Conservación preventiva y arte rupestre

No es posible concebir a la conservación, y a una estrategia de conservación, si no es a través de una definición multidisciplinaria. Por lo tanto, no es posible gestionar recursos culturales si no es a partir de la integración de múltiples líneas de acción como la investigación, la conservación física, el uso público, la participación comunitaria, el registro y el monitoreo. Una forma eficaz de hacerlo es a través de un Plan de Manejo. Así, hemos encarado un trabajo en el sitio arqueológico con arte rupestre Los Pizarrones (Parque Nacional Talampaya –PNT-, provincia de La Rioja). En este se buscó dar satisfacción a las demandas y acciones definidas en el Plan de Manejo del Área Protegida, específicamente en cuanto a la ejecución de tareas de Manejo de Recursos Culturales, partiendo de un diagnóstico inicial que evaluó el estado de conservación y riesgo de alteración del conjunto de sus bienes culturales y propuso medidas para su corrección y mitigación, asumiendo que existía una insuficiente información básica para ser aplicada al manejo. En este sentido, la meta principal de nuestro trabajo consistió en aportar a la construcción más certera de la línea de base sobre el sitio en cuanto a sus valores científicos y sociales y a su estado de conservación (a partir del establecimiento y seguimiento de indicadores, es decir, el monitoreo) y en satisfacer las demandas de varios grupos de interés en cuanto a la conservación efectiva del sitio.

La conservación del arte rupestre, 2015

The rock art is a very vulnerable heritage. Therefore the World Heritage list should reflect its importance, in order that real efforts be made for their protection and conservation. There are many dangers that threaten this Outstanding Universal Value: natural disasters, armed conflicts, uncontrolled urbanization, excessive impact of tourism, etc. It becomes necessary therefore that we bear in mind the particularities of this type of cultural heritage to approach the study, cataloguing, research, inventoried or mapping, fundamental steps to enforce effective conservation. The UNESCO has established several mechanisms for monitoring the state of conservation of properties, such as periodic reports, reactive monitoring and reinforced monitoring. Spain, with a total of 774 shelters and caves with rock art inscribed on the World Heritage List, is aware of the need to apply exceptional measures for the conservation of this type of heritage. (...) El arte rupestre es un patrimonio muy vulnerable. Por ello la Lista de Patrimonio Mundial debe reflejar su importancia, con el fin de que se realicen verdaderos esfuerzos para su protección y conservación. Los peligros que atentan contra este Valor Universal Excepcional son muy numerosos, tales como desastres naturales, conflictos armados, urbanización descontrolada, o un excesivo impacto del turismo. Se hace necesario por tanto tener presente las particularidades específicas de este tipo de bienes para abordar su estudio, catalogación, investigación y cartografiado, pasos fundamentales para hacer efectiva la conservación. La UNESCO ha establecido varios mecanismos de seguimiento del estado de conservación de los bienes, a través de informes periódicos, monitoreo reactivo y seguimiento reforzado. España, con un total de 774 abrigos y cuevas con arte rupestre declarados Patrimonio Mundial, es consciente de la necesidad de aplicar medidas excepcionales para la conservación de este tipo de patrimonio.

Antecedentes 1 La conservación preventiva, como método de trabajo que pretende controlar el deterioro de las obras de arte antes de que éste se produzca, no es una idea nueva. Desde la antigüedad, y más específicamente desde la época medieval, el renacimiento o el barroco, se aplicaban prácticas para la conservación de edificios, pinturas murales, esculturas y pinturas con un enfoque de prevención del deterioro (1). A mediados del siglo XIX, se produce un auge de la restauración con el predominio de criterios más intervencionistas y agresivos. Los resultados espectaculares de las intervenciones de restauración sobre obras de arte deterioradas, en gran parte por el descuido en la aplicación de las prácticas tradicionales de mantenimiento y conservación, debió contribuir a olvidar estas prácticas, estableciéndose una dinámica en la que las obras restauradas parecían no requerir excesivos cuidados hasta la siguiente restauración. Dos aspectos han favorecido especialmente una evolución en la conservación del patrimonio histórico: el respeto a la autenticidad o integridad de las obras, y la incorporación de las ciencias experimentales y utilización del método científico en las intervenciones (2). El siglo XVIII, al igual que en otros aspectos de la cultura y el pensamiento, también representa un punto de inflexión que determina un cambio en el modo de entender la conservación del patrimonio histórico. Los importantes descubrimientos arqueológicos de este siglo (Herculano, Palatino de Roma, Pompeya y Egipto) y la aplicación de los criterios racionalistas de la ilustración son sin duda el punto de partida de las tendencias actuales (2, 3). Dos hechos destacan entre las consecuencias de esta coyuntura: uno es el notable aumento de la colecciones de los museos, con objetos procedentes de las excavaciones arqueológicas y con graves problemas de conservación; otro es la creciente contaminación provocada por el proceso de industrialización y desarrollo urbano. Thomson (4) cita la preocupación de los técnicos de la National Gallery por la gran contaminación del Londres de 1850. El aire contaminado, la alta humedad, la iluminación artificial y la alta afluencia de visitantes se encuentran entre los factores que deciden a los responsables de esta institución londinense negar la apertura la apertura al público en horas nocturnas en 1886. La polémica, planteada en un momento en el que el acceso a los museos se empezaba a popularizar en contra del elitismo imperante hasta el momento, se zanjó en el Parlamento británico, decidiendo que la pinacoteca se abriera 3 noches por semana (5). Ante estos nuevos problemas se busca solución mediante la aplicación de las ciencias experimentales. Esta utilización de la ciencia en los problemas de conservación es ya importante desde el siglo XIX.

Ciclo de conferencias 2021. Iniciativa Naj Tunich / Fundación para la Conservación en Guatemala / U.S. Ambassador Fund for Cultural Preservation. Guatemala, 24 de agosto de 2021.

Jornadas Técnicas para la protección del Arte Rupestre , 2012

Se plantea un recorrido por la normativa referente a la protección de los sitios con arte rupestre, específicamente desde la ley 16/1985 hasta el momento de la publicación.

Ciencia que viene de esta tierra, 2022

Los desafíos de la ciencia permanentemente se van renovando y los retos a los que la sociedad moderna nos enfrenta son cada vez más exigentes y urgentes; este es el caso de los sitios arqueológicos en general y patrimoniales en particular. Nuestro proyecto tiene el objetivo de realizar investigaciones básicas para ser aplicadas a la conservación del Qhapaq Ñan – Sistema Vial Andino, que fue incluido en la Lista del Patrimonio Mundial de UNESCO el 21 de junio de 2014. Las áreas involucradas son el sitio arqueológico de Tastil, en la cuenca de la Quebrada del Toro; un tramo de camino prehispánico que va desde Tastil hasta la Quebrada de Las Capillas; los sitios Potrero de Payogasta, Graneros de La Poma y Las Peras-Sauzalito en el Valle Calchaquí Norte, y, finalmente, el complejo ceremonial del Volcán Llullaillaco, ubicado en la cordillera volcánica formando parte del límite internacional con Chile. El estado provincial tiene la función de preservar y gestionar los bienes de valor patrimonial ya sea para ponerlos en valor y poder generar un uso público o, simplemente, tratar de protegerlos con las herramientas que disponga. Es justamente en este punto es donde, a través de nuestro proyecto hemos visto la posibilidad de generar una cooperación mutua que nos conduzca a un círculo virtuoso, donde, desde la ciencia básica aportamos información técnica y científica que le sirve al estado para tomar las medidas de preservación adecuadas en cada uno de los sitios arqueológicos.

Jornadas técnicas. La Conservación del arte rupestre: sostenibilidad e integración en el paisaje. , 2013

Se presentan algunas de las medidas de conservación preventiva iniciadas por la Dirección General de Patrimonio y el Museo Arqueológico de Asturias, en algunos de los sitios y cuevas con Arte Rupestre, en los cuales se está llevando a cabo un análisis multidisciplinar y un seguimiento continuado.

Conservación de arte plumario, 2014

Los textiles responden a una demanda social, a la evolución de una comunidad y al avance tecnológico que generan los miembros de la sociedad. En este sentido, es común que algunas técnicas y mate- riales se vuelvan poco usuales y pierdan su significado a través del tiempo. Éste es el caso del arte plumario pues, aunque fue común en Mesoamérica y en la Colonia, actualmente son pocos los ejemplares que se disponen de éste. La técnica de la pluma hilada, la pluma tor- cida y el mosaico de pluma conforman estos casos, por ello, constitu- yen un testimonio invaluable del trabajo con pluma en la historia de la producción de los bienes culturales.

Las cuevas con arte paleolítico en Cantabria, 2010

Se analiza la evolución del enfoque y valoración de las cuevas con arte rupestre en la Comunidad Autónoma de Cantabria en las últimas décadas, su gestión desde las entidades públicas, causas principales de su deterioro y protección jurídica hasta llegar a la situación actual, que se puede considerar aceptablemente estabilizada en Cantabria.

The declaration as world heritage rock art of the Mediterranean region of the Iberian Peninsula, has been a challenge and a great responsibility for the six Autonomous Communities involved. In the case of Aragon, in addition to developing all the legal aspects related to their protection and promotion through the Cultural Parks, raised a series of projects in which the creation of multidisciplinary teams and the adoption of new technologies, have allowed to carry out studies on the state of conservation of rock art, proposing interventions of prevention in some sets and monitoring others to carry out an exhaustive monitoring of the cultural sites.