposta por Haraway para pensar sistemas colaborativos entre seres vivos e com a noção de percurso a pé enquanto desenho e objeto arquitetônico, a partir das reflexões de Jacques e Careri. Por fim, reescrevo uma das experiências feitas no contexto de produção do livro em São Paulo e proponho um diálogo desta como um novo traje- to, feito em 2020, em Salvador, lançando mão um modo de uma escritura em primeira pessoa que se identifica com a noção de “escrita acadêmica f(r)iccional”.