Sonidos de la intención

This is an example of a sound design.

Boletim de Pesquisa NELIC, 2009

reemplazado a « realismo mágico » -todavía muy presente en páginas europeas o norteamericanas -los siguientes : realismo crítico, realismo críptico, realismo sucio, desrealismo, rerealismo, realismo visionario, realismo desnudo, realismo exasperado, hiperrealismo, realismo de superficie, realismo atolondrado, realismo farsesco, realismo desquiciado (también realismo desvairado en portugués), realismo mítico, realismo de fantasmas, realismo ingenuo, realismo virtual, realismo reflexivo, realismo feérico, realismo aireano, realismo salpicado de purpurina, realismo exacerbado, realismo cruel, realismo del silencio, realismo futurista, realismo posturbano, realismo desnudo, realismo liberal, realismo oscuro, realismo idiota, realismo traumático. Agregar las direcciones internet alargaría demasiado la lista de referencias, pueden encontrarse fácilmente en google ingresando los dos términos.

Art i decreixement = Arte y decrecimiento = Art et dècroissance · Carme Pardo, Ed. AIMEE, 2016

Reflexiones en torno a la perplejidad que los usos generalizados del sonido causan, a poco que se tengan en consideracion desde perspectivas externas y no comprometidas en ellos. A pesar de las advertencias de los especialistas acerca de la peligrosidad de los niveles altos de sonido, las sociedades tienden, aparentemente en consonancia con el desarrollo tecnologico, al incremento de los nivles medios de presion sonora a la que los ciudadanos se hallan expuestos. Asi es como la industria de la edicion musical ha evolucionado hacia el escenario habitualmente conocido por el termino de "guerra del volumen". Se contempla aqui ese comportamiento de fuga hacia ninguna parte, desde la perspectiva de la habituacion y la tolerancia, tal como son entendidos en el estudio de las dependencias y la tolerancia, tal como son entendidos en el estudio de las dependencias y las toxicomanias, al tiempo que se relaciona de manera laxa con otro peligro del que tambien hemos sido advertidos en...

El mayor mito sobre la composición y diseño de sonido es que se trata de crear sonidos geniales. No es cierto, o al menos, no es suficientemente cierto. ¿Qué es el Diseño de Sonido?

Taula Quaderns De Pensament, 2004

concretamente, en el ámbito del análisis de la obra musical. La comprensión de una partitura musical está directamente relacionada con el análisis de la obra y éste, a su vez, conduce directamente al tema de la forma. En la monografía de Theodor W. Adorno sobre la obra del compositor Alban Berg, encontramos una crítica del análisis tradicional, así como una concepción alternativa de análisis. Este estudio propone examinar esta nueva concepción, exponiendo en primer lugar la problemática del análisis musical en general, pasando a continuación a tratar los problemas específicos que se derivan de este tipo de análisis, para, finalmente, centrarse en la propuesta del autor.

Introducción a Scanlon, T. Las dimensiones morales. Permisibilidad, significado y culpabilidad, Madrid, Editorial Avarigani, 2013

Resumen: Se realizó un experimento cuya finalidad es el estudio de ondas estacionarias del sonido en un tubo de Kundt. Se estudiaron estas ondas para distintas longitudes (al interior del tubo por medio de la variación de un pistón), y distintas frecuencias. Luego, se analizaron los datos y posteriormente se graficaronéstos y sus respectivos errores utilizando Python. Los resultados obtenidos indican que un valor aproximado para la velocidad de fase del sonido dentro del tubo, adquiere un valor aproximado de 320,93 ± 0,012 y 327,88 ± 0,063 m/s, el cual se comportan como indica la teoría, de manera que al graficar, se observa claramente un comportamiento predicho porésta. Se determinaron las posibles fuentes de error experimentales, y sus posibles soluciones para realizaciones futuras.

Este artículo presenta y discute el núcleo filosófico del denominado enfoque intencional sobre los artefactos. En particular, analiza la intuición de que un artefacto es el objeto que de hecho es, puesto que ha sido creado con la intención de ser precisamente ese objeto y no otro. En la primera parte se formulan de manera sencilla las afirmaciones de este enfoque. En la segunda parte se presentan algunas objeciones con el propósito de comenzar a delinear sus debilidades y fortalezas. Palabras clave: intención, artefacto, enfoque intencional This article presents and discusses the philosophical core of the so called intentional approach on artifacts. In particular, it analyses the intuition that claims that an artifact is the object that it is because it has been produced according to the intention of being precisely that object and not another one. In the first part of this article the basic claims of this position are formulated. In the second part certain objections are presented. The purpose consists of beginning to delineate the respective pros and cons of this approach.

Sonido, fenómeno físico que estimula el sentido del oído. En los seres humanos, esto ocurre siempre que una vibración con frecuencia comprendida entre unos 15 y 20.000 hercios llega al oído interno. El hercio (Hz) es una unidad de frecuencia que corresponde a un ciclo por segundo. Estas vibraciones llegan al oído interno transmitidas a través del aire, y a veces se restringe el término "sonido" a la transmisión en este medio. Sin embargo, en la física moderna se suele extender el término a vibraciones similares en medios líquidos o sólidos. Los sonidos con frecuencias superiores a unos 20.000 Hz se denominan ultrasonidos.

Dir. Carlos Alvar. Gran Enciclopedia Cervantina. Madrid: Castalia, 2010. 7: 6514-16.

Esta denominación recibía un juvenil juego cortesano que, con diversas variantes y nombres (juego del teléfono estropeado, juego de los secretos), todavía se practica entre los jóvenes hispanos. Con los participantes habitualmente sentados en corro, el juego consistía en decir al oído de la persona más cercana un pensamiento secreto; cuando todos habían completado la acción, generalmente siguiendo el sentido de las agujas del reloj, el participante que había escuchado el secreto respondía con una frase al interesado, sentencia lo suficientemente ambigua e ingeniosa como para dejar entrever a todos con la respuesta cuál era la confidencia que le había sido confiada en susurros.