Un Museo archeologico etneo? Progettualità per un’esposizione

A. Smigiel, L. Pennacchia, Alla ricerca di un’identità perduta. Il progetto del Museo dell’area archeologica del Teatro di Marcello, in “Forma Urbis”, anno XXI, n.6, Giugno 2016, ISSN: 1720-884X. Il progetto per la realizzazione del Museo dell’area archeologica del Teatro Marcello all’interno dell’Albergo della Catena si inserisce nel tema del racconto del passato che vede il museo come la cosiddetta “eterotopia” di Michail Foucault, cioè di un ambiente semiotico che rimanda all’alterità spaziale e temporale. L’Albergo della Catena è una delle rare testimonianze dell’edilizia minore medievale di Roma e ingloba resti di diverse strutture dell’antichità: il Tempio di Apollo Sosiano e una parte della Porticus Octaviae. L’edificio è attualmente in disuso e l’area archeologica in cui sorge, nonostante si trovi all’intersezione di più circuiti turistici e museali della città, è ridotta a mero luogo di passaggio. Le sculture e i frammenti architettonici rinvenuti in situ, inoltre, sono sparsi in diversi musei e magazzini. L’intervento proposto mira a un progetto di riuso, con una valorizzazione dell’area, ma anche al miglioramento della sua fruibilità. Il progetto prevede la risemantizzazione non solo delle opere d’arte site finora nei magazzini, ma anche dell’edificio stesso assieme a tutta l’area del Teatro di Marcello. In particolare, gli interventi previsti puntano alla contestualizzazione delle opere nel sito di provenienza attraverso il restauro e la destinazione dell’edificio a museo. Il progetto di allestimento di una serie di percorsi didattici in tutta l’area tende a creare una forma di “narratività” favorendo la comprensione delle stratificazioni storiche accresciute nel tempo e il dialogo con il contesto urbano. Il tutto porta alla creazione di una nuova dimensione che vive in relazione al sito che lo genera, e di conseguenza diventa la ricerca di un’identità perduta dell’area.

in Quaderni del Museo Civico di Cuneo, 1, 2013, pp. 17-26

Le immagini riprodotte nell'Appendice "Il deposito svelato" sono tratte dall'Archivio fotografico del Museo Civico di Cuneo © NEROSUBIANCO edizioni, Cuneo 2013 ISBN 9788898007271 1 E. MILANO, Per un Civico Museo di Storia e d'Arte. Relazione all'On. Giunta Comunale, Cuneo 1920. 2 Già alla nascita il Museo di Cuneo, prima ospitato in Palazzo Audiffredi, conservava reperti archeologici, soprattutto grazie all'opera di Alfonso Maria Riberi. Per le vicende relative alla storia del Museo e al suo trasferimento all'interno del complesso del S. Francesco, si vedano i contributi pubblicati in Bollettino della Società per gli Studi Storici, Archeologici ed Artistici della Provincia di Cuneo, 95, 1986, Prima Parte, pp. 5-154, con relativa bibliografia. Per un contributo ultimo sulla storia del Museo si rimanda all'articolo di Sandra Viada e Michela Ferrero, attuali direttore e conservatore, in questo volume. Io sono un archeologo e dedico il mio tempo a cercare di raccogliere notizie sul comportamento di uomini morti da lungo tempo. Tuttavia, mi piace pensare che anche la conoscenza archeologica possa dimostrarsi utile alla società, utile nell'aiutare a pensare in maniera più chiara e quindi ad agire in maniera più umana. (V.G. Childe, Società e conoscenza, 1962)

Inaugurato nell'ottobre 2014, il Museo Archeologico di Roma, l'Università di Roma "Tor Vergata", è stato realizzato con l'intento di proporre un nuovo modo di promuovere l'archeologia a Roma, in particolare nelle zone più lontane dal centro storico della città. Oltre all'esposizione, sono state progettate varie attività educative, dedicate a bambini e scuole di ogni genere, e sono stati realizzati eventi con l'intento di coinvolgere il più possibile i residenti dei vicini quartieri e le istituzioni per una valorizzazione del territorio condivisa. Anche con poche risorse disponibili, è stata intrapresa un'attività di comunicazione e promozione online. Dopo alcuni mesi di funzionamento, è stato possibile fare un bilancio dei dati di presenza e proporre alcune considerazioni.

Nessuna parte di questa pubblicazione può essere memorizzata, fotocopiata o comunque riprodotta senza le dovute autorizzazioni. Oltre il margine. Strategie e pratiche progettuali per la conservazione attiva di siti/aree/parchi archeologici 81 2 sessione VALORIZZAZIONE, FRUIZIONE SOSTENIBILE DEI SITI, ACCESSIBILITÀ, PERCORSI E RISCHIO ANTROPICO, ARCHITETTURE PROTETTIVE E DI SERVIZIO Maria Grazia Filetici "PERCORSI" -Interventi per l'accessibilità del Foro Romano Palatino 91 Renata Picone Studi e proposte per una fruizione ampliata dell'area archeologica di Pompei 101 Giovanni Fontana Antonelli Le problematiche di tutela e valorizzazione di paesaggi culturali con presenze archeologiche diffuse in Palestina 109 Indice

Estratto dalla rivista “Palazzo Madama - Studi e notizie”, numero 0 - 2010

2018

Clionet. Per un senso del tempo e dei luoghi, 2 (2018), 472-477

sTraTegIes for a 'dIdaCTIC' MuseuM: possIble approaChes To The exposITIon of anTIquITIes. The aim of this paper is to define the 'didactic' role of the Archaeological Museum: our focus is addressed towards an aspect of primary importance that is too often neglected, that the structure of the museum should involve a real 'teaching' task and the whole complex must be thought of as a living environment able to lead visitors through well organized, original, and easily accessible paths. The Museum itself should enumerate among its first goals that of reaching the ears of the visiting people in a straightforward manner, as if it could really speak to the public with a crystal clear voice. This task can be accomplished with a well planned mixture of sections, paths and preparations, all joined in a multimedia environment capable of emphasizing the beauty of the arts with entertaining possibilities. We should reconsider the traditional containers purchased in catalogues and at exhibition waysides in favor of new architectural means like glass walls and other creative solutions able to nullify the distance between the spectacle and the spectators (e.g. MAEC Museum at Cortona). Nowadays the archaeological museum is no longer a comprehensive collection of a whole century, but can be created around a precise topic or even an isolated object; even better is when installations can take place in proximity to archeological ruins.

In questo contributo si vuole evidenziare la figura di Museo, liricine ed esponente di un certo tipo di orfismo in Grecia, attraverso la sua genesi storico-letteraria ed iconografica. Si avrà modo di osservare come esistano due iconografie di Museo, l'una in cui è raffigurato come giovane suonatore di lira in rapporto di buona convivenza con le Muse e con Apollo, l'altra che fa emergere i suoi legami con Orfeo, di cui è scolaro, redattore ed interlocutore privilegiato, e con Eleusi, attraverso i suoi rapporti parentelari con Eumolpo e Deiope. Il passo successivo sarà la ricerca del contesto in cui vengono create entrambe le iconografie ed, infine, l'analisi della ricezione di questa figura in Etruria.

A norma di legge è vietata la riproduzione, anche parziale, del presente volume o di parte di esso con qualsiasi mezzo Progettazione e cura grafica: ing. Fabrizio Musetti Roma, ottobre 2018 Umanistici (DSU), prof. Manfredi Merluzzi, ICOM Italia, il Coordinamento regionale ICOM Lazio, i Direttori e il Personale di tutti i musei coinvolti. Edizione a cura di Giuliana Calcani e Andrea Corbascio. Stampato con il contributo del Dipartimento di Studi Umanistici e dell'Unità di ricerca Roma Tre PRIN Archeologia al futuro. Teoria e prassi dell'archeologia pubblica. I diritti d'autore derivanti dalla vendita di questo volume sono devoluti a ICOM Italia -Coordinamento Regionale Lazio, per le iniziative a favore dei musei colpiti dal sisma nell'ambito del progetto 'Adotta un museo'. Per i dettagli dell'iniziativa https://www.gofundme.com/adottaunmuseo. Indice Prefazioni Tiziana Maffei, Presidente di ICOM Italia 7 Musei archeologici e Paesaggi culturali Alberta Campitelli, Coordinatrice di ICOM Lazio 13 Formazione e professione: un'inedita esperienza didattica Introduzione Daniele Manacorda, Coordinatore dell'Unità di ricerca Roma Tre 19 PRIN Archeologia al futuro. Teoria e prassi dell'archeologia pubblica. Docente di Metodologia della ricerca archeologica, DSU-Università degli Studi Roma Tre Musei archeologici oggi: qualche riflessione Sessione I Studenti e Direttori a confronto Giuliana Calcani, Unità di ricerca Roma Tre PRIN Archeologia al futuro. 27 Teoria e prassi dell'archeologia pubblica. Docente di Archeologia Classica, DSU-Università degli Studi Roma Tre, Università, musei archeologici, pubblico: un'esperienza a Roma Tre

established by: Mauro …, 2009

Quo vadis archeologia? Riflessioni metodologiche sul futuro di una disciplina, Atti del Workshop internazionale (Catania (18-19.1.2018), a cura di D. Malfitana, ISBN: 9788889375228, ISSN: 2037-9064, CNR-IBAM, Catania 2018, pp. 21-37, 2018

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Un itinerario archeologico culturale, è costituito dall’asse Macchione-Sava-Cologna-Fratte. Fino a qualche decennio fa, solo qualche toponimo dava indicazione incerta, compreso il nome che dà il nome alla Valle. Elementi osco-sanniti, lucani, greci, etruschi si sono sovrapposti prima di quelli latino-romani, con i caratteri di instabilità delle civiltà di transito, in un territorio che non offriva possibilità di insediamento stabile, con il vantaggio di offrire traffici verso il mare. Lo sbocco sul mare, era il fattore di vantaggio per il commercio e per le milizie. Alcuni reperti archeologici dell’epoca etrusca, nel complesso di Fratte, a quei tempi, molto più vicina al mare.

Studia Oliveriana, 2023

If designing a museum is a challenging issue, working on an existing museum is an even more complex procedure. In addition to the logical-organisational choices related to what to display and how to exhibit, which accompany the construction of every archaeological exhibition, there is a dialogue to be had with the possible historicisation of the previous layout. In the case of Museo Oliveriano, we decided to intervene radically, noting the absence of an effective museographic historicisation despite its more then 200-year history. First of all, it was necessary to identify few main themes that could include the entire corpus of the collections, covering a chronological span of one thousand years, from the Picenian period to the late Roman Imperial age. Within these thematic macro-areas, the exhibition is organised in chronological order by individual topics that offer insights into particular aspects of the territory’s history. The narrative revolves around the centrality of the human figure. The exhibits in the showcases are tools for reconstructing the history of our predecessors.To make the museum more user-friendly, we decided to not display again all the objects as in the previous exhibitions. Instead, we worked ‘by subtraction’, making a selection from the most ‘repetitive’ materials (such as Iron age grave goods from the Novilara necropolis and on some categories of small objects in the archaeological collections of the 18th century), well aware that ‘complicating is simple, simplifying is difficult’.