A matriz divina Gregg Braden

amento-Cultrix Ltda. 1ª edição 2022. Todos os direitos res ervados. Nenhuma parte des ta obra pode s er reproduzida ou us ada de q ualq uer forma ou por q ualq uer meio, eletrônico ou mecânico, inclus ive fotocópias , gravações ou s is tema de armazenamento em banco de dados , s em permis s ão por es crito, exceto nos cas os de trechos curtos citados em res enhas críticas ou artigos de revis tas. A E ditora Cultrix não s e res pons abiliza por eventuais mudanças ocorridas nos endereços convencionais ou eletrônicos citados nes te livro. Design da capa: Barbara LeVan Fis her Agradecimentos s ão feitos ao Ins tituto HeartMath pela permis s ão para us ar s ua Quick Coherence® Techniq ue. Agradecimento feito pela permis s ão para reproduzir trechos de:

amento-Cultrix Ltda. 1ª edição 2022. Todos os direitos res ervados. Nenhuma parte des ta obra pode s er reproduzida ou us ada de q ualq uer forma ou por q ualq uer meio, eletrônico ou mecânico, inclus ive fotocópias , gravações ou s is tema de armazenamento em banco de dados , s em permis s ão por es crito, exceto nos cas os de trechos curtos citados em res enhas críticas ou artigos de revis tas. A E ditora Cultrix não s e res pons abiliza por eventuais mudanças ocorridas nos endereços convencionais ou eletrônicos citados nes te livro. Design da capa: Barbara LeVan Fis her Agradecimentos s ão feitos ao Ins tituto HeartMath pela permis s ão para us ar s ua Quick Coherence® Techniq ue. Agradecimento feito pela permis s ão para reproduzir trechos de:

original: The elegant universe: Superstrings, hidden dimensions, and the quest for the ultimate theory A minha mãe e à memória de meu pai, com amor e gratidão Devo agradecer a muitas pessoas pela ajuda recebida durante a preparação deste livro. David Steinhardt leu o manuscrito com atenção e generosidade, além de propiciar inestimáveis incentivos e comentários editoriais precisos. Offen leram o manuscrito detalhadamente e ofereceram sugestões que em muito beneficiaram a apresentação da obra. Outros que leram o manuscrito total ou parcialmente e forneceram conselhos e incentivos . Devo agradecimentos especiais a Raphael Gunner, entre outras coisas pelas críticas feitas logo ao início do trabalho, que me ajudaram a dar-lhe a forma definitiva, e a Robert Malley, por seu incentivo suave e persistente para que eu passasse do estágio de pensar no livro para o de escrevê-lo. Steven Weinberg e Sidney Coleman contribuíram com sua assistência e conselhos valiosos, e é um prazer registrar as muitas interações positivas com

matriz divina, 2001

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Quando eu era criança; aos 13 anos, tinha uma tremenda paixão por Deus e por Jesus e minha mãe e meu padrasto. Principalmente por minha mãe, porque era quem mais importava! Minha mãe, de fato, realmente tentou me fazer parar de ir à Assembléia da Boa Igreja. E eu tinha minha pequena Bíblia com quem eu dormia toda noite em meu quarto, e era uma Bíblia de capa branca. E naquele ano eu havia aprendido na escola como fazer diagramas e nem sei se a educação moderna ainda ensina isto, mas vocês provavelmente aprendem no computador. Mas então nós tínhamos que fazer os diagramas e eu tinha feito algumas coisas interessante, e comecei a ler a Bíblia e já a tinha lido completamente quando estava com 13 anos. E eu tinha um monte de perguntas

Revista Brasileira de Geociências, 1996

THE Cananéia graben This paper aims to contribuite for the best understanding of the geological evolution of Cananéia-Iguape coastal plain by using Gravity method. Gravity survey was performed on Cananéia-Iguape region in the southern part of the State of São Paulo, Brazil. The survey was conducted on 280 gravity stations along this area, which has never been surveyed before by using this method. Analysis of achieved data allowed the identification of two significant gravity anomalies: one refers to a prominent gravity high related to the basement rock reached at a deph of 47 meter (well IGG-1) ;the other one, refers to a large gravity low and corresponds to a thick sediment basin located in the central portion of Cananéia Island and southern part of Comprida Island. Two topographic profiles of the basement rock in the surveyed area were achieved by analysing the gravity data along two longitudinal modelled cross-sections of Comprida Island. It shows a thickening of the sedimentary deposit towards the continent in the area of gravity low. The interpretation of gravity data in conjunction with geological and aeromagnetic data shows that the evolution of this coastal plain may be conditioned by a system of normal faults, which may define the graben here named Cananeia Graben.

Revista de Arqueologia

Neste artigo apresentamos as potencialidades de uma abordagem arqueológica das esculturas em madeira associadas ao catolicismo popular, conhecidas como ex-votos. Para tanto, promovemos o estudo de caso das esculturas votivas depositadas no sítio arqueológico Toca do Cruzeiro, localizado no povoado Sítio do Mocó, em Coronel José Dias - Piauí. Assim, tanto analisamos os aspectos técnico-morfológicos e o estado de conservação desses objetos quanto discutimos, com o auxílio das narrativas orais, sua correlação com o contexto histórico, social e religioso local. Deste modo, os dados levantados nos possibilitaram caracterizar a materialidade presente nesse sítio, identificar os fatores de degradação dos artefatos, registrar as narrativas sobre a prática votiva no Sítio do Mocó e formular algumas hipóteses sobre a possibilidade dos ex-votos escultóricos também fornecerem informações sobre as atividades laborais e a saúde das populações sertanejas.

Rever, 2023

Resumo: O objetivo deste trabalho foi analisar como Hildegarda de Bingen (1098-1179) defendeu o equilíbrio na relação estabelecida a partir da tríade Deus-ser humano-natureza e a interdependência entre eles. As fontes escolhidas foram: a) Explicación del Credo de San Atanasio, que dió Santa Hildegarda a su Congregación de Hermanas; b) Libro de las Causas y Remedios de las Enfermedades. Este trabalho foi baseado na pesquisa bibliográfica em fontes primárias e secundárias. Os pressupostos metodológicos utilizados foram a partir da história social (Bloch, 2001; Braudel, 1965, 1978), principalmente, a partir do conceito da longa duração. Como principais resultados, destacamos o papel de Hildegarda como uma intelectual, historiadora e pesquisadora, preocupada em registrar suas descobertas, bem como defender o equilíbrio na tríade Deus-ser humano-natureza.

A Gramatica de Padre Gaspar Bertoni, 2008

Cinema, Imprensa, História, Novos Métodos de Investigação HIstórica, 2015

Introdução Há mais de cem anos o cinema faz parte das artes contemporâneas, a sétima arte criada pelos irmãos Lumiére não possui apenas o objetivo de entreter. O cinema, ao longo de sua história, foi capaz de mostrar que é um agente transformador social, bem como mais uma fonte de pesquisa para o historiador ou pelo menos para que eventos e personalidades históricas fiquem acessíveis ao grande público. Para Marc Ferro, a ideia de estudar só cinema, sem nenhum vínculo com a realidade que o produz é tão absurda quanto estudar o mundo sem o cinema. Resta estudar o filme, associá-lo ao mundo que o produz. A hipótese? Que o filme, imagem ou não da realidade, documento ou ficção, intriga autêntica ou pura invenção é História; o postulado? Que aquilo que não se realizou, as crenças, as intenções, o imaginário do homem, é tanto a história quanto a História. (FERRO, 1996.p.120) Já o filósofo alemão Walter Benjamin (1892-1940), em seu ensaio a "Obra de arte na era da sua reprodutibilidade técnica", publicado em 1936, analisa como as novas técnicas de reprodução da obra de arte transformaram a sensibilidade estética na modernidade. No entanto, essas modificações não se limitam apenas ao âmbito das formas da arte, o olhar, a percepção e a recepção do homem moderno sofreram modificações. O mais simples e direto dos entretenimentos não deixa, ainda, de apresentar uma ideologia, reorientando a percepção social. Documentando e representando a realidade pela ficção, o cinema, de acordo com Walter Benjamin, não deixa de ter uma função redentora para a coletividade: Nas obras cinematográficas, a reprodutibilidade técnica do produto não é, como no caso da literatura ou da pintura, uma condição externa para sua difusão maciça. A reprodutibilidade técnica do filme tem seu fundamento imediato na técnica de sua produção. Esta não apenas permite da forma mais imediata, a difusão em massa da obra cinematográfica, como a torna obrigatória. A difusão se torna obrigatória, porque a produção de um filme é tão cara que um consumidor que poderia, por exemplo, pagar um quadro, não pode mais pagar um filme. O filme é uma criação da coletividade. (BENJAMIN, 1987.p.186)