Г. Ганзбург. К истории фатум-аккорда Чайковского

Научный вестник Московской консерватории / Journal of Moscow Conservatory, 2021

Настоящая статья представляет собой опыт реконструкции важного события в творческой биографии композитора мирового уровня — первого авторского концерта П.И. Чайковского, состоявшегося 16/28 марта 1871 года в Москве. На основании всех доступных документальных свидетельств, в числе которых и опубликованные воспоминания, и архивные источники, и материалы периодической печати, впервые детально воссоздана картина подготовки и проведения этого концерта, а также освещено его восприятие музыкальной критикой. Авторский концерт композитора рассмотрен в контексте распространенной в России в XIX веке практики бенефисных концертов, показана история формирования программы, установлен окончательный полный перечень прозвучавших сочинений, уточнен состав исполнителей, приведены ранее неизвестные газетные анонсы и рецензии, проанализированы финансовые итоги концертного мероприятия. В научный обиход введен до сих пор не учтенный в корпусе литературных работ П. И. Чайковского его перевод поэтического текста романса (mélodie) Э. Дюрана "Comme à vingt ans" ("Как в двадцать лет"). Результаты представленного исторического исследования могут быть использованы при исполнительской реконструкции концерта. The paper represents an attempt of reconstruction of outstanding event in the life of the world significant composer — the first recital of Peter Tchaikovsky held in Moscow on March 16/28 1871. The management of the concert and its perception by music critics are recreated in detail on the basis of all accessible documentary sources including printed memoirs, archival materials and periodical press. Tchaikovsky’s recital is taken up in the context of practice of benefit concerts widespread in Russia in the 19th century. A special attention is paid to the formation of the program and clarifying the actual list of works which were performed, as well as names of musicians who participated in the concert. In the paper are cited previously unknown advertisement, announces and reviews. Also, financial results of the concert find its place in the whole picture of the event. The investigation of the recital opens the unknown Tchaikovsky’s translation of the poetic text for Émile Durand’s mélodie 'Comme à vingt ans' ('Like at the Age of Twenty') (this composer’s work still has not been considered). Presented attempt of research reconstruction of the first Tchaikovsky’s recital could be used by performers if they would like to reproduce this important event.

MONGOLICA, 2022

Статья посвящена малоизвестной коллекции фонографических записей, собранных в 1939 г. А. В. Бурдуковым и Ф. Н. Гоухберг. В ходе полевой работы было сделано 103 записи, в том числе 70 песен и 33 инструментальных наигрыша, в Троицком, Черноземельском, Улан-Хольском, Приволжском улусах Калмыцкой АССР и в Калмыцком районе Ростовской области, а также от участников Олимпиады народного творчества в Элисте. Исследователями были зафиксированы важнейшие жанры и формы песенного и инструментального фольклора. Уникальными оказались записи наигрышей на скрипке и хулсн бишкюр — камышовом духовом инструменте. Материалы коллекции являются не только исключительно важным источником для изучения основных типов и форм калмыцкой музыки, но открывают возможности для восстановления репертуара калмыцких инструментов. В научной биографии выдающегося монголоведа А. В. Бурдукова экспедиция 1939 г. оказалась завершающей, подытожившей многолетние наблюдения над фольклором западных монголов и калмыков. Значительный интерес представляют его рукописные материалы, в которых дается историческая оценка значения калмыцкой музыки, рассматриваются ее стилевые характеристики. Запись на фонограф и последующую работу c нотацией осуществляла музыковед Ф. Н. Гоухберг. Восстановление сведений о ней потребовало специальных архивных разысканий, результаты которых представлены в приложении к основному тексту статьи

В статье рассмотрен донос иеромонаха Серапиона на представителей украинской казачьей старшины летом 1725 г. Анализируется политический розыск по этому делу, а также причины, по которым донос был признан ложным. Указанный случай включен в историю отношений Гетманщины и российского самодержавия.

The History of Russian "Hamlet", or How Sumarokov Shod Shakespeare

1 Российский университет дружбы народов ул. Миклухо-Маклая, 6, Москва, Россия 117198 2 Московский государственный лингвистический университет ул. Остоженка, 38, Москва, Россия 119034 * Перевод осуществлен при финансовой поддержке РФФИ № 16-03-00806.

ШАГИ/STEPS, 2020

The articles deals with two questions: (1) how, during the 1860s, the transformation of the hierarchy of genres developed in parallel with the formation of the “genre historique” in Russia, and (2) how Russian critics, basing themselves on the concept of the “sister arts”, reconsidered the status of history and genre painting. Over the centuries, “history painting” was at the apex of the hierarchy of genres. According to Horace’s concept of ut pictura poesis and Aristotle’s “Poetics”, history painting was associated with the high genres of poetry and tragedy. By contrast, genre painting occupied a low rank in the system of genres and was associated with comedy. The sister arts concept began to be revised during the 1830s, due to the emergence of the “genre historique” — a new formula for presentation of history. According to the concept of unity of literature and painting, works belonging to the new genre had to follow the principles of historical fiction and of the works of historians. In addition, the “historical genre” combined features of genre and history painting since it was formed as a consequence of the transformation of the academic hierarchy of genres. In Russian culture, literature had a higher status than the visual arts. For this reason, during this period critics advised painters to follow the example of contemporary literature and to to depict scenes from everyday life. At the end of the 1860s, journalists concluded that both “historical” and genre painting have the same objective — to depict the different sides of life — and that they are equally capable of capturing the interest of the public

Недописанный абзац. Памяти Ю. С. Гаглойти, 2022

В последний раз я виделся с Ю. С. Гаглойти месяца за полтора до его кончины. Я собирал материал о визите в 1966 году в Южную Осетию В. И. Абаева и его коллег — известных английских ученых Г. Бейли и У. Э. Д. Аллена, которые посетили с визитом Тбилиси, для того, чтобы принять участие в торжествах по случаю 800-летия со дня рождения Шота Руставели. В тот день мы предварительно созвонились с Юрием Сергеевичем, и он в своей обычной шутливой манере назначил мне «аудиенцию».

ИСТОРИЯ РУССКОГО ФОРМАЛИЗМА КАК ПРОВИНЦИАЛЬНЫЙ ГАЗЕТНО-ЛИТЕРАТУРНЫЙ ФАКТ. Ч. 1. ИЗВЕСТИЯ РАН. СЕРИЯ ЛИТЕРАТУРЫ И ЯЗЫКА, 2018, том 77, № 2

Вступительная статья, подготовка текста и комментарии

Научный вестник Московской консерватории, 2020

It’s the first publication of the documents stored in the Archive of foreign policy of the Russian Empire: a letter from Antonin Reicha to the Russian Ambassador in Vienna, count A. K. Razumovsky (dated May 14, 1804), and the correspondence of senior officials (Minister of foreign Affairs Prince A. Czartoryski and President of the Imperial Academy of Sciences N. N. Novosiltsev) concerning the Reicha's offering to Emperor Alexander I of a manuscript copy of his early treatise «Die Grundsätze der practischen Harmonie». The offering was not accepted, but the published documents and their historical context help to understand the mechanism of making such decisions and shed light on some aspects of the creative biography of Reicha.

И. И. Земцовский Песня как исторический феномен 1.