Revista La Palabra
Abstract
EDITORIAL Pensar con Borges, título de este número de La Palabra, pretende ser una contribución, más bien, a re-pensar a Borges y volver sobre él y sobre los problemas que persisten hoy, que fueron fundados en su vasta obra. Hemos invitado a Daniel Balderston a este número ya que hace dos años se publicó su libro How Borges Wrote del que está por aparecer su versión en castellano. En este mismo sentido, Daniel, con mucha amabilidad, nos comparte un artículo acerca del cuaderno de contabilidad, marca Carabela, donde Borges reescribió algunos de sus cuentos. El tema de los manuscritos es una novedad para el estudio de la obra del escritor argentino y se presenta como una nueva manera de ver a un autor de esta envergadura. Contamos, pues, con el privilegio de presentar este artículo. Daniel asume la crítica genética para estudiar este cuaderno, ya que confronta lo que se observa en el manuscrito, con lo ya publicado y con lo publicado posteriormente a la aparición del manuscrito. En esta ocasión el manuscrito hace referencia a un cuaderno de contabilidad en el que Borges reescribió, en las páginas del Haber, la mayoría de los cuentos de "El jardín de los senderos que se bifurcan". Él estudia a profundidad, luego de hacer un rastreo a las formas de las segundas versiones, "Examen de la obra de Herbert Quain". Por el examen en detalle de este cuento, se puede precisar la fecha del manuscrito. La precisión con la que el autor recorre el manuscrito y nos presenta la forma en que Borges escribía y reescribía ratifica la postura permanente del escritor argentino de que no existen versiones definitivas y la corrección y la autocorrección son una propuesta viva en la obra y en los manuscritos que de él se conocen. Este artículo nos da una oportunidad para pensar acerca del sitio donde reposan los manuscritos de los grandes escritores latinoamericanos, entre ellos Borges, por supuesto. El debate está abierto ya que se pueden observar, desde este trabajo que nos presenta Daniel Balderston, varias discusiones, entre ellas la de pensar la apropiación cultural de las potencias económicas y su hegemonía también en el campo del pensamiento y el arte. Por otro lado, el hecho de que los países más ricos se hacen dueños de estos manuscritos porque tienen el capital, la infraestructura y los procesos adecuados para conservarlos, cosa que quizá no podría pasar en los países de origen de los escritores que, con un déficit de infraestructura y capacidad para cuidar estos manuscritos, su suerte podría ser el olvido o el peligro de perdersen. Esta situación, se refleja, por ejemplo, en el caso de que en la Biblioteca Nacional de Argentina no hay un solo manuscrito de Borges, paradoja de un autor que fungió por casi 20 años como su director. Otro caso,
