La creació musical femenina

La Música en los medios audiovisuales, 2005

En este artículo presentamos cómo es la aportación femenina a la composición de música de cine; por una parte, por la creación de estereotipos de lo que es la mujer, que se repiten como clichés cinematográficos; por otra parte, porque la música expresiva anímica (que ayuda a describir la psicología de los personajes) es diferente si la compone una mujer o un hombre, siguiendo las pautas del nuevo feminismo de la diferencia.

Teatro de la Zarzuela, 11 June 2012, Teatro de la Zarzuela, Madrid, 2012.(Program notes)

Revista musical chilena, 2010

1998

El estudio se centra en la actividad musical desarrollada por la Seccion Femenina de Falange espanola y de las J.O.N.S. durante el periodo 1937 a 1977, por ser estas fechas las inmediatamente posteriores al inicio de la guerra y la muerte administrativa del Regimen franquista, las que utilizo la Seccion Femenina para preocuparse de tres aspectos: pedagogia y didactica musical, conciertos y actividades de Coros y Danzas. Estas tres facetas son abordadas para presentar el contenido de las actividades desarrolladas y para demostrar una hipotesis: la Seccion Femenina utilizo la musica para transmitir algunos de los fundamentos de Falange y del Regimen franquista ademas de para ensenar o practicar la musica por si misma.

2020

My goal with this essay is to synthesize everything that feminist musicology contributes, a current within musical research from the base of feminist theory, and that always revolves around women and music, starting from the fact of discrimination based on reason. of sex and gender and in favor of the fight for equality. All of this was studied from polyhedral visions. Thus, the invisibility of women in the musical canon, the social and political contexts in which the different musical professions have developed and are developing, the misogyny that drags our musical theory in its terminology, in its form, and in its content, the enhancement of "the feminine", from the repertoire to exclusively female musical formations or music of oral tradition; feminist music criticism that questions the concept of "quality" as an immovable absolute, dictated from prejudices and the ideology of constituted power; the questioning of the so-called "musical analysis"; the creation of a female musical genealogy that allows us, women, to look back at ourselves; the ethnological-musical recovery of female contributions to past and present musical cultures.

Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, 2012

Cristina Cohen Casals 1 EL FEMINISME EN LA MÚSICA La música és un art resultat d'una expressió per part d'un/a artista amb una intenció totalment comunicativa. En aquest treball, la meva intenció és enllaçar la música amb el feminisme, ja que es un moviment que es veu reflectit en diferents àmbits, inclús amb aquest.

Escena Revista de las Artes, 2020

El redescubrimiento de la mujer como participante activa en todos los ámbitos de la sociedad, incluidas la cultura y las artes, ha hecho que, desde hace ya varias décadas, su actividad sea objeto de innumerables estudios, en los cuales se reivindica un trabajo no siempre conocido ni valorado. El papel de la mujer en las artes ha sido históricamente invisibilizado por estructuras de poder patriarcales que pretendían limitar su accionar a ámbitos de la vida privada, al cuido de la moral y la familia. Sin embargo, el trabajo de numerosas mujeres músicas, tanto compositoras como intérpretes, ha impactado la sociedad en que vivimos.

2009

Resumen Este artículo hace una revisión histórica de quiénes han sido y son las principales compositoras de música incidental para cine, televisión y videojuegos, mostrando cómo las mujeres describen con sello propio el universo que perciben, los personajes y las situaciones específicas, a través de la música incidental compuesta por ellas mismas.

Sur y Tiempo: Revista de Historia de América

Durante la segunda mitad del siglo XIX la creación y la práctica musical de repertorio de salón en contextos privados fue una actividad considerada como apropiada para la expresión artística de las mujeres burguesas de la época. En tanto prácticas, dialogaron con la literatura y la poesía y formaron parte del mismo modelo de educación ilustrado y moderno, y encontraron su lugar de expresión en el espacio semipúblico del salón. El presente artículo busca poner en duda que Delfina Pérez fue el seudónimo artístico de Delfina de la Cruz, una mujer música chilena que vivió a mediados del siglo XIX. Mediante una revisión crítica de la prensa de la época, de las partituras conservadas en distintos archivos más el análisis de la historiografía musical que la menciona es que este artículo busca entregar las pruebas suficientes que permitan afirmar que a mediados del siglo XIX existieron en Chile dos mujeres llamadas Delfina que interpretaron y compusieron música bajo los cánones de la ...