James Tissot et le cinema: la peinture ressuscitee

Acta fabula. Revue des parutions, 2024

1895 Mille Huit Cent Quatre Vingt Quinze Revue De L Association Francaise De Recherche Sur L Histoire Du Cinema, 2008

«RE-», Répétition et reproduction dans les arts et les media, M. Colas-Blaise, G.M. Tore (eds.), Mimesis  , 2021

The core idea of the paper is that the montage of different media forms can enhance the witnessing power of the work of art confronted to issues of traumatic memory. This is explored through the study of a so-called Photopainting related to issues of traumatic memory.

Cinémas: Revue d'études cinématographiques, 2009

Résumé L’historien de l’art Pierre Francastel, penseur d’une sociologie de l’art et du rapport de l’art et de la technique, s’est révélé, en France, le plus prêt, parmi les chercheurs de sa discipline, à s’intéresser au cinéma. Il s’investit simultanément au sein de la Fédération internationale du film sur l’art et de l’Institut de filmologie, auquel il collabore de 1948 à 1958. Dans ses conférences puis ses cours à l’École pratique des hautes études, il élabore une théorie de l’image filmique où sont distingués des niveaux allant du matériel au mental et où il propose une approche originale du mouvement au cinéma éclairée par la doctrine du « contraste simultané » de Robert Delaunay. L’article qui suit présente ces théories sur la base des manuscrits des cours de Francastel restés en grande partie inédits et s’interroge sur la place que celui-ci occupa au sein de la mouvance filmologique, notamment par rapport à la dominante psychologique dans les travaux de l’Institut, avec lesque...

L’Annuaire théâtral: Revue québécoise d’études théâtrales, 2006

Le concept d’historicisme pourrait être utilisé pour désigner la reconstitution sur la scène d’une époque ou de codes théâtraux du passé, comme on le fait dans la peinture ou l’architecture. Mais c’est dans le sens philosophique du mot, dérivé des études marxistes, que Bertolt Brecht l’a introduit à la fin des années 30. Ce concept a ensuite été repris dans les années 70, avec des significations très différentes : tandis que Brecht voulait montrer le caractère transformable de la société, certains spécialistes l’ont appliqué à toute mise en scène référant de façon précise à une époque, même celle d’aujourd'hui. Les mises en scène considérées comme exemplaires de ce traitement (Georges Dandin et Le Tartuffe par Roger Planchon, Dom Juan par Patrice Chéreau), très influencées par Brecht, ont cherché à représenter les transformations de la société du Grand Siècle. Pourtant, on peut découvrir que cette conception moderne de l’Histoire s’accompagnait de formes beaucoup plus anciennes ...

Mémoire de master, 2021

Appliquant la théorie des champs de Pierre Bourdieu, Maggetti retrace l'histoire du champ littéraire romand débutant à partir des années 1840 avec les révolutions radicales, en passant par son autonomisation, achevée à la fin des années 1880, par la présence d'institutions stables, jusqu'à sa distinction nette du centre parisien représentée par Charles Ferdinand Ramuz.

) a été peint entre 1890 e 1892. Le tableau montre deux hommes en train de jouer aux cartes dans un axe que s'étend presque parfait dans une ligne parallèle au regard du spectateur -celui qui voit et qui est transporté dans ce lieu prosaïque et calme, refus innocent du jour -fin de l'après-midi, peut-être, à l'heure où la lumière de la terre devient ocre et quand les personnes cherchent plutôt le silence que la fête. Le joueur à gauche, fumant sa pipe, est completement inclus dans le cadre, tandis que son opposant est comprimé contre la limite droite du tableau. Malgré cela, ce joueur marginal est plus evident que son partneur, problablement à cause de la luminosité plus claire de sa veste -ou encore parce que l'inclination de sa tête est plus accentuée, ou encore à cause de ce regard méditatif qu'il lance sur les cartes qu'il tient dans les deux mains. Un léger surplus d'ombre fait réculer le joueur de la droite, le projetant pour ainsi dire contre le fond, laissant transparâitre un autre type de contemplation. Entre ces deux hommes, une bouteille fermée concentre l'attention sur l'action du jeu, suspend la scène au niveau de l'attention silencieuse que les deux joeurs s'adonnent à la tâche, c'est à dire à l'essence du jeu, à l'intervention de la chance, ou plus simplement au destin. Si banale et si complèxe à la fois, la toile de Cézanne s'organise autor de ces oranges, rouges, violetes, marrons ; et d'autant de lignes verticales que définent la divisoire du fond, la chaise, la table couverte avec ce dras vieux rougeâtre. En croisant de façon oblique ces lignes verticales, il n'y a que les regards des deux joueurs.

2014

A l’occasion de l’élaboration de la nouvelle exposition permanente du Musée historique de Lausanne, un lot de documents inédits relatifs au Dr Samuel Auguste Tissot (1728-1797) a été (re)découvert dans le fonds d’archives constitué par Georges-Antoine Bridel pendant la première moitié du XXe siècle. Ce lot comprend dix-sept pièces manuscrites datant principalement des années 1780 et 1790. La majorité d’entre elles – lettres et ordonnances médicales – sont de la main de Tissot lui-même et concernent son activité de médecin.

Critique d’art