2013 PINTO e BOREM Egberto Gismonti Frevo

Resumo: Estudo analítico sobre as práticas composicionais e improvisatórias de Egberto Gismonti na sua música Frevo para piano, especialmente na interseção entre os procedimentos de desenvolvimento temático e improvisação. A partir da versão gravada no disco Alma (GISMONTI,1987a), cuja transcrição foi realizada pelos autores do presente artigo e publicada no presente volume de Per Musi (GISMONTI, 2013, p.125-144), observa-se como Gismonti obtém grande unidade na realização de Frevo a partir da recorrência e diversas transformações de apenas cinco motivos ao longo da obra. A análise também revela uma hibridação de elementos da música popular (frevo, jazz, improvisação) e erudita (com reflexos de métodos da técnica para piano, J. S. Bach, F. Chopin, H. Villa-Lobos, da Primeira e Segunda Escolas de Viena e do período pós-1950).

Per Musi, 2013

Novos Estudos - CEBRAP, 2007

Nossa música, rica e moderna, não pode ser integralmente enquadrada em tipologias. Este artigo destaca a importância do material musical e da autonomia nos procedimentos composicionais, e propõe que a compreensão das obras de Egberto Gismonti não pode se restringir aos elementos propriamente "brasileiros" do "nacional-popular".

Resumo: Protocolos para avaliação rápida da integridade ambiental de rios e riachos são amplamente utilizados atualmente. Eles permitem a obtenção de dados em curto prazo e custos reduzidos. A avaliação da integridade ambiental de qualquer ecossistema é o passo inicial para o planejamento e implantação de programas de manutenção, preservação e recuperação de ambientes e, portanto, uma ferramenta básica para os órgãos gestores e controladores de recursos naturais. Apesar de sua grande utilidade são poucos os métodos de avaliação desenvolvidos para aplicação em problemas regionais ou mesmo locais. As fórmulas utilizadas, normalmente importadas, quase sempre não se aplicam à realidade dos ecossistemas encontrados no Brasil. Neste trabalho foi desenvolvido e testado um protocolo para avaliação rápida de integridade ambiental para rios e riachos no que diz respeito a aspectos físicos, tais como, substrato de fundo, complexidade do habitat submerso, qualidade dos remansos, estabilidade e proteção das margens e dos barrancos, e grau de proteção em função da cobertura vegetal. O modelo proposto foi adequado às condições de rios e riachos de regiões subtropicais. Grupos de voluntários, totalizando cinqüenta avaliadores, aplicaram o protocolo em dois tributários do rio Itajaí-Mirim, no Município de Brusque, SC. Foram selecionados dez pontos, apresentando diferentes níveis de preservação relacionados aos aspectos do habitat considerados. Esses locais variaram desde condições naturais bem preservadas, passando por várias situações alteradas naturalmente, até alterações provocadas por ações antropogênicas, possibilitando assim, um amplo gradiente de condições ambientais. O padrão de respostas dos avaliadores mostrou-se consistente, e não apresentou distorções ou divergências entre os itens nos locais avaliados, indicando que o protocolo utilizado apresenta a confiabilidade necessária para aplicações dessa natureza.

Definições e classificações pertinentes ao vocábulo "moderno" e dos conceitos nele integrados resultam em entendimentos por demais diversos e frequentemente antagônicos. No entanto, qualquer que seja a situação em que apareça, carrega consigo a noção de consciência do presente como momento de substancial distinção em relação aos períodos anteriores, "distinção esta que tanto pode ser de notável desenvolvimento como de ruptura radical com o passado", como precisamente ensinou Philadelpho Menezes em sua obra "A crise do passado: modernidade, vanguarda, metamodernidade". O criador do movimento Intersignos prossegue revelando que a palavra moderno na sua forma latina modernu foi empregada pela primeira vez no fim do século V para distinguir o presente tornado cristão do passado romano e pagão. Outra época em que surge com força a tensão entre antigos e modernos coincidirá com a passagem do século XIII, com a introdução da Filosofia Aristotélica na Universidade, então instituição fomentada e gerida pela Igreja Católica. No fim do século XIX, o termo forjado por Baudelaire ganhou espaço ("moderno" será a palavra definidora do século XX). Para nos valermos de acepção mais precisa, no século XIV aparecem movimentos que se opõem decisivamente ao velho (ao velho apenas passado) e se propõem eles próprios e as suas obras como modernos. De outra banda, Vasari propôs adotar a expressão "moderno" para distinguir a arte de seu tempo do estilo antiquado medieval e do clássico da Antiguidade. Moderno então, pontua Philadelpho, torna-se sinônimo de estilo renascentista contraposto ao precedente: sinônimo de "boa maneira antiga renovada". Ressalto que o período de decisivas e intensas mudanças se relaciona a entendimentos que, por reducionismo, limitam tudo a estágios evolutivos lineares ou estanques. De fato, não é difícil ver ainda na Baixa Idade Média diversos elementos que prefiguram a aparição da consciência de modernidade renascentista. Por sinal, no fim do século XIII, como acrescenta Maldonado, "a ciência, a retomada dos estudos históricos, a imitação dos antigos com método de conhecimento, sufragada pela obra de tradução, foram assim os elementos principais de uma consciência crítica e autocrítica". Arnold Hauser ensina que "a melhor maneira de perceber o que há de arbitrário na usual distinção entre Idade Média e a Idade Moderna é notar o quanto é fluida a expressão "renascença". Ademais, a dificuldade em identificar em uma ou outra dessas pessoas os atributos renascentistas (Petrarca e Boccaccio, Gentile da Fabriano e Pisanello, Jean Fouquet e Jan Van Eyck). Dante e Giotto, por sinal, podem ser assegurados como pertencentes à Renascença, assim como Shakespeare e Moliere à Idade Média. O que deve ser frisado, para que o título deste artigo não pareça sem sentido, "é que modernidade se refere então não a um período delimitado que dá o caráter de moderno indistintamente a tudo aquilo que se produz no seu interior. Entende-se o termo não como 'época', mas como um 'modo' (como sublinha a origem latina do termo) próprio do pensamento, da enunciação, da sensibilidade", como postula Lyotard e que, portanto, pode ser entendido para abarcar até mesmo uma época anterior ao surgimento do termo, que se dá, conforme indicado, com Baudelaire. Sem abandonar a concepção baudelariana, que de qualquer forma está tingida por uma leitura da sociedade da sua época, projetamos hermeneuticamente retroativa e evolutivamente este conceito na passagem da Idade Média ao Renascimento, quando o

This article aims to extend the hearing and comprehension of "Maracatu", Egberto Gismonti`s composition premiered on the album "Nó Caipira", 1978. In the search for relationships between musical characteristics of the work in question and the homonymous cultural manifestation, mainly collected from the book "Maracatus de Recife", by Cesar GuerraPeixe, formulations about the processes used by Egberto for recreating that essencially percussive universe at the piano were created.

Os temas ligados ao ofidismo são bastante enfatizados entre os assuntos da saúde pública. Partindo da premissa de que biólogos devem possuir conhecimento básico sobre identificação de serpentes, e noções sobre sintomatologia e tratamento de acidentes com estes animais, verificamos os conhecimentos teóricos e práticos sobre ofidismo entre alunos dos cursos de Ciências Biológicas do Estado do Ceará. Foi aplicado um questionário com questões teóricas e práticas, abordando a temática do ofidismo, a 67 alunos de três Instituições de Ensino Superior, que haviam cursado as disciplinas curriculares que abordavam serpentes. Os dados obtidos demonstraram pouco conhecimento do tema pela maioria dos entrevistados, que apresentaram conceitos obsoletos e incorretos, desconhecendo conceitos básicos sobre a biologia destes animais, e dificuldades para diferenciá-los de outros animais serpentiformes. Sugere-se inclusão mais efetiva do tema no Ensino Superior, uma vez que o ofidismo é um problema presente em todas as regiões do Brasil.

Estudo sobre o reconhecimento de elementos composicionais e interpretativos característicos do baião e do bebop na Introdução e Tema da música Pro Zeca de Victor Assis Brasil (1945, a partir de três fontes primárias:

Resumo: Protocolos para avaliação rápida de integridade ambiental de rios e riachos são amplamente utilizados em diversos países. Esses protocolos permitem a obtenção de dados em curto prazo e com custos financeiros reduzidos. A avaliação da integridade ambiental é o passo inicial para o planejamento e a implementação de programas de preservação e recuperação de ambientes. São poucos os métodos de avaliação desenvolvidos para aplicação em problemas regionais ou mesmo locais. Uma campanha foi realizada para aplicação do protocolo de avaliação rápida de integridade ambiental para ecossistemas de rios e riachos, a partir da qual, foi obtido diagnóstico ambiental na região da bacia do rio Itajaí-Mirim, no município de Brusque. Os resultados indicaram que as microbacias do rio Peterstrasse e do rio das Águas Claras apresentaram os piores atributos de qualidade dos elementos físicos propostos no protocolo. Na microbacia do rio Bateas o principal aspecto negativo observado foi a estabilização das margens utilizandose concreto e o lançamento de pequenas cargas de esgotos domésticos e efluentes industriais provenientes de empreendimentos localizados naquela região. Nas microbacias do rio da Limeira e do rio do Cedro, as atividades agropecuárias são as responsáveis pelas alterações nos ecossistemas. Palavras-chave: integridade ambiental, rios e riachos, habitats.