Du théâtre au roman: l’”Olympia” de Balzac et le mélodrame

Études littéraires, 2000

Cet article prend le débat américain sur la mort du roman, qui a éclaté dans les années 1960, comme un exemple de crise culturelle. C'est que la mort du roman n'est qu'une crise parmi d'autres, un épisode dans une longue séquence de morts qui, au-delà de la littérature, a aussi touché Dieu, l'homme, l'auteur, la musique, la peinture, l'Histoire, les idéologies et qui rejoint, dernièrement, le livre et la culture de l'imprimé. De façon à comprendre comment cette dernière crise, la fin du livre, reproduit la mort du roman, je vais décrire les deux comme les manifestations d'un même imaginaire qui s'empare d'une situation de transition pour la présenter comme une fin.

"Studia Universitatis Babes-Bolyai. Series Dramatica", 2009

L'Année balzacienne, 2011

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HEALTH SCIENCES AND DISEASES, 2020

RESUME Les melanomes primitifs des muqueuses de la tete et du cou sont des entites pathologiques rares. Ils surviennent volontiers chez l’homme entre la 5e et 8e decade. Le diagnostic est souvent tardif. Le type lentigineux est le plus rencontre dans ces localisations muqueuses des melanomes. La grande diversite des formes histopathologiques observees et decrites leur confere tres souvent un caractere de mauvais pronostic. Pronostic encore plus pejoratif lorsque la tumeur se developpe sur un site anatomique inaccessible a la vue. Les auteurs rapportent le cas d’un melanome nodulaire du palais chez une dame de 68 ans. ABSTRACT Primary melanomas of head and neck mucosa are rare entities. They often occur in men between the 5th and the 8th decade. The diagnosis is usually late. The lentiginous type is the most encountered in these mucosal locations of melanomas. The great diversity of the histopathological forms observed and described very often gives them a character of poor prognosis...

On considère que Balzac a élaboré un imaginaire mythique de la ville, une image métaphorique et allégorique de la métropole moderne en devenir. La critique en a élaboré différentes conceptions, du mythe du héros moderne à celui de la lisibilité de la ville, en passant par celui des allégories et des métaphores urbaines. Le but de mon article est d'étudier ces différentes positions et de les réinterroger au travers d'une réflexion sur la nature même de la ville littéraire, de son intelligibilité, et de sa considération en tant que représentation de la pensée spatiale de l'écrivain.

2018

Cahiers ERTA, 2016

Du spectacle du bovarysme au roman méloforme : scènes de l'opéra chez Flaubert (Madame Bovary) et Kuncewiczowa (L'Étrangère). II re partie

Polysèmes

1988

Tous droits réservés © Société d'histoire du théâtre du Québec, 1989 Ce document est protégé par la loi sur le droit d'auteur. L'utilisation des services d'Érudit (y compris la reproduction) est assujettie à sa politique d'utilisation que vous pouvez consulter en ligne.

2014

Tous droits réservés. Reproduction soumise à autorisation. Téléchargement et impression autorisés à usage personnel. www.ircl.cnrs.fr Les querelles de l'opéra dans la comédie (XVII e-XVIII e siècles) Judith LE BLANC Université de Rouen Messieurs, Suspendez un moment les injures dont vous vous accablez tour à tour, pour soutenir une querelle qui vous déshonore en nous ennuyant […]. Amis outrés de Lully, partisans fanatiques des bouffons, vous déraisonnez depuis quatre mois, sur une question que vous n'avez rendue bizarre que parce que vous ne la comprenez point ; en effet comment juger par comparaison des deux Musiques, quand on ne connaît ni l'harmonie ni les langues ; Lullistes par une vieille habitude qui dégénère en instinct ; Italiens par air, vous n'appuyez les uns & les autres votre parti, que par un effet du hasard qui vous a placé au spectacle à droite plutôt qu'à gauche 1. C'est sur cet appel au retour à la raison que commence Le Quart d'heure d'une jolie femme ou les Amusements de la toilette, « dédié à messieurs les habitants des Coins du Roi & de la Reine » et publié au moment de la Querelle des Bouffons. Dès la naissance de l'opéra français, la comédie répercute sur un mode satirique les succès et les déboires du genre, mais aussi les débats esthétiques qui ponctuent sa réception. La délimitation d'un corpus comique exhaustif s'avère problématique car outre les pièces qui font explicitement écho dans leur titre à des querelles identifiées-comme Les Piccinistes et les Gluckistes de Billardon de Sauvigny-, nombreuses sont les comédies de circonstance, les revues ou les parodies qui leur font écho de façon ponctuelle voire implicite, à l'échelle d'une scène ou d'un air. Par ailleurs, s'il existe des querelles de l'opéra clairement répertoriées et bornées dans le temps, en réalité, la querelle de l'opéra est omniprésente, un bourdon lancinant qui ne s'éteint jamais. La première querelle identifiable est celle de la musique française et de la musique italienne, querelle séculaire qui reflète la rivalité entre les deux pays. Les querelles de l'opéra ne sont souvent que des avatars de cette querelle France/Italie qui est la grande