Terminologie transparente et formalisme caché

Résumé : Le 5 mai 2022, la Cour de Justice de l’Union Européenne a statué à la suite d'un renvoi préjudiciel sur l’obligation d’information du commerçant concernant la garantie commerciale fournie par le producteur d’un produit, en mettant l’accent sur l’intérêt légitime du consommateur à recevoir des informations nécessaires pour l’aider dans sa prise de décision. En analysant le cadre normatif dans la matière, la juridiction européenne réconforte le formalisme informatif dont la composante essentielle est l’obligation d’information et accentue la nécessité de protéger le consommateur.

10 ans de transparence du secteur audiovisuel, Observatoire européen de l'audiovisuel, 2003

Eléments de réflexion théorique sur la nécessité d'une structure publique corrigeant les imperfections du marché de l'information.

Appareil, 2011

Regards, 2005

1998

Le syntagme terminologique, issu de la composante syntaxique de la langue, demeure malgré sa transcatégorisation hautement syntaxiquement transparent. Par conséquent, il permet, lorsqu'il se trouve actualisé dans un texte de spécialité, un certain nombre de manipulations syntaxiques, dont sa réduction par la suppression de constituants. Nous distinguons deux types de mécanismes réducteurs, notamment la reprise anaphorique et la réduction à caractère lexical. Ces mécanismes modifient différemment la structure onomasiologique du ST et leurs produits présentent, par conséquent, des degrés d'autonomie contextuelle différents. La forme pleine du ST et les formes réduites générées discursivement par reprise anaphorique ou par réduction à caractère lexical constituent le paradigme réductionnel du ST. Le paradigme réductionnel listant les métamorphoses discursives du ST, nous proposons de l'inclure dans les ouvrages terminologiques.

Multitudes, 2018

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Image Narrative, 2009

Energized by the dialectics of transparency and opacity, reveries of the invisible are materializing, mystical musings which reveal a link between perceptible reality and the spirit world.

Transparence de Moravagine ou l'art du dédoublement Moravagine est unique, simple, particulier, idiot : un hapax. Et l'assertion vaut tant pour le personnage que le roman : conçu sur presque dix ans, lâché, repris, le texte a hanté son auteur jusqu'à ce qu'il l'achève en y plaçant le point final. Comme le dira trente ans plus tard le Pro Domo rajouté par Cendrars, Moravagine personnage et Moravagine texte l'ont habité, envahi et presque détruit. Il aura fallu l'invention de Raymond-la-Science et la possibilité d'une narration à la forme impersonnelle pour que ce monstre reprenne ses distances et laisse la vie sauve à son géniteur, embourbé dans un « je » trop identifiant. Moravagine a beau être un personnage « particulier », étranger, toute la narration s'organise sur des jeux de doubles qui complexifient les identités et créent des réseaux analogiques permettant les associations ; qu'il suffise de penser à la complémentarité de Raymond et de Moravagine, ce dernier ne faisant que réaliser ce que le premier théorise, son mépris de la femme étant tout aussi démesuré. On pourrait même parler de transfert entre les deux protagonistes puisque lors de leur voyage sur l'Orénoque, Raymond malade devient « idiot », alors que Moravagine le soigne. Et cet échange, qui touche aussi à leur fonction puisque l'un est le patient et l'autre le médecin, se complique encore lorsque les paroles de Raymond évoquant sa guerre dans les tranchées sont reprises telles quelles par Cendrars 1 , dans le Pro Domo. L'unité singulière du grand fauve aliéné est composite, faite de diverses strates qui englobent à la fois le narrateur et l'auteur : l'idiotie de Moravagine n'est donc pas si « simple ». En fait, cette étrangeté du personnage se double de celle du texte lui-même : hybride, fait de morceaux rapondus, ayant subi des greffons tardifs, ce roman porte sur lui son caractère torturé. Pourtant, cette singularité est le résultat d'une fabrication élaborée, nourrie entre autres de multiples lectures dont les traces ont été soigneusement enterrées. En choisissant de mettre au jour l'imaginaire textuel qui a façonné Moravagine, je me propose de montrer à quel point ce roman, donné comme la projection d'un monde intérieur, cristallise toutes les angoisses et les fantasmes de l'Europe d'avant-guerre ; très conscient de la volonté de maîtrise et de contrôle de l'individu prôné par la bourgeoisie dominante, Cendrars met en scène son contraire pour montrer à quel point cette élite de faux-semblants s'est fourvoyée, entraînant le monde dans une guerre innommable. Avec Moravagine, Cendrars balaie toutes les théories médicales qui se donnaient pour but de définir la folie et surtout, il amène le lecteur a constater que la Grande Guerre n'est pas déclanchée par l'aliéné Moravagine : le Mal est foncièrement ailleurs. Au sortir de la guerre, après la mutilation de 1915, Cendrars est un homme détruit, défait. Il rejette fondamentalement cette Europe déchue qui a traîné l'humanité dans la boue et cherche, par l'art, à dépasser les codes d'une société qu'il considère décomposée. Pour cela, il se tourne

Pouvoirs, 2001

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2017