Cine y accesibilidad en Latinoamérica

e-health na prática, 2022

Há mais de dois anos, o mundo enfrenta o desafio de reaprender a viver, num processo de adaptação à virtualidade. Uma transformação que, para diversos cientistas da comunicação, acelerou o processo de virtualização dos seres humanos e de suas relações para com o outro e, obviamente, com os meios de comunicação. Sem dúvida, testemunhamos uma reconfiguração do ecossistema midiático.

2013

En este articulo se senalan las condiciones que determinan el aislamiento de la reflexion produ cida en la region iberoamericana en los estudios de teoria y analisis cinematografico. El hecho de que los trabajos sobre cine escritos en lengua espanola no sean traducidos a otras lenguas se debe a una triple insularidad: el aislamiento bibliografico y cinematografico entre los paises de la region; el aislamiento de esta region con la produccion teorica generada en otras lenguas, y la ausencia de dialogo entre las disciplinas que estudian el cine

Archivos de la Filmoteca , 2018

Review. Maria M. Delgado, Stephen M. Hart y Randal Johnson (Coords.). A Companion to Latin American Cinema. Newark, John Wiley & Sons, Inc., 2017. Marvin D’Lugo, Ana M. Lopez y Laura Podalsky (Coords.). The Routledge Companion to Latin American Cinema. New York, Routledge, 2017.

2007

Acta Hispanica, 2021

Cines latinoamericanos en circulación: en busca del público perdido, 2020

Tras varias décadas de crisis, han generado grandes expectativas el crecimiento de la producción fílmica en América Latina, la cascada de premios internacionales, así como la expansión de las salas y los públicos. Hay transformaciones significativas en el horizonte: el establecimiento, por parte de varias cinematografías latinoamericanas, de vínculos con mercados “no tradicionales”, el protagonismo del cine de nuestra región en festivales importantes, el surgimiento de políticas supranacionales que han impulsado un incipiente espacio cinematográfico regional multilateral, la transformación de las prácticas de acceso audiovisual, su reorganización dentro del conjunto de los consumos culturales y las sinergias entre el acceso digital y el presencial. ¿Qué barreras limitan el encuentro entre las películas latinoamericanas y los espectadores del continente? ¿Qué ventanas se abren en los multiplex, la televisión, en las plataformas digitales privadas y públicas? ¿Qué papel desempeñan los espacios alternativos y los festivales? ¿Qué nuevos derroteros trazan las políticas culturales en tiempos de convergencia? ¿Qué retos metodológicos plantea el análisis de estos escenarios cambiantes? El libro explora las respuestas a partir de estudios de caso realizados por autores provenientes de diversos países y orígenes disciplinarios, un esfuerzo analítico hasta ahora inexistente en la bibliografía que se produce y circula en la región. Obtuvo en 2019 el Premio de Ensayo sobre el Cine en Latinoamérica y el Caribe, otorgado por la Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano. Rosas Mantecón, Ana y González, Leandro (coordinadores) (2020). Cines latinoamericanos en circulación: en busca del público perdido. México: UAM-Juan Pablos Editor. ISBN: 978-607-28-1921-4, 305 páginas. Autoría de los capítulos: Julie Amiot-Guillouet, María Luna, Marina Moguillansky, Tamara Falicov, Constanza Burucúa, Lucía Rud, María Paz Peirano, Ana Wortman, Anita Simis, Rosario Radakovich, Juan Carlos Domínguez Domingo y Santiago Marino

Vivomatografías. Revista de estudios sobre precine y cine silente en Latinoamérica, n. 6, diciembre, 2020

Resumen: La historia del cine silente latinoamericano empieza fuera de América Latina. El desembarco de esa tecnología novedosa −y de las imágenes y usos que propuso− a menos de seis meses del éxito comercial europeo volvió al continente un mercado apetecible y, velozmente, un productor de imágenes propias. La academia autóctona reprodujo desde sus orígenes (en el relato y en la metodología) tanto esa “dependencia” como las parciales y precarias emancipaciones, instituyendo −como resistencia− lo nacional como centro. Este dossier convoca a pensar las relaciones entre América Latina y Europa durante el periodo silente, tanto en su periodo hegemónico (1895-1915), como en su fase remanente (1915-1935), tras el establecimiento de la industria norteamericana en el mercado global. Palabras clave: cine silente europeo, cine silente latinomericano, distribución, intertextualidad, divas europeas “European cinema in Latin America: disembarkment, tensions, and appropriations” Abstract: The history of silent Latin American cinema begins outside Latin America. The landing of this new technology, and the images and uses it proposed less than six months after its European commercial success made this continent a desirable market and, quickly, a producer of its own images. Local academia has reproduced from its origins, in its narrative and methodology, both that "dependency" and the partial and precarious emancipations, instituting −as resistance− the national as the center. This dossier aims to reflect on the relations between Latin America and Europe during the silent era, both during its hegemonic period (1895-1915) and its remaining phase (1915-1935), after the establishment of North American industry was established on the global market. Keywords: European silent cinema, Latin American silent cinema, distribution, intertextuality, European divas. “Cinema europeu na América Latina: desembarque, tensões e apropriações” Resumo: A história do cinema silencioso latino-americano começa fora da América Latina. A chegada desta nova tecnologia −e das imagens e utilizações que propõe−, menos de seis meses após o sucesso comercial europeu, tornou o continente um mercado desejável e, rapidamente, um produtor das suas próprias imagens. A academia local reproduziu, desde as suas origens (na narrativa e na metodologia), tanto tal "dependência" quanto as emancipações parciais e precárias, instituindo (como resistência) o nacional como centro. Este dossiê visa refletir sobre as relações entre a América Latina e a Europa durante o cinema silencioso, tanto em seu período hegemônico (1895-1915) quanto em sua fase remanescente (1915-1935), após o estabelecimento da indústria norte-americana no mercado global. Palavras chave: Cinema silencioso europeu, cinema silencioso latino-americano, distribuição, intertextualidade, divas europeias. El dossier, coordinado por Georgina Torello, contiene artículos de Danielle Crepaldi Carvalho, Emiliano Jelicié, Alice Dubina Trusz, Rafael de Luna Freire, Rielle Navitski, Ángel Miquel, Elena Cordero Hoyo y Carlos Roberto de Souza.

IdeAs, 2016

Archipielago Revista Cultural de Nuestra America - UNAM, 2011

La situación de los estudios sobre cine en América Latina ha estado dominada en los últimos 50 años por tres características que han impedido establecer un diálogo productivo con la tradición internacional en los estudios sobre historia, teoría y crítica: una insularidad entre los países de la región (lo cual afecta especialmente los estudios sobre la historia del cine), una insularidad con el exterior (lo cual afecta especialmente a la teoría del cine) y una presencia aplastante de la tradición historiográfica por encima de las aproximaciones humanísticas (lo cual afecta especialmente a la crítica cinematográfica).tado (Edición ...

En el cine latinoamericano pueden distinguirse cuatro períodos. El primero va de los años 30 a los 60, caracterizado por los melodramas y las cabareteras. El segundo período corresponde a los años 60, con un cine comprometido política y socialmente, de denuncia, que se concibe como un arma cultural para la transformación social. Este segundo período finaliza en los años 70 con los golpes de estado. En el cine de la década de los 70 la problemática latinoamericana recibe un tratamiento más intimista. El nuevo cine comienza a privilegiar nuevos espacios, como las contradicciones familiares y el humor toma un papel preponderante. El cuarto período del cine latinoamericano es el que se está haciendo hoy. Los cineastas manifiestan un fuerte pesimismo, acompañado de un humor corrosivo. Es un cine que tiene en común la incorporación de lo lúdico y una caída casi total del principio de impresión de realidad. Hay también producciones dentro del género biográfico o documental, pero la influencia de una estética posmodema se ha hecho sentir fuertemente, con todas sus consecuencias formales e ideológicas.