Nouvelle proposition pour Jean Pucelle : un artiste abouti dès 1318

Acta Musei Napocensis, 2004

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Perspective, 2007

rendues possibles par la disponibilité des oeuvres décrochées dans un but préventif, Roberto Longhi identifie deux types de manifestations qu'il juge pertinent de

Perspective. La revue de l'INHA, 2006

In 2004, a number of events and exhibitions devoted to the arts in France around the year 1400 highlighted the rich diversity of current research in this area. Recent studies have challenged the validity of the critical term “International Gothic”, and the essentially stylistic approach upon which it is founded. Researchers have addressed a number of new questions, which have profoundly reshaped our knowledge of certain areas of artistic production, notably precious metalwork. The religious, political or ideological functions of objects from this period are now more readily taken into account. Researchers have taken a subtler, more differentiated approach to the study of relationships between artists and their patrons. Alongside the widely recognized importance of royal or aristocratic patrons, new studies highlight the roles played by women, members of the royal court, and prelates, in the commissioning process. We also have a far better understanding of the complex structures and conditions affecting artists working in both courtly and civic contexts in France. Further research is needed to compare these with the conditions that prevailed in other European countries, and to achieve a more precise definition of the particular dynamics affecting French art during this period. Comparative studies of this type would also help us to analyze the dissemination of French designs and models, and to re-examine the question of international artistic exchanges around the year 1400, in a new light.

L’exceptionnelle découverte, dans d’excellentes conditions, d’un fragment de voûte ornée sur le site aurignacien ancien de l’abri Castanet (Sergeac, Dordogne) est ici présentée. Une réflexion pluridisciplinaire destinée à l’étude et à la contextualisation, du bloc comme de l’ensemble des témoignages archéologiques aurignaciens trouvés dans le vallon de Castel-Merle, a été entreprise suite à cette découverte. La problématique archéologique et les circonstances exactes de la découverte du bloc précèdent sa description et la présentation d’une première lecture des entités graphiques. Cette découverte est ensuite mise en relation avec le reste des données (archéologiques, géomorphologiques et environnementales).

Studi Francesi, 2004

ALEA: Estudos Neolatinos - PPGLEN, UFRJ, 2019

Cet article se propose de revenir sur ce qui constitue l'un des apports sans doute majeurs de Baudelaire à la pensée de l'art moderne : la promotion d'une théorie du présent, qui ne va pas sans une reconfiguration du temps-notamment dans la référence au passé et à la tradition-ni sans une réflexion sur la mémoire. L'exemple de Constantin Guys, peintre du présent, de l'instantané et du fugitif, conduit Baudelaire à réévaluer le statut même de l'artiste et à requalifier les données de l'art. Il prend part à la mesure de la force de dislocation du présent. Mais trop conscient des risques d'éparpillement et d'aveuglement qu'il comporte, Baudelaire s'attache à mettre à distance et à "amortir" les ondes du choc (Benjamin) du moderne. Mots-clés: Baudelaire, art modern, théorie du présent, temps, mémoire. Resumo O presente artigo propõe retomar o que constitui sem dúvida um dos mais importantes aportes de Baudelaire ao pensamento sobre a arte moderna: a promoção de uma teoria do presente, que não pode ser pensada sem uma reconfiguração do tempo-notadamente na referência ao passado e à tradição-nem sem uma reflexão sobre a memória. O exemplo de Constantin Guys, pintor do presente, do instantâneo e do fugidio, conduz Baudelaire a reavaliar o próprio estatuto do artista e requalificar os dados da arte. Participa da medida da Abstract This article proposes to return to what constitutes one of Baudelaire's probably major contributions to the thought of modern art: the promotion of a theory of the present, which is not without a reconfiguration of time-particularly in the reference to the past and tradition-or without a reflection on memory. The example of Constantin Guys, painter of the present, of the snapshot and the fugitive, led Baudelaire to re-evaluate the artist's very status and to re-qualify the data of art. It takes part in the measure of the present's dislocation force.

La découverte d'un dessin inédit de l'architecte Jean-Arnaud Raymond, projet non réalisé, vise à mettre en lumière deux zones du Louvre moins étudiées : ses entrées sous le Directoire puis le Consulat. De nombreux travaux ont décrit les aménagements intérieurs du Musée Central des arts puis Musée Napoléon, connus aussi par les vues peintes par Robert, Percier, ou Fontaine. L'arrivée au Louvre des trésors d'art de la Grande Armée, dessin de Benjamin Zix montrant l'activité des employés du musée fait office d'exception 1. Ici, Jean-Arnaud Raymond projeta entre autres-d'intégrer les Chevaux de Saint-Marc, oeuvres immensément célèbres que leur matériau, le bronze, vouait à une exposition en extérieur, ce qui n'était pas de cas de célèbres marbres. Ce projet finalement abandonné, plus complexe et couteux, paraît tout aussi intéressant que celui effectivement réalisé quelques années plus tard, à savoir l'installation en 1805 au-dessus de la porte du musée du buste de Napoléon I er par Lorenzo Bartolini.

2011

Selon les lieux et les periodes, les activites qu'une societe remunere et la maniere dont elle le fait varient considerablement. L'origine du verbe « professionnaliser » temoigne de cette fluctuation. La premiere occurrence francaise de ce verbe anglais, qui designe l'action de « donner (a une activite) le caractere d'une profession », est datee de 1898 par le dictionnaire Robert, qui delimite clairement le contexte de son apparition : le sport. Si le terme est recent, la professionnalisation du sport s'inscrit dans la longue histoire occidentale de la structuration economique d'une civilisation des « loisirs ». Dans les milieux musicaux, une etape decisive de cette histoire se deroula dans les annees 1450-1550. Cette periode ne fut certes pas la premiere a remunerer des « services musicaux ». Sans remonter a l'Antiquite, a ses histrions ou a ses concours de virtuoses, les confreries de menetriers organisees des le XIIIe siecle et bien documentees a parti...

2009