Poesía en el campus Luis Alberto de Cuenca

Giménez, Facundo (2022). Luis Alberto de Cuenca y la "poesía de la experiencia", La Linea Clara. La Poesia De Luis Alberto De Cuenca. Renacimiento. pp. 97-107

1991

De nuevo le Corbusier, una soledad grandiosa y magnífica, un maestro enrarecido por un raro reconocimiento. Un alma grande a la que sólo se puede amar por trozos, que inducen irremediablemente a completar lo que es, un rompecabezas, o si se prefiere un caleidoscopio. En la magnífica "Nota Preliminar" que los traductores incluyen en esta edición, se habla de varias piezas fundamentales de este jeroglífico iluminado por una "unidad de intención". Quizás eso es lo que es este texto "Poésie sur Alger". En el eterno debate sobre las fuentes irracionales del "racionalismo" surge la obra de Le Corbusier como una explicación en términos de lirismo. De los principios Corbusianos: "espíritu de orden" y "unidad de intención", al de "unidad de espíritu", en una "unidad de geografía e historia", en "el lugar insigne del suelo africano". Y así hasta "la unidad de intención en los lugares sagrados" y de nuevo L. C. nos coloca ante su más poética expresión: "La pasión crea un drama de las piedras inertes". Es el dramaturgo/arquitecto, el que apasiona a las piedras, buscando esa pasión desde lo más ancestral de todas nuestras viejas y numerosas culturas. Más adelante, en Chandigarh, sembrará los muros de hormigón de símbolos sagrados, tomados de antiguas religiones, lo que hará preguntarse a su biógrafo Von Moos si constituyen un revival del Art Nouveau en los años cincuenta. Sin embargo, L. C. nos presenta toda esta iconografía no como una adjetivación, sino casi como un jeroglífico de nuestros ancestros. Su propia manera de realizarlo, en bajorrelieve, nos puede dar una pista, si pensamos en el volumen en positivo sobre los encofrados y su posterior aparición a la luz en negativo. Es la huella de la palabra, casi en eco eterno, lo que permanece, lo que aparece al desencofrar, como si hubiera estado ahí desde siempre, en la piedra, aunque se trate de una "piedra artificial". No deberíamos entender estos repertorios formales como una incorporación iconográfica más, si nos atenemos a la distinción que Panofsky establece entre iconografía e iconología: («Todo cuanto nos interesa no por las cualidades intrínsecas, tales como el color, la forma o la composición, sino por el valor de la cosa representada, ya sea en el mundo externo, ya en el nuestro interior»). No estamos ante una incorporación aditiva en términos de "decoratio", o a la manera de los pintoresquismos. (En este sentido el Deco señaló el post-modernismo de la época). No como adjetivos pintorescos. En el camino de la abstracción y del ambiente creado por Picasso, Matisse, el jazz, etc. lo primitivo, lo mágico, casi lo religioso, constituye en estos años una reflexión atávica en la que es el valor de reflexión lo que constituye algo limpio, algo nuevo, lo nuevo desde lo más profundo de todas nuestras culturas y de nuestros ritos y mitos. Y ahora en Argel, en el centro de una zona de cultura mundial, el Mediterráneo, lugar de reflexión en la dirección de la abstracción primitivista, en el camino de la reflexión más ancestral hacia el fondo, y desde allí y de la mano de los iluministas, iniciar el camino metafísico de la pura creación.

I Jornadas Internas de Investigadores en Formación del Departamento de Letras, 2017

2016

El libro La poesia actual en el espacio publico recientemente editado por Alba Cid e Isaac Lourido muestra la complejidad y dispersion del panorama poetico de estos ultimos anos. En efecto, lejos de concentrarse unicamente en los marcos tradicionales del soporte del libro, el universo actual de la poesia se ha inclinado por las practicas performativas, el trazo callejero del grafiti y el trazo sobre la piel del tatuaje, la irrupcion abrupta de las intervenciones, el asedio virtual de las redes sociales, las diversas modalidades combinatorias de la poesia fractal y la problematizacion de la medialidad de los formatos televisivos. Ante este evidente grado de diversificacion de la experiencia poetica parece pertinente indagar sobre los lugares en los que ella transita.

Poesía en el Campus, 2008

POESÍA EN EL CAMPUS Coordinadora MARÍA ÁNGELES NAVAL Equipo de Redacción JAVIER DELGADO, JOSÉ ÁNGEL SÁNCHEZ, MANUEL VILAS Asesores de Redacción MARÍA-DOLORES ALBIAC JOSÉ-CARLOS MAINER JOSÉ-LUIS CALVO CARILLA ALBERTO MONTANER GONZALO CORONA CARMEN PEÑA MARÍA ÁNGELES EZAMA JESÚS RUBIO JOSÉ-ENRIQUE SERRANO Este número 30 ha sido realizado bajo la dirección de MARÍA ÁNGELES NAVAL Diseño y Dibujos JOSÉ-LUIS CANO Impreso en Octavio y Félez, S.A. San Juan de la Peña, 160-168 - 50.015 Zaragoza D.L.: Z. 803/95

Las mañanas triunfantes. Asedios a la poesía de Luis Alberto de Cuenca, 2018

Revisión de la presencia de Safo y de otros personajes vinculados al amor "sáfico" en la poesía de Luis Alberto de Cuenca.

Letras Revista De La Facultad De Filosofia Y Letras De La Pontificia Universidad Catolica Argentina Santa Maria De Los Buenos Aires, 2006

l\lartínez Cuitiúo (Rosario, 1928-Buenos Aires, 2004), movilizar el replanteo del mapa de la poesía argentina de los últimos cincuenta Míos, a fin de hacerlo más fiel a la realidad), más lábil. Se trata de idcntificar en la mentada cartografía la zona ocupada por una poesía signada por pI conocimiento y por la asunción de la tradición hispánica, sobre todo bajo la forma dc una fuerte conciencia dl' la materialidad sonora del poema. Teniendo presente esta propuesta, recorremos los tres poemarios publicados por MarUnez Cuitiüo)' hallamos que en ellos hay diversas nociones de espacio que articulan el sentido y que, también, configuran a un yo lírico en tensión entt'c la "ciudad" y el "Reino". A su vez, concluimos que la construcción espacial de Luis l\Tartínez Cuitiüo se asimila al espacio literario d" Maurice Dlanchot. Por otra parte, td espacio de nuestro autor se define, sintéticamente, como ubicuo/ausente, utópico/localizable'y proteico/bien contrastado, en una tl'nsividad I"órica qL!(' mantiene al suj(,to ('n vilo hasta llegar a la "n"urrección por el poema".

TRABAJO FINAL DE MASTER UNIVERSIDAD DE ALCALÁ DE HENARES, 2014

Propuesta didáctica centrada en la poesía de L. A. de Cuenca para aprendientes de español como lengua meta donde se demuestra, a través de una sólida base teórica, el valor de los versos de este poeta singular como herramienta eficaz y como recurso complementario a las clases de E/LE de cualquier nivel. El corpus práctico, diseñado a partir de ocho poemas del poeta, va precedido de una introducción donde se comentan la metodología y criterios que se han seguido a la hora de confeccionar las actividades.

Cuadernos AISPI, 21.1, 2023, pp. 261-279., 2023

A partir de unas reflexiones sobre el arte en Luis Alberto de Cuenca, este trabajo examina la presencia y el sentido de la fotografía en su poesía: junto a una serie de presencias menores y ornamentales, se estudian cinco poemas fotográficos («El rescate», «Vieja fotografía con tebeo», «Recuerdo de Lee Miller», «La chica victoriana de la foto» y «Aquel curso de cómics»). / Based on some reflections on art on Luis Alberto de Cuenca, this work examines the presence and meaning of photography in his poetry: along with a series of minor and ornamental presences, five photographic poems are studied («El rescate», «Vieja fotografía con tebeo», «Recuerdo de Lee Miller», «La chica victoriana de la foto» y «Aquel curso de cómics»).

Recial, 2021

La poesía de Luis Alberto de Cuenca (Madrid, 1950) se caracteriza por su gran capacidad de vincular diversas tradiciones, objetos textuales y épocas. Este rasgo ha distinguido a su poesía desde sus inicios en la década del setenta y se ha mantenido constante en su poesía de madurez. Este trabajo se propone indagar en torno de esta apertura del texto poético, para proponer un posible modelo al cual puede remitirse esta comprensión de la cultura: el alejandrinismo. Para ello, recuperaremos algunas nociones básicas del periodo helenístico para, posteriormente, observar cómo es la recuperación del modelo alejandrino en unas composiciones poéticas que llevan el título de variaciones. El análisis de la apropiación de este modelo permitirá explicar, además de la citación de referentes propios del periodo histórico, una inclinación temática y compositiva hacia lo menor.