Les antonymes : les créatures sonores ambulantes

Une conférence de Karine Bouchard et Gabrielle Bleau Mathieu. Présentée dans le cadre du colloque « L’art, le citadin et le site: habiter l’espace à l’ère de l’image » Ce colloque s’est tenu à l’Université Laval le 9 mai 2013 dans le cadre du congrès de l’ACFAS 2013 et du colloque annuel du CÉLAT, Lieux de passage et vivre ensemble.

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 1987

Situation de la recherche 1 Distance proxémique et distance sonore 5 2 Effets sonores et proxémie 2.1 La réverbération 21 2.2 Effet de rétrécissement 2 2.3 Effet de dilatation 2 2.4.1 Effet de masque 2 2.4.2 Figure de proxémie sonore et effet de masque 2 2.5 Effet de mixage 2 2.6.1 Effet de coupure 2 2.6.2 Effet de coupure, isolement et isolation 3 2.7 Effet d'attraction : fenêtre sur cour 3 2.8 Effet d'ubiquité et verticalité 3 2.9 Effet de filtrage 3 3 Proxémies sonores comparées. 3 4 La proxémie sonore dans la conception de l'habitat 4 4.1 Introduction 4 4.2 Un îlot sonore 4 4.3 Le poids du sonore dans la conception architecturale 5 4.4 La cité Viscose 6 Conclusions 7 (1) BAR.P, LOYE.B Paris CETUR (2) PANERAI,TATUCESCO, ADROS 3 UP3 1983 (3) cf à ce propos : "Les conditions sociologiques et sémantiques de la production de l'environnement sonore " AUGOYARD AMPHOUX CHELKOFF DISTANCE PROXEMIQUE ET DISTANCE SONORE La notion de proxémie a été beaucoup étudiée et critiquée depuis maintenant bientôt 20 ans en France. Revenons donc sur cette notion à partir de celui qui l'a créée. E.T. HALL écrit que "tout ce que l'homme est et fait, est lié à l'expérience de l'espace. Notre sentiment de l'espace résulte de la synthèse de nombreuses données sensorielles, d'ordre visuel, auditif, kinesthésique, olfactif et thermique. Non seulement, chaque sens constitue un système complexe, mais chacun d'entre nous est également modelé et structuré par la culture" (1). C'est pourquoi la proxémie désignera selon cet auteur "l'ensemble des observations et des théories concernant l'usage que l'homme fait de l'espace en tant que produit culturel spécifique" (2). Elle a été testée, notamment à l'institut psychiatrique Marcel Rivière , afin de favoriser les divers modes de communication inter-humaine .Le Docteur P. SIV ADON a conçu une architecture avec des structures permettant quatre types de proxémie : la rencontre avec soi-même (isolement), avec les petits groupes (3 à 12), avec les grands groupes (30 à 120) avec la foule (au-delà de 200). Cette architecture II montre comment une société peut modifier et contrôler elle-même sa proxémie inconsciente pour remédier à ces maux, donc améliorer la dynamique de ses relations en vue d'une plus grande harmonie en cohésion en même temps que d'un certain type de bonheur individuel. En d'autres termes, il nous illustre une action proxémique au second degré de la société sur elle-même, ce qui à fortiori indique son pouvoir sur les individus et plus exactement sur leur corps lui-même, dont le réseau de relations spatiales qui, telle une toile d'araignée l'enracinent et le situent dans le milieu, a directement ou non une signification culturelle" (3).

Corps, 2015

2021

Migrations inter-scéniques des airs chantés Judith le Blanc CARON Quels pitoyables accents ! Vous avez, mes pauvres enfants, Été si peu de temps en vie, TARSIS à Zélie. Ah ! Ce sont les airs, Et les vers, De travers, Qui nous ont, ma Mie, Conduits aux Enfers.

2006

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2017

Mes frères Océanésiens, Les Pays du Fer de Lance lèvent un mat de métal d'une pirogue mélanésienne d'Océanie, larguant les amarres du dernier né de la famille à son fabuleux rêve « clandestin » encore jamais réalisé nulle part, je sens dans mon ventre l'esprit des îles me submerger pour adresser le salut océanésien, coutume citoyenne au Kénu Pacifica de tous les temps immémoriaux Je suis loin de mon lagon, Regardez! Un cerf volant made in China, Un cerf-volant made in USA, Un cerf volant made in EUROPE, dessinent dans le ciel un fil numérique le reliant à nos terres, au-dessus Eux et en-dessous Nous les voyageurs de la nuit des temps créateur d'utopie, d'impression et de surréalisme institutionnel et social Les voyez-vous se disputer sur vos têtes? Nos joies de tout ce que j'ai connu auprès de vous quand j'étais ce jeune coeur de houp solitaire embrassant les causes d'une révolte noble, que cela soit dans notre région ou partout ailleurs dans le globe, quand se déployait la souplesse de mes membres telle une fougère arborescente élancée d'une vie saine quand nous marchions dans les ruelles spirituelles de la vallée tribale de nos anciens ou dans les sentiers de notre quartier de lutte bastion de toutes les révolutions modernes vécus, à fomenter, à vivre ou à survivre, Et puis ils bondissaient et bondissent les fils et les filles du kénu par-dessus le récif de corail empruntant les bulles d'airs de l'Arc-en-ciel Air France pour transpercer le fantôme Damoclès qui manipule les assistés à l'autonomie, à l'indépendance, à la coopération, à la fédération, qui saura si peine perdue ou peine… Vous en souviendrez-vous?

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2015

Au cinéma, avec l'évolution des moyens techniques, un type de son a pris beaucoup d'importance ces dernières années au cinéma : il s'agit de l'ambiance. Or cette ambiance sonore est multiple et parfaitement polysémique. Les auteurs s'intéressent d'abord à l'ambiance seule, puis à son écoute dans son interaction avec l'image et enfin à sa prise en compte dans un contexte professionnel où le monteur son procède au choix du son. Ce que ce travail révèle, c'est que chaque situation génère sa propre écoute spécifique et conduit finalement à révéler des qualités différentes, présentes dans la matière de l'expression sonore.

Journées d'études Vendredi 12 et samedi 13 janvier 2018 CN D (Centre national de la danse, Pantin), studio 14 L'histoire des artistes marcheurs au XX e siècle s'est principalement tournée vers les pratiques performatives d'artistes visuels : elle va de dada aux artistes du Land Art en passant par les surréalistes ou Fluxus, jusqu'à des artistes contemporains tels Francis Alÿs, Sophie Calle ou le collectif Stalker. Si cette histoire s'est volontiers articulée à la littérature, notamment à travers la figure du flâneur, elle intègre rarement les démarches des compositeurs et des chorégraphes. Réunissant artistes, musicologues, chercheuses en danse, géographes, philosophes, ces journées d'étude interrogeront la marche (solitaire ou collective) en relation avec la création sonore ou chorégraphique : comment penser la dimension « hodologique » (du grec hodos, chemin) de l'art, c'est‐à‐dire le caractère situé d'une expérience esthétique dont la saisie perceptive implique le déplacement du

2019

This article examines the particular aesthetic experience brought about by soundwalks. In each case, the point of departure is the phenomenological analysis of two case study: Janet Cardiff’s Walks and the audio-tours Remote x by Rimini Protokoll. Drawing upon Husserl and Merleau-Ponty, I will examine the conflicts of perception and the peculiar shift from one order of perception to another that punctuate the spectator’s walking, as well as the intertwining of the real and the imaginary coming into being in such performances and experienced at the very level of his bodily inscription in space. More specifically, my aim is to address the challenge that the aesthetic experience here in question sets to Husserl’s phenomenology of perception and to show how the extension of the notion of perception achieved by Merleau-Ponty makes it possible to overcome the paradox.

2016

André Du Bois, Attracteurs, 2015. 36 sculptures de bronze, dimensions variables (3 à 4 mètres de haut chaque).