Accordatura e temperamento

Diritti riservati -Sonia Cannas e "la natura delle cose" 2 luglio 2012 È possibile modificare o ridistribuire questo articolo a patto che venga attribuita la paternità al suo autore e al sito http://www.lanaturadellecose.it/

unicam.it

Vindicianus, in his Epistula to Pentadius, refers to a 'latinized' edition of an Hippocratic medical work which is not the De natura hominis nor any other Hippocratic text. The recent edition of the pseudohippocratic De pulsibus et de temperamentis corporis humani clearly proves that the Epistula is a translation of this text. The article discusses the question of the attribution of the Epistula, already problematized by J. Jouanna, its dating and its sources, surely including the pseudohippocratic De pulsibus et de temperamentis, but also a more ancient medical tradition, at least referring to Pseudoarist. Probl. 30,

d'Intrattabile temperamento. Mario Grasso, paradossi e parossismi d'un intellettuale fuori dalla grazia degli uomini, 2019

d’Intrattabile temperamento, è un saggio di critica letteraria. Questo testo si propone di studiare per la prima volta nella sua integralità l’opera del poeta, facendo emergere attraverso la lettura diacronica delle sue stesse opere alcune tematiche ritenute fondanti; citiamo al riguardo almeno questi tre aspetti: la lingua e il bestiario, le donne. In particolare si è anche ritenuto opportuno procedere all’analisi testuale attraverso criteri che fossero interni alle opere stesse. Riferimenti circostanziati e a specifiche indagini da parte degli studiosi più autorevoli in materia (Giorgio Bàrberi Squarotti, Giuliano Gramigna, Maria Corti, Giovanni Raboni) sono peraltro state tenute nella massima considerazione e gli insegnamenti desunti, opportunamente trasfusi nel saggio stesso.

unicam.it

Rivista Plexus, 2017

Using analogy with music, this paper develops from a clinical case - centered on separation and divorce – some reflections on the psychotherapist's ability to "tune his instruments" in relation to the understanding, orchestration of the network operational and collaborative devices of several professionals aimed at a shared therapeutic project and the "rewrite a new score" of the patient's history.

"La Crusca per voi", N. 49 (II, 2014), 2014

La punteggiatura (intesa nell'accezione più ampia, comprensiva sia della 'punteggiatura nera': segni d'interpunzione stricto sensu, sia della 'punteggiatura bianca': spazi tipografici tra parole sul rigo o spazi interlineari, tra un rigo e l'altro) è una segnaletica testuale non detta, affidata alla vista, in quanto composta di mezzi iconici e ultrasintetici che sono aspetti non verbali, non lessicalizzati (non avremo la parola "pausa" bensì il segno interpuntivo necessario), ma molto importanti perché danno istruzioni sul senso, sulla sintassi, sulla gerarchia degli elementi del discorso, sulle pause, sul ritmo, sull'intonazione.

2006

Questo studio propone un percorso critico attraverso lo scenario della musica interattiva, un settore emergente della pratica artistica che non ha ancora dei confini stabili come altre forme d’arte, e che mostra invece un carattere decisamente interdisciplinare. Anzitutto, che cos'è interazione? Quali sono le sue origini ed i suoi presupposti concettuali? Questo studio inizia tracciando una breve storia della musica interattiva, proprio a partire da quegli artisti, che a maggior titolo possono essere indicati come precursori e pionieri. D'importanza centrale nell'arte interattiva è il rapporto tra uomo e tecnologia, che viene analizzato prestando particolare attenzione alle problematiche di fruizione riscontrabili nella musica per nastro magnetico, alle quali la musica interattiva è storicamente legata. Al fine di individuare delle soluzioni teoriche che conducano a nuove forme musicali sia accessibili ed espressive sia ricche di contenuti, vengono presi in esame aspetti della percezione, della comunicazione e della comprensione dei processi musicali. Le proposte offerte, sono quindi frutto consapevole di bio-logiche umane, logiche di compatibilità tra l'uomo e i suoi strumenti tecnologici. In accordo con le soluzioni teoriche individuate, vengono presentate soluzioni per la prassi creativa nella particolare relazione esistente tra la variabilità offerta dal fattore umano e la precisione di calcolo della macchina. Per impiegare con successo nel tempo reale un sistema musicale interattivo, è necessario che il sistema processi a grande velocità calcoli spesso complessi. Uno degli obiettivi di questo studio è stato proprio quello di snellire tale lavoro per la macchina mantenendo adeguate analisi, sia del comportamento dell'utente sia dell'elaborazione delle risposte fornite dal sistema. Viene suggerito quindi di applicare all'interazione uomo-macchina nel tempo reale, un concetto a questo campo estraneo: il principio di energia, in sintesi qui definibile come un descrittore dell'attuale stato e capacità di azione del sistema. Tale principio permette al sistema musicale interattivo di auto-organizzarsi in modo veloce e dinamico, seguendo le mutevoli condizioni d'interazione. Infatti come verrà illustrato, questo metodo si basa su un principio di non equilibrio che rende il comportamento della macchina simile a quello degli organismi viventi ed è in armonia con l'intuitiva comprensione della creatività musicale. Inoltre, al fine di ottenere una nuova e migliore accessibilità e trasparenza dell'interfaccia del sistema, viene suggerito l'impiego collettivo di tutta una serie di tecniche apparse già negli ultimissimi anni. Tra esse: l'impiego di conoscenze generiche e dell'incremental revealing; il video tracking; l'orchestrazione dinamica; l'impiego del fattore di sforzo; l'analisi dei segnali inconsci. Inoltre, in base al tipo d’interazione permesso dal sistema, viene proposta una nuova classificazione delle strategie di mapping, ossia delle tipologie di corrispondenza tra gli elementi interagenti. Infine, viene riportato e messo in discussione il modello concettuale maggiormente impiegato per descrivere l’interazione con un agente informatico, secondo il quale questa è simile ad una conversazione tra esseri umani. A conclusione dello studio si propone la correzione di tale modello, mettendo così in luce la profonda natura della relazione, presente nella musica interattiva, tra l'uomo e la macchina. Questa relazione è infatti caratterizzata esclusivamente da un vincolo di manipolazione reciproca tra i due partner dell'interazione, ed una speciale forma di dialogo, che l'uomo svolge con se stesso, attraverso la mediazione offerta dalla macchina. La reale potenzialità che la musica interattiva offre, viene così individuata. Questa nuova musica si profila all'orizzonte unitamente ad una nuova figura di artista che progetta e costruisce, impiega ed offre, il sistema musicale interattivo e la propria musica interattiva in qualità di mezzi d’esperienza interiore. Il sistema musicale interattivo e la musica interattiva che ne deriva, formano uno strumento per l'esplorazione del sé, dall'interno del linguaggio musicale.

Progetto e realizzazione di una tastiera che riproduce il temperamento Werckmeister III

Anna Carla Nazzaro, 2023

Il presente intervento costituisce il "canovaccio" non pubblicabile dell'intervento dell'Autore agli Stati Generali del Diritto di Internet e della Intelligenza Artificiale, Luiss 2023